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馬思純翻車的事，發(fā)酵了好幾天。

駕車逆行、丟垃圾，素質(zhì)堪憂。

但讓人沒想到的是這件事的后續(xù)走向。

在馬思純的道歉微博下方，熱評第一竟是 在勸她別再戀愛腦。

不僅如此。

《斷·橋》中的無病呻吟式表演，也被說成是戀愛耽誤了演技。

連帶抑郁癥病情，也被質(zhì)疑真實性。

甚至一度發(fā)展成退圈警告。

這樣的指控并不只針對馬思純。

前陣子，張子楓在《天才基本法》中的演技被指滑坡。

就有人歸因于戀愛腦。

甚至余秀華被家暴后，也有不少人認同「戀愛腦活該」的論調(diào)。

「戀愛腦」仿佛已經(jīng)成了當代絕癥、萬惡之源。

但，真是這樣嗎？

人人都罵戀愛腦，那到底什么是戀愛腦？

這個詞誕生之時， 諷刺的是一種愛情至上 的思維。

戀愛腦們 一旦陷入愛情，就拎不清輕 重 是非 ， 甚至?xí)橛H密關(guān)系扭曲底線 。

就像《惡作劇之吻》中的袁湘琴。

她所有的生活重心，都在男神直樹身上。

工作選擇、人生規(guī)劃全數(shù)圍繞直樹展開。

不斷承受對方?jīng)]來由的冷暴力，還能無底線地原諒一切。

種種表現(xiàn)，讓袁湘琴這一角色的口碑在當下180度大反轉(zhuǎn)。

從惹人憐愛的小白兔，變成了人人喊打的「愚蠢」代表。

還有《夢華錄》中林允飾演的宋引章。

她不顧勸阻，放棄一切與渣男私奔。

結(jié)果被騙財騙色，遭到暴打后栓在后院。

此后仍不吸取教訓(xùn)，時隔不久再次戀愛腦上頭，踏進相似的陷阱。

觀眾還未等到反轉(zhuǎn)就已氣到棄劇。

衍生出了#油爆琵琶#等一系列針對該角色的吐槽熱搜。

人們對戀愛腦的反感，本身是出于對女性獨立自強的期盼。

希望女性能夠不依附于他人，把自己放在第一位。

但隨著這種思潮的愈演愈烈。

事情也開始變味了。

只要是談戀愛，就會被蓋章成戀愛腦。

而此后發(fā)生的所有壞事，都成了戀愛腦的鍋。

正如馬思純，與樂手男友的戀情一直不被看好。

因為男方在網(wǎng)絡(luò)上聲名狼藉，疑似渣男。

勸分之聲經(jīng)久不息。

而與此同時，馬思純在《七月與安生》的事業(yè)高峰后就開始走下坡路。

演技不見長進，還幾度中斷演戲。

兩件事被網(wǎng)友們聯(lián)系到一起，「戀愛腦」的罵聲鋪天蓋地。

大家不愿看到一位拿過金馬影后的女演員把一手好牌打得稀爛。

這樣的擔(dān)憂可以理解。

但，馬思純的事業(yè)啞火，真的和戀愛有關(guān)系嗎？

據(jù)她所言，中斷拍戲是因抑郁癥病情嚴重不得已為之。

而如今在《斷·橋》中的演技固化，暴露的是早已存在的問題。

從馬思純對張愛玲小說的讀后感中可以看出。

她對戲劇矛盾的理解總是容易停留在淺層，簡化為青春傷痛文學(xué)。

結(jié)果就是把本應(yīng)復(fù)雜的心理活動，統(tǒng)統(tǒng)轉(zhuǎn)化為自我沉溺的虛無痛苦。

仰頭，苦笑，眼神放空，肢體扭動……

套路化的演繹，只有情緒而沒有思考，難以引人共情。

之前被群嘲的抑郁癥表演片段，以及《第一爐香》中都是如此。

至于逆行扔垃圾，明顯是素質(zhì)問題。

與戀愛腦沒有直接關(guān)系。

而用戀愛腦去質(zhì)疑抑郁癥的真實性，更是荒謬。

同理，把張子楓蓋章成戀愛腦，把演技問題歸咎于談戀愛，也是過于簡單粗暴。

新生代演員礙于年齡限制，缺乏生活閱歷。

再有天賦的演員，也不可能全憑想象塑造角色。

所以感受派的張子楓，走出童星階段后在演技上的局限性也暴露了出來。

可見，戀愛腦耽誤演技，就是個偽命題。

那么為什么許多人深信不疑呢？

本質(zhì)上還是一種二極管思維。

為了勸女性獨立，就把戀愛塑造成洪水猛獸。

為了論證戀愛腦的不可取，就無限夸大談戀愛的殺傷力。

不分青紅皂白地把所有問題都歸咎于它。

仿佛在說：看吧，這就是戀愛的后果。

而這不可避免地導(dǎo)致，親密關(guān)系被妖魔化。

所有陷入愛情的女性，都難逃審判。

人們對戀愛腦女主罵得有多狠。

就把事業(yè)型女主捧得有多高。

許多昔日不溫不火的角色，都乘上了這股東風(fēng)。

被打上了「人間清醒」的標簽，重新贏得青睞。

比如曾經(jīng)火爆內(nèi)地的臺偶劇《放羊的星星》。

女二號歐雅若為了擺脫家暴父親的陰影。

努力進入最大的珠寶公司，還一路拼到首席設(shè)計師的位置。

為了獲得更好的人生，她幾次三番利用自己的感情。

當時歐雅若一角得到的觀眾評價十分負面。

現(xiàn)在卻反倒多了些肯定與理解之聲。

而《小魚兒與花無缺》中的大反派江玉燕，一躍成為翻紅人氣角色。

她雖然一直喜歡花無缺，卻從不戀愛腦。

一路專注搞事業(yè)，殺到只剩劇名。

「縱有三千面首我也一定不會虧待你」的發(fā)言十分女王。

讓她成了目前最「實至名歸」的美強慘大女主。

不難看出，對戀愛腦的標準已經(jīng)極端化。

形成了一條針對影視劇女 主 的三觀審判紅線。

只要女主全情投入談戀愛，觀眾心里就開始亮紅燈。

《夢華錄》此前口碑翻車，一度被認為是「雙潔」人設(shè)爭議所致。

但其實，也與反戀愛腦思潮不無關(guān)系。

前期女主清醒洽談分手費，不自命清高。

甚至還主動與男主避嫌，不事事求取庇護，與姐妹們自己搞事業(yè)。

十分符合現(xiàn)代獨立女性的標準。

因此博得好評一片，一度在豆瓣拿下報復(fù)性的8.8高分。

但后期角色就回歸到傳統(tǒng)女性形象上。

依附于男主，把男主掛在嘴邊。

于是，輿論又出現(xiàn)了逆轉(zhuǎn)，諷刺其為「嬌妻文學(xué)代言人」。

觀眾在古偶劇中過度投射了對于現(xiàn)代女性的獨立要求。

曖昧可以，依附不行，戀愛腦更是罪上一等。

但其實，這種絕對獨立的要求已經(jīng)與故事背景割離，變成另一種懸浮。

戲里戲外，戀愛腦幾乎成為一個女性的絕對黑點。

人們對獨立女性的標準越來越高。

不僅要經(jīng)濟獨立、人格獨立，還得心無旁騖地搞事業(yè)。

最好再斷情絕愛，和親密關(guān)系劃清界限。

按照這樣的標準。

最完美的大女主，大概是滅絕師太。

顯然，這已經(jīng)是一種矯枉過正。

投入親密關(guān)系，就一定會失去自我嗎？

其實不然。

韓劇《柔美的細胞小將》系列的女主柔美，看上去也十分戀愛腦。

她一直執(zhí)著于尋找生命中的Mr. Right，在戀愛中不?；嫉没际?。

但實際上，每一段戀愛對于她來說反而是成長。

本身不夠大膽的她，雖然有著文學(xué)才華，卻甘于做一個普通的職員。

直到在與一任男友的交往中，得到欣賞和鼓勵，才決心辭職追夢。

可最后，她依然對這個看上去完美的男友提出了分手。

將自己作為人生的唯一主角，如愿以償成為了小說家。

把戀愛等同于不夠獨立，何嘗不是一種偏見。

而現(xiàn)實中，這樣的偏見已經(jīng)深入人心。

以至于人們紛紛追捧它的對立面，把不戀愛等同于獨立。

「智者不入愛河 」 之類的金句風(fēng)靡社交平臺。

女明星的離婚分手常常博得滿堂喝彩。

不久前，孫怡董子健發(fā)布離婚聲明。

孫怡手持「遠離男人」手機殼自拍，被夸「美女清醒」。

毛曉彤也因與陳翔果斷分手，贏下了極好的路人緣。

女性在非良性的關(guān)系中及時止損，本是好事。

可現(xiàn)實生活并非爽劇，切斷一段感情絕非易事。

大多數(shù)女性遠遠沒有女明星們那般的經(jīng)濟實力和抗風(fēng)險能力。

許多遭遇家暴，卻因復(fù)雜現(xiàn)實沒辦法干脆離婚的女性。

在當下常常會被看作是戀愛腦，而被祝?！概c渣男鎖死」。

這何嘗不是一種針對女性的冷漠和傷害？

就像昨日網(wǎng)紅卡琳娜的丈夫仲尼被曝出軌。

網(wǎng)友紛紛勸卡琳娜離婚單飛。

因卡琳娜為丈夫解釋，隨即被網(wǎng)友罵戀愛腦。

本是男方的過錯，戀愛腦指控卻讓女方為其埋單。

詩人余秀華被渣男家暴，在直播中受辱。

卻被說成是因戀愛腦自作自受，根本不值得同情。

家暴是人品問題，更是法律問題。

一句戀愛腦活該，卻將責(zé)任全數(shù)推至受害者身上。

同時，男方的惡劣暴行也因此被合理化，變得情有可原。

這難道不是新型的受害者有罪論嗎？

如今的戀愛腦指控，已經(jīng)遠遠超出了好意提醒。

人們太想拯救戀愛腦了。

但現(xiàn)實卻是人各有選擇。

恨鐵不成鋼的心情，添上一抹戾氣之后，就變成了攻擊與詛咒。

打著正義旗號的暴力之下，「好意」所剩無幾。

拳拳助人之心固然可貴。

但過猶不及，真的會變成落在女性身上無形的拳頭。

全文完。