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　　拓展資料：

　　西方畫家非常重視寫生，主要以寫生來搜集素材；中國畫家則一般主要依靠看和記憶，有的畫家也"臨淵摹筆"，但絕大部分古代畫家雖然也強調(diào)"師法自然"，但只是飽覽名山大川，回家以后憑記憶下筆。主要也是因為中國繪畫工具不易攜帶和野外使用?，F(xiàn)代的中國畫家也重視寫生，應用現(xiàn)代的速寫工具搜集素材。

　　寫生對描繪細節(jié)和光影變化非常重要，人不可能記住所有這些細節(jié)，經(jīng)常寫生對研究色彩學的規(guī)律也非常有啟發(fā)。寫生也是開始學習繪畫時最重要的訓練方法。

　　寫生的意義：

　　一方面是因為現(xiàn)代藝術教育中完全依靠寫生而獲得造型基礎的教學方法，另一方面，為了改造傳統(tǒng)的國石膏寫生畫，避免因為畫譜的臨摹而出現(xiàn)的陳陳相因的弊端，史無前例地通過政府的號召，讓畫家走出了畫室。

　　在20世紀50年代初開始的寫生運動中，畫家們上山下鄉(xiāng)，通過寫生而改變了中國畫面貌，表現(xiàn)出了時代之新的歷史發(fā)展。從此，寫生進入到中國畫的教學之中，成為藝術教育中"民族化"過程中的一個環(huán)節(jié)。

　　時至今日，"寫生"已經(jīng)固化成美術院校中教學的基本課程，因此，在網(wǎng)絡上搜索關于"寫生"的資料，可以得出200多萬篇的結(jié)果，其中有28.1萬篇"寫生報告"和18.3萬篇"寫生總結(jié)"，有2.8萬篇"安徽寫生報告"，有2.1萬篇"安徽寫生日記"。由此，也可以從一個方面看出"寫生"已經(jīng)和復古時代的"臨摹"一樣，成為一種不需要討論的必須。藝術家如何認識與把握世界，它與視覺藝術形式緊密相聯(lián)。