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深水娛8月17日報道一番苦等，《斷·橋》終于在8月13日正式上映了。

這部作品被看作是李玉導(dǎo)演的“風(fēng)格回歸”之作，看完《斷·橋》后，很多熟悉她的影迷都有一種共同的感受：那個拍過《觀音山》《蘋果》的、生猛而純粹的李玉，又回來了。

本片的監(jiān)制方勵，和她已是合作18年的老友，這一次他們經(jīng)歷的困難前所未有：

開拍沒幾天，李玉就經(jīng)歷了母親去世；拍完后，又捱過了漫長的定檔過程。方勵說，“在目前的環(huán)境下面，我們能走這么遠(yuǎn)，不簡單，所以很難得。”

上映前夕，網(wǎng)易娛樂與《斷·橋》的監(jiān)制方勵、導(dǎo)演李玉進(jìn)行了一次對話。

一個關(guān)于復(fù)仇和俠義的故事

“這個故事是一點(diǎn)一點(diǎn)長出來的。”李玉說。

2020年，疫情好轉(zhuǎn)后的三四月份，李玉跟方勵說，想拍一個有關(guān)女性復(fù)仇的故事。兩人開始聊故事，在餐館吃了十幾頓飯后，聞曉雨和孟超的形象逐漸清晰。

聞曉雨跟父親有多年的誤解，這種人物關(guān)系產(chǎn)生自李玉和方勵自己在親情中的真實(shí)體驗。

“我女兒跟我之間，很多年都是有隔閡的。所以曉雨對自己父親的誤解，我是感同身受的?！狈絼钫f?！拔乙埠尬腋赣H恨了很多年，”李玉說，“但你成熟的時候，會更理解他做出的很多選擇，因為那是人性的復(fù)雜。”

作為一名女導(dǎo)演，李玉從早期拍紀(jì)錄片開始，就將鏡頭對準(zhǔn)了那些獨(dú)特的女性。1996年，她的第一部紀(jì)錄短片《姐姐》，記錄了一個6歲小女孩，在一個重男輕女的雙胞胎家庭里，如何反抗不公、爭取自己家庭地位的真實(shí)故事。

26年后，《斷·橋》里的聞曉雨，面對不公，同樣選擇了反抗，方式則是通過復(fù)仇?！斑@幾年我們一直看到一些對女性的不公平，雖然她是想復(fù)仇想反抗，但她有時候還是無能為力的?！?/p>

“孟超像一個俠士?！崩钣裾f，“如果你突然看到一個新聞?wù)f橋塌了，出現(xiàn)一具尸體，就算你能想得起來當(dāng)年那有三個人，但你可能也只是想想而已，你也不想去管閑事，這是順理成章的想法。但孟超就選擇了作為一個闖入者，告訴曉雨我當(dāng)時看到了什么?！?/p>

在李玉和方勵看來，復(fù)仇是非常古典主義的東西，“路見不平、拔刀相助”的俠義精神同樣也是?！坝腥藢γ铣男袨橛胁焕斫獾臅r候，我會覺得現(xiàn)在是不是‘義’的東西太少了？哪怕是對一個陌生人，如果有不公的時候，你是否能站出來？”這是李玉的發(fā)問。

2011年，深圳一個16歲的男孩持刀站在橋上，準(zhǔn)備結(jié)束自己的生命。在警方和圍觀民眾都束手無策的時候，一個路過的19歲女孩劉文秀急中生智，稱自己是他女朋友，要過去跟他談?wù)劇＝簧孢^程中，劉文秀突然靠近男孩，抱住他給了他一個深深的吻，男孩最終得救。

這個新聞給了方勵極大的震動，后來還專門找編劇去采訪劉文秀，女孩非常低調(diào)，不愿多說，說自己當(dāng)時只是一心想救人。

片中曉雨主動去吻了孟超，就是李玉受到了這個“為了阻止的吻”的啟發(fā)?！拔遣恢故怯袗矍椴艜l(fā)生。大家有疑問，為什么曉雨拿到U盤還不去報警？她不是不想去報警，她是不想讓孟超去報警，她不想讓他受傷害，因為他有案子在身，她就用了這個吻去阻止他，這個吻是一個阻止。”

從馬思純到聞曉雨，從王俊凱到孟超

2020年4月，李玉的好友向她推薦了馬思純。當(dāng)時劇本還沒最終定稿，馬思純在飛機(jī)上就看得直掉淚，下飛機(jī)后，她給李玉寫了一封長信。

李玉把信轉(zhuǎn)給方勵，方勵看完，立刻跟李玉說，“必須用她，她那么感同身受地讀完這個劇本，寫了很多曉雨的內(nèi)心，有的都是出乎我們意料的?！?/p>

方勵對于王俊凱的印象也一直是陽光少年，他讓王俊凱試試講重慶話，一下子那個味道就對了。

讓馬思純和王俊凱成為聞曉雨和孟超，花費(fèi)了不少時間和精力。李玉說這是“一個撒種子的過程”。

馬思純要學(xué)習(xí)方言，還學(xué)習(xí)了雕塑、做蛋糕，全程也都是素顏出鏡；孟超的形象氣質(zhì)跟王俊凱本人差別很大，要付出更多的努力，他去車鋪跟老板娘學(xué)修車，為了找到人物感覺，很多天不洗頭，體重也減掉了20斤。

做完這些訓(xùn)練，李玉去看王俊凱試裝，他突然在鏡頭前蹲下，蹲姿和手上的很多習(xí)慣性動作，讓李玉感到，他已經(jīng)找到了人物。

李玉和攝影指導(dǎo)曾劍合作多年，這一次，除了手持?jǐn)z影、注重現(xiàn)場感等一貫的曾劍特色之外，影片里還使用了大量的變形鏡頭。

李玉透露，試拍時，也用了很多其他鏡頭做嘗試，但最終還是覺得變形鏡頭更真實(shí)。例如在剪掉的一段戲里，孟超殺掉害死自己姐姐的村霸，就是通過變形鏡頭，外化出了孟超這個人物在當(dāng)下十分扭曲痛苦的內(nèi)心。

變形鏡頭難免會讓人臉在銀幕上顯得奇怪，李玉說，“但這次我們的演員，你不說我都沒有意識到，他們不在乎自己是否被拍丑了?！?/p>

“范偉老師有時候他都不去監(jiān)視器，是你請他過來的時候，他才看。他特別尊重導(dǎo)演，如果導(dǎo)演覺得可以就過了?！?/p>

在沉浸的拍攝中，演員們都完全進(jìn)入了角色身處的那個世界，甚至不舍得離開。拍攝過半，方勵從王俊凱經(jīng)紀(jì)人處聽到，兩人有次一起聊天，都流露出了沮喪：

“小凱說，這個戲要是演完，我再也不是孟超了，你再也不是聞曉雨了。純純說，我看這個劇本一頁一頁在減少，特別失落?！?/p>

李玉覺得能讓演員有這樣的體驗也很奇妙，“小凱有一句話我覺得說的挺好的，就是他在拍完的時候，他說像有一個朋友從自己身體里離開了，要跟這個朋友告別還挺失落的?！?/p>

打破單一類型，要從自己的歷史出發(fā)

在網(wǎng)易娛樂受邀觀看媒體場前，片方特意在開場前向大家強(qiáng)調(diào)：這是一部犯罪片，而不是懸疑片。

看完后便不難理解，主創(chuàng)選擇了把展現(xiàn)案件的懸疑性，讓位給展現(xiàn)人物的掙扎和困境，否則也不會讓真兇一上來就表現(xiàn)得如此明顯。

正如李玉導(dǎo)演在微博上所言：“斷橋不是懸疑片，是在講陷入困境里的每個人，如何面對這個世界，如何面對自己?！?/p>

“大家一聽到犯罪片就想起懸疑片，這就是類型單一導(dǎo)致的，觀眾已經(jīng)形成了那樣的教育，一看到犯罪片就說懸疑片來了，我們也沒有辦法?！?/p>

李玉呼吁，“應(yīng)該多一點(diǎn)類型出來，能夠讓中國觀眾看到各種各樣的電影?！?/p>

方勵覺得，中國電影要培育自己的類型片，一定要從自己的歷史出發(fā)?！爸袊臍v史多豐富啊，素材簡直多得數(shù)不清。我一直在跟業(yè)界呼吁，我們自己的歷史這么長，我們自己的歷史、時代的跨越，這么多可能的故事，我們能不能一個有自己的定義？我們可不可以多研討出來一些類型，不能說只是用傳統(tǒng)的這幾個商業(yè)類型，就把自己的整個民族的電影給約束了?！?/p>

“我們希望中國電影能夠百花齊放?！崩钣窨偨Y(jié)。這也是所有電影從業(yè)者和熱愛電影的觀眾，對于未來共同的期待。

出品|深水娛

作者|珍寶金