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在高級珠寶圈子里，有幾種寶石組合可以說代表著“高段位玩家”的必備審美，它們有的已經(jīng)是流行了百年的經(jīng)典，有的卻是可遇不可求的驚艷小眾選擇。但只要買到就代表著珠寶藏家的品位和“江湖地位”，畢竟這幾個組合完全是 1+1＞2 的“王炸組合”。

強強聯(lián)合才是真豪橫！

強強聯(lián)合類型組合最重要的原則就是勢均力敵的江湖地位，但是組合在一起往往能起到 1+1 大于 2 的加成效果，珠寶圈最經(jīng)典的代表應(yīng)該算是祖母綠+紅寶石這對頂級寶石拍檔啦，這種極度對比色的搭配，真的讓人眼前一亮。

Art Deco 風(fēng)格珠寶

紅色和綠色很少被人拿來搭配在一起，尤其是在時尚領(lǐng)域，大家會自覺避讓這個暖色和冷色的對撞，即使在對比色搭配最流行的時候，大家也更偏向于黃色和紫色，或者紅色和藍(lán)色的組合。但在珠寶中則完全不同，祖母綠的沉穩(wěn)和紅寶石的鮮艷居然搭配出了別具一格的視覺效果。因為寶石獨特的光芒和色調(diào)，讓紅綠搭配的視覺刺目感消失殆盡，只剩下彼此映襯的“王者榮耀”。是誰如此大膽地獨辟蹊徑？這個功勞必須屬于卡地亞！

卡地亞 Cartier

各位珠寶藏家想必也都知道，大家想到紅寶石和祖母綠的搭配，第一個想到的必然是卡地亞，不管是 Art Deco 的幾何風(fēng)珠寶還是經(jīng)典的水果錦囊系列都能看到撞色寶石的大膽運用。

卡地亞 Cartier

Tutti Frutti 花瓶胸針

約 1930 年代

1911 年雅克·卡地亞的印度之旅為這對經(jīng)典拍檔成為傳奇拉開了序幕，印度傳統(tǒng)的鮮艷配色和寶石雕刻技藝被他帶回了巴黎。他選擇了讓祖母綠和紅寶石 C 位出道，用鉆石和縞瑪瑙為其作配，古樸的雕刻紋樣和鮮艷的撞色帶來強烈的異國情調(diào)，卻又被 Art Deco 的簡練幾何線條重新包裝，煥發(fā)出不一樣的光彩，成為上世紀(jì)初最讓人印象深刻的珠寶杰作。

卡地亞在 1925 年的裝飾藝術(shù)博覽會上讓祖母綠+紅寶石組合“出道”。設(shè)計師們通過大量明亮的白色鉆石來增強這些色彩對撞的戲劇性，通過縞瑪瑙的黑色鑲邊來平衡協(xié)調(diào)，同時，規(guī)律的幾何造型和紋樣讓它們在視覺上更有秩序，減弱了對比色帶來的沖撞感，最終，這個組合大獲成功，成為了那個時代的珠寶風(fēng)格 Icon。

卡地亞 Art Deco 風(fēng)格古董胸針

紅寶石、祖母綠、鉆石、縞瑪瑙

Art Deco 風(fēng)格中的埃及文化、遠(yuǎn)東文化都讓卡地亞癡迷，其中，在中國風(fēng)的影響下，卡地亞開始在珠寶中使用了翡翠和珊瑚，翡翠比之祖母綠顏色更暖一點兒，珊瑚的紅色要比紅寶石柔和一些，于是，卡地亞讓這四種寶石互通速配，對紋樣、顏色的匹配考慮得更細(xì)致。

埃及元素的 Art Deco 風(fēng)格項鏈吊墜

比如 1930 年代，卡地亞為芭芭拉·霍頓設(shè)計了那條拍出天價的翡翠珠鏈，因為項鏈中的翡翠顏色深邃，因此選擇搭配了紅寶石，也僅僅一個精巧的紅寶石幾何風(fēng)搭扣，就讓這條中國宮廷流出的翡翠珠鏈有了不一樣的味道。

芭芭拉·霍頓的翡翠項鏈

而祖母綠+珊瑚，翡翠+珊瑚，也都跟著整體風(fēng)格全面走紅，當(dāng)時很多品牌都情不自禁地跟風(fēng) Follow 了這個潮流。

卡地亞

翡翠、紅寶石胸針吊墜

約 1925 年

卡地亞

翡翠、珊瑚胸針

Art Deco 風(fēng)格胸針

翡翠、珊瑚、縞瑪瑙

約 1925 年

至今，卡地亞也仍然喜歡祖母綠+紅寶石，最近的 Sixième Sens 高珠系列中就讓它們再次亮相，Delectation 項鏈中的祖母綠和紅寶石交相輝映，魅力依舊。

卡地亞 Cartier

Sixième Sens 高級珠寶系列

Delectation 項鏈

互補型組合，各取所長的絕配

互補型組合其實更見默契感，親密度也更高。比如空窗琺瑯+歐泊，就是彼此成就的經(jīng)典互補型組合。因為空窗琺瑯的輕薄通透和艷麗色彩，剛好與歐泊千變?nèi)f化的色彩和低透明度相輔相成，組合在一起營造出一種虛實交錯的夢幻效果。

空窗琺瑯+歐泊

新藝術(shù)運動中最夢幻聯(lián)動

這對組合的“出道”舞臺肯定是新藝術(shù)運動時期，那是空窗琺瑯工藝橫空出世的時候，而歐泊因為畢竟小眾，在很多人心目中都帶有神秘色彩，因此并不是當(dāng)時特別流行的珠寶材質(zhì)。但空窗琺瑯太適合以歐泊為主石了，它的通透剛好襯托歐泊的含蓄，它鮮艷穩(wěn)定的色彩又可以與歐泊的變色效果形成反差。

René Lalique 項鏈吊墜

琺瑯、歐泊、玻璃

René Lalique 項鏈吊墜

琺瑯、雕刻歐泊、珍珠

René Lalique 手鐲

琺瑯、歐泊

新藝術(shù)運動的代表珠寶大師 René Lalique 就很快發(fā)現(xiàn)了這個組合的魅力，大家都知道這位設(shè)計師是出了名的選材不拘一格，玻璃、牛角等都能成為珠寶的主角，更別說是自帶神秘背景的歐泊本身就非常吸引這位象征主義大師。

René Lalique 項鏈吊墜

歐泊、琺瑯

René Lalique 項鏈

歐泊、琺瑯

René Lalique 項鏈

歐泊、琺瑯

他以歐泊為主石，以空窗琺瑯作畫，完成了一系列代表作品，每一件都讓人跌進(jìn)一個充滿了奇異幻想的美夢，一直以來，芭珠姐都認(rèn)為 René Lalique 與其說是一位珠寶設(shè)計師，不如說是一位藝術(shù)家，他的作品更像是一幅描繪夢境的畫卷，歐泊那種模糊的幻彩與空窗琺瑯的精致雕刻性成就了彼此，在珠寶中形成了最美好的虛實結(jié)合，留下了獨樹一幟的韻味。

René Lalique 蜻蜓手鏈

黃金、雕刻歐泊、琺瑯、海藍(lán)寶石

約 1902 年

René Lalique 蜻蜓手鏈局部

黃金、雕刻歐泊、琺瑯、海藍(lán)寶石

約 1902 年

鉑金+鉆石

愛德華時代承載華麗與璀璨

鉑金+鉆石的經(jīng)典組合出道要更早一點兒，大約在 19 世紀(jì)末，鉑金礦被發(fā)現(xiàn)，剛剛發(fā)明的高溫噴燈也被引入珠寶行業(yè)，為珠寶商提供了將鉑金加熱和塑造成精致而輕巧設(shè)計的方法。鉑金終于全面進(jìn)入珠寶領(lǐng)域。

卡地亞愛德華時代“曼徹斯特”頭飾

約 1903 年

而此時也正是鉆石礦在南非被大量開采的時候，鉆石成為上流社會最愛的寶石之一，雖然當(dāng)時鉆石的“官配”是白銀，但因為白銀的硬度和變色問題，讓鉑金一出道就飛快上位，和鉆石組成了最佳拍檔。

卡地亞鉑金和鉆石頭飾，制作于 1904 年

愛德華七世接了母親維多利亞女王的權(quán)杖，這位國王在王儲期間就表現(xiàn)出愛好奢華的一面，他對維多利亞時期盛行的自然主義和浪漫主義基本不感興趣，他欣賞的是法國路易王朝凡爾賽式的豪奢，因此被稱為愛德華風(fēng)格的珠寶風(fēng)潮來源于 18 世紀(jì)珠寶。

愛德華時代的鉑金鉆石蝴蝶結(jié)胸針

那時，凡爾賽宮是追求貴族風(fēng)格珠寶的顧客的唯一靈感來源，而她們最愛的就是由 More and More 璀璨鉆石組成的珠寶，只怕鉆石不夠多。

愛德華時代的鉑金鉆石珍珠項鏈

鉑金具有完美的硬度和延展性，可用于手工制作洛可可風(fēng)格的設(shè)計元素：輕盈的花邊卷軸、花朵、蝴蝶結(jié)、流蘇和心形。

愛德華時代的鉑金鉆石蝴蝶結(jié)胸針

更精細(xì)的工作，更細(xì)的柄部，更緊密的鉆石與更小到幾乎看不見的鑲爪，保持了堅固而輕盈的外觀和更輕的重量，非常適合襯托鉆石的璀璨。因此，鉑金+鉆石完美演繹了 20 世紀(jì)初愛德華時代的那種奢華精致的珠寶風(fēng)格。

卡地亞胸針

鉑金、鉆石、藍(lán)寶石

1907 年

愛德華時期鉑金鉆石耳環(huán)

有種組合叫意想不到的驚喜

有種組合主打的就是意外的驚喜，雙方往往差異巨大，出身、身價都差得很遠(yuǎn)，但組合在一起卻能帶來意想不到的“化學(xué)反應(yīng)”。在珠寶圈這樣的組合有不少，每次出場都給人留下深刻印象，看到第一眼被驚艷后，第一個想法往往是，啊，原來它們可以配在一起~

黑白配永遠(yuǎn)有驚喜--縞瑪瑙+鉆石

這對搭檔其實出道很早了，早在維多利亞晚期就借著哀悼珠寶開始流行，結(jié)合著哥特復(fù)興風(fēng)格走出了自己的“花路”。之后當(dāng)卡地亞 Art Deco 風(fēng)格送紅寶石+祖母綠“出道”時，負(fù)責(zé)襯托協(xié)調(diào)的就是縞瑪瑙+鉆石，又借勢火了一把，擺脫了之前“哀傷 BGM”，開始展現(xiàn)黑白配的經(jīng)典魅力。

哀悼珠寶

縞瑪瑙、鉆石吊墜

哀悼珠寶

縞瑪瑙、鉆石吊墜

哀悼珠寶

縞瑪瑙、鉆石吊墜

這對組合的流行范圍相當(dāng)大，甚至應(yīng)用場合超越了祖母綠+紅寶石，其實也很好理解，畢竟這兩位身價不菲，縞瑪瑙+鉆石相比之下還是要性價比高很多。而且并不是每位珠寶設(shè)計師都能 Hold 住紅綠色搭配的，但經(jīng)典的黑白配幾乎每個人都可以輕松駕馭。

縞瑪瑙是純黑色的瑪瑙，在哀悼珠寶時期，它大都被做成拋光板，成為珠寶的主材，鉆石則負(fù)責(zé)構(gòu)成圖案和設(shè)計的亮點。到了 Art Deco 時期，它也有時做為“大背景”，但更多時候是作為勾勒強調(diào)的線條，負(fù)責(zé)讓紅寶石、祖母綠的對撞色彩沉穩(wěn)下來，強調(diào)整件作品的線條感，它和鉆石一明一暗兩條線為珠寶營造了陰影與高光的立體感。

尚美巴黎 Art Deco 風(fēng)格古董珠寶

后來推崇“Less is More”的 Chanel 也帶給了這組拍檔新的關(guān)注，因為這個品牌太喜歡黑白經(jīng)典搭配了，擅長一切黑色與白色珠寶的運用。

Chanel

Tweed 高級珠寶系列

縞瑪瑙、鉆石

Chanel

烏木屏風(fēng)高級珠寶系列 戒指

縞瑪瑙、鉆石

Chanel

烏木屏風(fēng)高級珠寶系列 手鐲

縞瑪瑙、鉆石

祖母綠+綠松石

鄰近色組合打造極致高光

祖母綠是經(jīng)典貴重寶石，但綠松石雖然歷史悠久，但相比之下屬于半寶石，它屬于不透明寶石，但顏色非常鮮艷，是少有的高純度、高明度色彩寶石。綠色和藍(lán)色屬于鄰近色搭配，但祖母綠和綠松石絕不屬于同一個色調(diào)，一沉穩(wěn)一明亮的組合卻搭出了意想不到的視覺效果。

梵克雅寶 Van Cleef & Arpels

Seven Seas 高級珠寶系列 戒指

綠松石、藍(lán)寶石、祖母綠

伯爵 Piaget 戒指

鉑金、祖母綠、綠松石、藍(lán)寶石

Farah Khan Fine Jewelry 耳環(huán)

綠松石、祖母綠

不少大牌在高級珠寶中都巧用了這種組合，比如卡地亞在最新的高珠系列中巧妙地將深邃沉穩(wěn)的祖母綠與青春鮮艷的綠松石結(jié)合在一起，用超小粒的綠松石起到了意想不到的點睛作用。

卡地亞 Cartier

Sixième Sens 高級珠寶系列

Synesthèsie 項鏈

祖母綠、綠松石、鉆石

Synesthèsie 項鏈局部

卡地亞Cartier

Sixième Sens 系列耳環(huán)

卡地亞Cartier

Sixième Sens 系列戒指

王者也需襯托

各色碧璽+同色調(diào)珍稀寶石

是的，最后一個組合其實是大家經(jīng)常在高級珠寶中見到的一對組合，因為它顏色多變，反而讓大家熟視無睹了。碧璽家族，在色彩豐富度和透明性上擁有很大優(yōu)勢，這讓它在同色調(diào)的貴寶石中有著非常好的搭配效果。優(yōu)質(zhì)的紅寶石、藍(lán)寶石和祖母綠都講究顏色濃郁，而透明度高的同色調(diào)清澈碧璽就成為了襯托它們色彩的最佳搭檔。

尚美巴黎 Chaumet

Hortensia Garden 系列

鑲嵌 25.68 克拉紅色碧璽、紅寶石項鏈

Neha Dani

The Agapi 手鐲

藍(lán)色碧璽、藍(lán)寶石

比如 Divid Morris 選擇了珍稀的帕拉伊巴碧璽搭配藍(lán)寶石，讓輕盈剔透和沉穩(wěn)深邃結(jié)合在一起，讓人聯(lián)想到深深淺淺的大海。而寶格麗則大手筆地用 5 顆重達(dá) 476.82 克拉巨大的帕拉伊巴碧璽和祖母綠搭配，則展現(xiàn)出生機盎然的 Style。

David Morris

鑲嵌 20.13 克拉帕拉伊巴碧璽、藍(lán)寶石戒指

寶格麗

Mediterranean Queen 項鏈

白金、帕拉伊巴碧璽、祖母綠

還有些設(shè)計師讓碧璽和其他貴寶石結(jié)合是采用了取長補短原則，比如尚美巴黎選擇紅色碧璽與紅寶石匹配，完美地回避了紅寶石尺寸的問題，將大 Size 的紅色碧璽當(dāng)做主石，用小顆紅寶石的濃郁鮮艷色澤為作品點睛。

Chaumet

Hortensia Garden 系列

鑲嵌 8.6 克拉紅色碧璽、紅寶石戒指

而綠色碧璽和祖母綠的搭配也是同樣道理，大家都知道祖母綠的凈度問題，但像 Jardin de Reve 這樣以 40.14 克拉的綠色碧璽為主石，用濃郁色彩的祖母綠點綴就完美地解決了這個問題啦~

Jardin de Reve

Brigitte Ermel Paris 系列

18K白金、40.14 克拉綠色碧璽、祖母綠

這些寶石圈的經(jīng)典組合你最看好誰？還是說你有其他的組合心得？歡迎留言分享給廣大珠寶藏家你獨特的品味啊~

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