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1、表達方式：描寫（杜牧《江南春絕句》、祖詠《終南望余雪》）、議論（章碣《焚書坑》、元稹《菊花》）、敘述（李白《早發(fā)白帝城》、元稹《六年春遣懷八首》其二）、抒情（李煜《虞美人》）。

2、抒情方式：

（1）直抒胸臆（一般說來，所抒感情較為強烈，率直，往往放任縱情而不加節(jié)制，一瀉千里，直截了當，執(zhí)著動人） （杜甫《聞官軍收河南河北》、韋莊《思帝鄉(xiāng)》、李之儀《卜算子》陸游《釵頭鳳》、敦煌曲子詞《菩薩蠻》、清·通州詩丐《絕命詩》）

（2）間接抒情（一般說來，所抒之情較為含蓄蘊藉，而意在言外，故而波折跌宕，回環(huán)婉曲，或移情于景（《司空曙《喜外弟盧綸見宿》、韋莊《臺城》），或移情于物（李商隱《惜別》、李白《獨坐敬亭山》、辛棄疾《鷓鴣天·鵝湖歸病起作》），或移情于事（李商隱《賈生》）

（3）情景交融的四種形式：觸景生情（《登高》），借景抒情（秦觀《浣溪沙》“漠漠輕寒”、元稹《聞樂天授江州司馬》、劉長卿《送靈澈上人》），緣情布景（白居易《憶江南》），寓情于景（范仲淹《蘇幕遮》“碧云天”） 3、寫景方法：（一般為相襯）

動與靜（王維《漢江臨泛》），虛與實（王之渙《登鸛雀樓》、辛棄疾《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》、王昌齡《《送魏二》），遠與近（周德清《塞鴻秋·潯陽即景》、范仲淹《踏莎行》），點與面（柳宗元《江雪》）、哀與樂（岑參《山房春事》、），正寫與側寫（賈島《尋隱者不遇》、李白《聽蜀僧睿彈琴》），工筆（細致刻畫景物的形、色、聲）（杜荀鶴《春宮怨》、溫庭筠《菩薩蠻》）與白描（簡筆勾勒，令讀者自己想像）（劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》）

4、修辭手法

比喻、擬人、對比、夸張、借代、反復、排比、雙關、通感、互文、對偶、列錦、比興、懸揣(也叫對寫、時空錯位)、 煉字、疊字

5、表現手法

烘托渲染、象征寓意、用典、化用、自我比況、托物言志、抑揚、正反、細節(jié)、以小見大。

6、結構方法

總領、總結、鋪墊（辛棄疾《破陣子》）、承上啟下、首尾呼應（照應）（杜甫《月夜憶舍弟》）、開門見山（杜甫《蜀相》）、層層深入（《古詩十九首》“迢迢牽牛星”）、重章疊句（辛棄疾的《丑奴兒?書博山道中壁》）、先景后情、卒章顯志（李白《夢游天姥吟留別》）、以景結情（王昌齡《從軍行七首其二》）等。