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PIXEL STYLE

FASHION

從虛擬到超現(xiàn)實(shí)主義，

腦洞大開的新鮮感視覺體驗

和讓人產(chǎn)生錯覺的二維像素感的

概念性服裝卷土重來，

“像素風(fēng)”一詞又再一次回歸到大眾視野。

視覺中常見的像素化的突變沖擊，在T恤、襯衫、衛(wèi)衣上被常規(guī)性打破，進(jìn)行各種形態(tài)的延長與比例重塑，用一種最新的方式去呈現(xiàn)令人眼前一亮的東西，2023 LOEWE全新春夏系列以簡約的風(fēng)格呈現(xiàn)在大眾的視野。

明亮色彩、夸張廓形結(jié)合妙趣橫生的創(chuàng)意想法，“像素風(fēng)”服裝引人矚目，一經(jīng)發(fā)布便吸引了無數(shù)人的眼球。LOEWE創(chuàng)意總監(jiān)Jonathan Anderson設(shè)計的像素化T-Shirt、連帽衫與褲子從8-bit數(shù)位世界來到實(shí)體世界，特別是衣服的邊框高度還原了8-bit風(fēng)格效果，這讓人不禁想起了《像素大戰(zhàn)》，織物的拖拽感在衣角處戛然而止。

“像素風(fēng)”的誕生并非有意為之。起初的電子游戲畫面由于顯示設(shè)備與游戲內(nèi)存大小的限制，而采用基本像素體用以節(jié)省運(yùn)行能力，保證游戲的流暢度。雖然低分辨率的時代一去不復(fù)返，但那份關(guān)于老式游戲機(jī)與色彩斑斕屏幕的回憶卻從未消逝，以極度簡單的元素構(gòu)成五彩斑斕的世界，具備無限的創(chuàng)作空間，令人過目不忘的獨(dú)特畫風(fēng)等，這些特征構(gòu)成了“像素風(fēng)”，與服裝設(shè)計進(jìn)行融合，成為獨(dú)樹一幟的風(fēng)格特點(diǎn)。

而“像素風(fēng)”時裝其實(shí)一直都存在于各種設(shè)計里，若是回顧時尚秀場史，也有許多設(shè)計師都是以像素風(fēng)格為靈感做了許多設(shè)計，并以秀場作為打響“像素大戰(zhàn)“的第一槍。

譬如日本設(shè)計師森永邦彥在個人品牌Anrealage2011秋冬系列中就全然地使用了像素風(fēng)格，他的同名品牌Anrealage正是取意為“A REAL, UNREAL, andAGE” (真實(shí)、虛幻和時代)，將像素風(fēng)格作為衣服印花的靈感，恰如其分地點(diǎn)明了主題。

在各大秀場中，如Valentino 2015早春系列中，大面積的色塊鋪陳與顏色的變換完美復(fù)刻了馬賽克的形態(tài)，像素印花以更為宏大的姿態(tài)呈現(xiàn)在所有人的眼前，穩(wěn)定的格子結(jié)構(gòu)讓像素元素成為了視覺的重心，完美平衡了觀眾的觀賞需求，運(yùn)用繽紛色彩在極為豐富的觀感中傳遞雜亂有序的美學(xué)設(shè)計思路，將觀眾拉回那個老式電子屏幕的快樂年代。

另外還有Marni、Givenchy、Valentino、ThomBrowne、Sanaz Ekhlassi等都在不同時期推出了自己品牌相對應(yīng)的像素風(fēng)格。不過，它們也各有千秋，Givenchy和Valentino更接近于色塊的分割。

Thom Browne比較特別，是以多種不同色彩的歐根紗拼接而成，Sanaz Ekhlassi則是直接采用了以像素塊的扭曲變形和色彩為靈感的印花，這些都讓像素以全新姿態(tài)自然融入其中。

不過，Jonathan Anderson將像素畫的風(fēng)格從虛擬服裝引用至物理服裝之上，也可以視為一種逆向思維，讓一切變得有跡可循，成為現(xiàn)實(shí)，畢竟在兩年前，許多設(shè)計師都在將自己的物理服裝轉(zhuǎn)化為數(shù)字服裝，由此不斷輸出自己的想象。

在進(jìn)入高清時代的今天，4K技術(shù)廣泛應(yīng)用，屏幕上的人物、景象越來越清晰，像素早已過時，然而像素藝術(shù)卻“反其道而行”，擁有一大批追隨者，并受到了設(shè)計師的青睞。

首先是因為像素圖形本身的魅力。像素圖形具有符號化的特征，線條輪廓清晰，配色對比強(qiáng)烈，沒有太多細(xì)節(jié)的描繪，只保留突出的特征。這也恰好符合了當(dāng)今數(shù)字時代人們追求簡潔、有視覺沖擊力、直觀的審美特征。

其次像素的控制感和秩序感也很強(qiáng)。像素藝術(shù)更像是在放置一個一個像素點(diǎn)，每個像素只包含一種色彩，從心理學(xué)角度來說，大腦更偏好簡單的信息，像素的秩序感能引發(fā)身心的愉悅情緒。像素藝術(shù)還運(yùn)用色彩抖動制造更豐富的視覺效果。像素抖動就是在相鄰像素間加入彼此的顏色，兩種顏色交錯，遠(yuǎn)看就會看到混合出的新顏色，從而讓眼睛認(rèn)為的顏色數(shù)比實(shí)際顏色數(shù)要多。這些都使像素藝術(shù)形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

還有一點(diǎn)就是懷舊復(fù)古心理，特別是對于成長于90年代的人們來說，像素在那個年代是他們生活中不可或缺的一部分。現(xiàn)在懷舊風(fēng)的盛行使許多之前的藝術(shù)風(fēng)格都復(fù)興了，像素藝術(shù)也屬于其中之一。

像素藝術(shù)在近些年重新興起，也有低保真風(fēng)格流行的原因。Lo-fi音樂、Riso印刷以粗糙、原始、毫無矯飾為特征，像素藝術(shù)也是這樣。藝術(shù)家們敏感地注意到，流行的設(shè)計中大量存在過分強(qiáng)調(diào)畫面品質(zhì)卻華而不實(shí)的作品，因此他們用極端相反的手法來表達(dá)自己的想法，使創(chuàng)作者的主觀想法得到施展。像素藝術(shù)本身的特點(diǎn)使它和賽博、蒸汽波等風(fēng)格也能很好地結(jié)合起來。今天的像素藝術(shù)已經(jīng)成為藝術(shù)家和設(shè)計師們主動選擇的一種藝術(shù)風(fēng)格，從2D發(fā)展為3D，并延伸到了各個領(lǐng)域。

像素元素作為手提包之上的裝飾出現(xiàn)，反差強(qiáng)烈的顏色處理大大提升了其存在感，使手提在原本的單一質(zhì)感之上產(chǎn)生錯落有致的視覺效果。像素印花與其他類型的印花最大的區(qū)別便在于它自帶“聲音”屬性，擁有它，仿佛就能發(fā)出獨(dú)屬于那個時代的一份活力與吶喊，讓復(fù)古款式不再老舊，而是誕生遠(yuǎn)超于現(xiàn)代的魅力之形。

像素印花同樣以多元方式呈現(xiàn)在鞋子的外觀設(shè)計中，從大面積的色塊鋪陳到logo的精雕細(xì)琢，均能適配不同的場景與風(fēng)格需求。由像素印花所鋪陳或點(diǎn)綴的鞋子呈現(xiàn)出輕松愜意的日常生活之感，與多元風(fēng)格互相融合，形成令穿戴者感到最為舒適的高性價比存在。像素印花的童真屬性讓它與日常的穿搭單品完美結(jié)合，彼此形成無法割舍的默契存在，從日常出行中便無形地致敬這精巧的元素與背后的故事。

形式從來不是創(chuàng)作的桎梏，簡單像素方格也能體現(xiàn)完美的創(chuàng)意，“像素風(fēng)”的不斷發(fā)展及推陳出新恰恰說明了虛擬服裝引用至物理服裝之上，將會是一個不停發(fā)展的潮流趨勢，設(shè)計師們將會為此不停輸出創(chuàng)意并感到樂此不疲。

編輯&撰文/Krystal

圖片/東方IC&品牌提供

設(shè)計/劉淑妍

新媒體/ 路曉濛