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對(duì)于電影而言，優(yōu)秀的服道化設(shè)計(jì)，不僅能夠讓觀眾沒那么出戲，更是帶來顱內(nèi)邏輯審美與視覺享受的雙贏。

本期小印帶來了一些畫面優(yōu)美、服道化精美的影視作品，都值得收藏起來細(xì)細(xì)品。

NO.01

越奢靡，越大氣？

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《法國版美女與野獸》

相信很多人都知道迪士尼出品的美女與野獸，該影片上映后斬獲票房12.6億，可見名聲之響亮。

但是就服道化而言，鮮有人知道2014年上映的法國版美女與野獸。

盡管榮譽(yù)不及迪士尼，但是其制作不輸于它。

該片由“法蘭西玫瑰”蕾雅·賽杜擔(dān)任主演，以法式巴洛克風(fēng)格紛繁復(fù)雜的禮服形象出現(xiàn)。

加上該演員與生俱來的成熟韻味，生動(dòng)詮釋了什么是貴族仕女。

所以根據(jù)人物的角色感受，這里的貝爾服飾顏色與迪士尼的明亮風(fēng)格不同，大多是深沉的墨綠、深藍(lán)等。

法版直接采用了中世紀(jì)的內(nèi)襯與魚骨裙撐，精致繁雜的蕾絲等元素來還原那個(gè)時(shí)代的服飾特色。

包括女主角身上五彩繽紛的寶石裝飾，給人們一種遙遠(yuǎn)的階級(jí)感。

除了對(duì)服裝的精益求精，用特效構(gòu)建的華麗非凡的場景，滿足了童話需求的一切虛幻美好的要求。

其中刻意安排的繁多的蕾絲與刺繡設(shè)計(jì)道具，無不在展示宮廷的奢靡貴氣。

比起迪士尼，法版的美女與野獸更像是一場視覺盛宴。

明艷動(dòng)人的女主角加上耗巨資打造的恢弘精美的場景，就像是把法國宮廷給還原給了觀眾一般沉浸感十分高。

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《狂 熱 郁 金 香》

《狂熱郁金香》跳脫出了宮廷，把故事焦點(diǎn)放在了平民富商的妻子與畫家的婚外情故事。

該影片的風(fēng)格也屬于巴洛克，但卻是荷蘭風(fēng)時(shí)代巴洛克。

這一時(shí)期可拆卸的領(lǐng)子是全身裝飾的重點(diǎn)和亮點(diǎn)，同時(shí)衣服上伴有許多排扣。

另外女性的低領(lǐng)口配蕾絲邊也是一大特色。

比起紛繁復(fù)雜的宮廷服飾，狂熱郁金香有一種點(diǎn)到為止的雅致美，多以蕾絲暗紋為主。

劇 中的布景盡管有十分精致的雕花設(shè)計(jì)，但是暗色調(diào)的濾鏡下，背景恰如其分地做好了陪襯的角色，可以說是一部帶著精致感的凄美劇作。

NO.02

嬌媚精致，少女最愛

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《絕 代 艷 后》

說起巴洛克，就不得不提到它的雙胞胎洛可可風(fēng)格。

將這個(gè)風(fēng)格展現(xiàn)地淋漓盡致的影視作品大概是當(dāng)屬獲得了奧斯卡的最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng)的《絕代艷后》了。

這部影片通過奧地利公主的政治婚姻走向法國太子妃的故事，為我們展現(xiàn)了法國宮廷奢華迷亂的生活以及欲望的交織、人民的怒吼。

劇中洛可可服飾十分注重褶皺的處理，以及搭配大面積的花紋，紋繡少女感十足的花朵，或者是以晶潤的珍珠來點(diǎn)綴。

劇中我們能看到當(dāng)時(shí)只有貴婦才能使用的高發(fā)髻，以及莊園城堡內(nèi)部的金碧輝煌，用來顯示角色地位的象征。

電影的場景不僅僅展現(xiàn)的是皇家宮闈的深不可測，也是女主角對(duì)荒淫無度與頹廢糜爛人生的迷茫的體現(xiàn)。

整部電影，是華美的堆砌物。

壯麗的凡爾賽宮，仿佛轉(zhuǎn)瞬即逝的海市蜃樓一般裝滿了空洞與華麗。

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《公 爵 夫 人》

獲得奧斯卡服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng)的還有2008年上映的《公爵夫人》，該影片還被評(píng)為英國電影電視協(xié)會(huì)最佳化妝及發(fā)型。

同樣的洛可可宮廷風(fēng)格，比起《絕代艷后》，這里顯得更為收斂，少了一些驕縱無度的感覺，顏色也都避開了鮮艷的色調(diào)。

該影片的生活?yuàn)y造會(huì)更加豐富一些，現(xiàn)在少見的漢堡帽、帆船帽等也都以各種形態(tài)出現(xiàn)，為觀眾展示了一個(gè)更為真實(shí)的宮廷貴族面貌。

該年代的故事仿佛都有這么一個(gè)套路：全世界的男人都愛她，除了身邊的丈夫。即便名門出身，精美包裝的下面卻是身不由己的悲哀。

NO.03

保守也能穿出花

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《年 輕 的 維 多 利 亞》

關(guān)于愛情的主題，影視劇總愛在角色失去對(duì)方之后才表現(xiàn)出主角的幡然悔悟。

這一點(diǎn)在《年輕的維多利亞》也不例外。

在這里到了維多利亞時(shí)代，巴洛克風(fēng)格褪去之后，女性的服裝逐漸趨于保守，領(lǐng)口開始往上走。

但是對(duì)于女人們類似的青睞依舊不減，但是這一期時(shí)期荷葉邊十分盛行，造型上更加大氣飛揚(yáng)。

比較有趣的是紳士們的高束腰立領(lǐng)。

男演員們必須挺直腰板才能保持衣服的版面整潔，同時(shí)還要15度角下巴抬起以保證領(lǐng)花的完美露出。

不僅僅是主角的設(shè)計(jì)到位，配角的表現(xiàn)也十分細(xì)致。

女人特有的泡泡袖與男人筆挺的馬甲，相同卻又氣質(zhì)不同，每個(gè)人的妝造各有特點(diǎn)。

在視覺享受的同時(shí)，像是在感受莎士比亞化的政治愛情小說，既有普遍性也有獨(dú)特性。

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《傲 慢 與 偏 見》

在維多利亞時(shí)期把視線放到小鄉(xiāng)紳階層上。

簡·奧斯汀的故事劇情線放在日常生活中，所以我們在該影片中能夠捕捉到許多18世紀(jì)后期英國鄉(xiāng)鎮(zhèn)的真實(shí)生活百態(tài)。

婦女運(yùn)動(dòng)的興起，讓女性意識(shí)到健康體態(tài)的自然美。

受這樣的風(fēng)氣影響，平民多采用輕便自如的霍爾布長裙，下擺直線呈現(xiàn)自然狀態(tài)。

男性的服飾依舊是襯衫馬甲大衣的套裝，變化并不多。

更多是女性時(shí)裝向男性時(shí)尚的靠攏，出現(xiàn)男士剪裁的女士西服風(fēng)格。

與其說精致，不如說這里的服道化給人以真實(shí)感為先導(dǎo)。

沒有過度的修飾與添加，畫面的色調(diào)也采用偏向低飽和的表現(xiàn)手法。整部觀影下來十分舒適。

NO.04

禁欲的俄式風(fēng)格

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《安 娜 · 卡 列 尼 娜》

對(duì)女性主義文學(xué)熟悉的人，也絕對(duì)不會(huì)不知道《安娜·卡列尼娜》，講述的是戰(zhàn)爭荒涼年代下的已婚婦女與軍官的禁忌之戀。

在沙皇時(shí)期下的俄國貴族，禮服多以巴斯?fàn)枠邮綖橹鳌案贡容^垂直而后臀突出。

這里上身是可多變的，但西式的裙撐與臀墊則保持。

受戰(zhàn)爭的影響，男子的服飾更多傾向于下擺寬松的大衣以及改良馬服的搭配，恰當(dāng)?shù)募舨米非笕梭w的審美性。

最為突出的是寒冷地區(qū)的皮草特征，常服在方便的同時(shí)，更有展示貴氣的炫耀感。

精致的錦羅綢緞搭配大膽的舞臺(tái)劇化的設(shè)計(jì)，這樣的手法與《狗鎮(zhèn)》有些許相似，將舞臺(tái)劇搬上熒幕。

劇中標(biāo)志的長鏡頭一鏡到底將視覺感受拉滿，比起宏大的敘事，這部影片似乎更傾向于保留畫面完整性。

NO.05

電影里的迪奧秀場

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《裁 縫》

如果說影片中的服設(shè)在現(xiàn)當(dāng)下也是有極高的應(yīng)用效果，那么獎(jiǎng)項(xiàng)或許應(yīng)該由該行業(yè)來頒發(fā)。

2015年出品的《裁縫》便獲得了美國服裝設(shè)計(jì)工會(huì)獎(jiǎng)的殊榮。

該影片的故事情節(jié)大致是懸疑兇案與個(gè)人成長的相互結(jié)合，回到鄉(xiāng)鎮(zhèn)落魄的主角一邊出售服飾，一邊調(diào)查案件。

影片的每套造型設(shè)計(jì)都與個(gè)人性格息息相關(guān)。

大紅色唇色搭配各色的長裙，仿佛是從秀場走出來的成品，莫名有一股dior look的味道。

一如《穿普拉達(dá)的女王》，這里我們也能看到幾乎不重樣的服裝樣式。

甚至包括配角和群演，都有著不同的特色。就連背景道具也特意做舊處理。

發(fā)色，以及頭發(fā)的造型，也幾乎也很難去歸納分類一個(gè)類型，每個(gè)人都是一個(gè)個(gè)體。

如果要讓小印對(duì)這部電影做出評(píng)價(jià)，那只能是：精致到頭發(fā)絲。

視覺上“秀色可餐”的代言人，想必正是這部電影。

每部的畫面都十分出彩，幾乎是幀幀截圖能做背景。

時(shí)尚對(duì)復(fù)古的追求，總是在一次又一次的變革浪潮中再次折返，在影片中也不例外。

話題征集

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作者： 莎米露

責(zé)編： 來士普