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本 文轉(zhuǎn) 載自 公眾號「Licor neUniq ue」（ID：LU-P a ris ）

回顧西方世界幾個世紀(jì)以來女士包的演變時，深為一款著迷，它的炫目、動感、風(fēng)情、精巧，都伏著那個無與倫比的時代的靈魂，好像摩登女伶的身影還在眼前翩躚，讓人憧憬舊日時光，于是有了這一期的“包里春秋”。

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靈感噴發(fā)的時代

布蘭切特神情倨傲高坐，調(diào)酒師呈上whiskey。

夜色里， 手提包在吧臺上短暫休憩，

下一刻就要隨她奔赴名利歌舞場。

在影片Nightmare Alley中，

“大魔王”每套冷艷攝人的禮服里，

都有一個不僅與她、

也與環(huán)境十分相襯而低調(diào)的小包。

故事架設(shè)在20世紀(jì)初,兩個小包搭配不同的晚裝、珠寶

現(xiàn)在，你已進入1920s——

女士先生們， 為這個靈感豐盛、

絕無僅有的年代 ， 舉杯吧！

如未熟稔20s的含義，

從 《午夜巴黎》 到 《芝加哥》 中的爵士舞影、

《蓋茨比》 里Daisy們發(fā)鬢上的珠翠羅綺、

或從那首Young and Beautiful 背景磅礴的

靡靡之音中，

不難勾勒出幾個詞：

群星閃耀，繆斯遍地，紙醉金迷......

可要描繪20年代，

這不夠，遠遠不夠！

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一項研究結(jié)果：1920年代是英美人最快樂的時光。這個戰(zhàn)后時期，經(jīng)濟、工業(yè)、科技開始高速發(fā)展，女性開始參加社會活動。

一戰(zhàn)遠去， 憑借強勁的經(jīng)濟崛起，

人們尋求轟轟烈烈的身心釋放，

仿佛用盡了全力來宣告 要與

戰(zhàn)時黯淡無光的生活徹底訣別。

狂歡！

只有無休無止的徹夜派對才足以談縱情、

才能讓人忘掉還在耳際回響的槍炮轟鳴。

怒放！

用春花秋月的光景，

洗亮曾被死神的黑披風(fēng)覆蓋的大地。

還有什么，比向死而生的喜悅，

更叫人血脈噴張？

行樂吧，直至下個末日來臨。

戰(zhàn)后蓬勃的享樂氣氛，噴張的物欲，催生了娛樂至上的心態(tài)。

生活節(jié)奏 尚未受經(jīng)濟或工效支配，

一切物件的設(shè)計都要將審美目的納入考慮。

“華麗”并非刻意追求，而是日常的“理當(dāng)如此”，

對美麗的追求也未曾讓位給舒適輕便，

因為后者只屬于身心俱疲的人們所需。

總之，奢而不靡，生機蓬勃才是主旋律。

而這個時期的女士手包上，

就不難窺見這副精神面貌。

2

「包」羅 萬 象

多少夜晚，

握在手中的小包襯托著一張張無憂無慮、

肆意尋歡的明媚笑靨。

包身似舞姿搖曳

美眸里映出夜幕中萬盞煙花和

舞池里搖晃的燈光美酒，

卷翹睫毛下閃動著妖冶的煙熏妝，

吐露的一串串笑聲歌聲都曾被它們裝進腹中。

看著它，便可想象出主人嬌俏的裝扮：

“飛來波女孩兒”（flapper girls）們

將曼妙的身體鉆入極盡裝飾的衣衫裙帷，

風(fēng)采翩翩地立于新風(fēng)潮之巔。

如煙花綻放的紋案，回放著時光的絢麗

一短再短的寬松裙袂，伴著爵士旋搖擺蹁躚。

一曲終了，香汗粉融。

手包輕啟，小補妝容，

拈煙斜倚，風(fēng)流婉轉(zhuǎn)。

百年后的眼光看來無不尋常的一切，

卻盡是這時反抗女性固有形象的事情。

06年被美國電影學(xué)院選為“25部最偉大音樂電影”第一名的《雨中曲》便反映了發(fā)生在20年代的女性奮斗成功故事

隨性而又精致，主宰自我命運，

便是女郎們迎面新時代的姿態(tài)。

只要敢于展現(xiàn)， 掌中的小包便是

一個小小的巴洛克鏡框式舞臺，

只等待厚重的猩紅帷幔升起、

追光一打，好戲立馬開場。

看這些包包的架構(gòu)，是否很酷似百老匯的舞臺??？

此時，經(jīng)過前幾個世紀(jì)的漫長演變，

女包抵達了一個設(shè)計的繁榮期。

后來的晚宴包將承襲此般形態(tài)：

多見串珠、亮片以刺繡鑲于表面，

或垂下來成為琳瑯振響的流蘇，

儼然是一套完整晚裝的有機成分。

有一種小包因為使用黃金編織的材質(zhì)，

包身竟難以置信地似綢緞般婀娜靈動。

觸感驚艷，真真使人愛不釋手。

行走時，隨步伐輕輕搖曳，

漾出無限風(fēng)情，

又宛如柔軟的腰肢和富于彈性的臂腕，

簡直就是舞者的化身。

在人人創(chuàng)造美麗的摩登時代，

若要說起哪一種藝術(shù)風(fēng)格統(tǒng)轄了此時的審美，

那就非沖擊力十足的裝飾藝術(shù)（Art Deco）莫屬。

它為女包注入了新的靈氣，

使之一時愈加綻放：

幾何、放射狀的線條模擬出機械工業(yè)的速度感，

直線的利落與力量暗合了人們內(nèi)心

對于有序、熨帖的渴望。

仿佛一種集體的心理需求潛移默化地

訴諸在這一嶄新而雋永的藝術(shù)追求里。

著名的"東方快車"上極力營造典型的裝飾藝術(shù)裝潢風(fēng)格，不難想象當(dāng)時人們身處的建筑內(nèi)外、活動的大堂、廳室是如何協(xié)調(diào)地呼應(yīng)著Art DECO 風(fēng)潮

小到指尖的珠寶，大到香車廣廈，

一任那極強的視覺張力環(huán)繞四周，卷裹一切。

連掌心里的小包包，也乖乖受禮，

想必是那種盡在掌握般的規(guī)律感，

叫人目眩又神迷。

漸漸地，包包也有了建筑般的體積感，

層次規(guī)模日益豐盈，

蛻變出更多今日常見的款型。

1920-1930年代的卡地亞奢華晚宴包，扣搭處各種寶石、絲絨、黃金、皮革……珍貴材質(zhì)與異域元素一同形成奇妙的Art Deco交響樂

20年代，僅此十年。

短暫，卻足矣讓歷史永遠記住。

它的影響具有爆發(fā)力，演化為一顆恒星，

至今尚能讓人感受到它的照拂。

二戰(zhàn)之后，人們尋找發(fā)明新的材料，

進入五十年代，品牌包開始競相登場“互卷”.....

但我們先按下暫停，在那之前，

來看看這些包的前身，

如果先把手中的望遠鏡從歷史坐標(biāo)上

往左移約莫100年，對好焦，將會看到——

3

從「菠蘿包」說起

1800年的一日， 圣詹姆斯廣場。

喬治·霍華德爵士不顧身份跳下馬車，

心急火燎一路小跑，沖進情婦的房間。

上一秒還睡眼惺忪的Charlotte，現(xiàn)在正

滿心歡喜地等著自己的手信——

匣子打開，爵爺鄭重其事地展示一個精致的......

菠 蘿 包 ?!

"夏洛特寶貝，你就是我心中全大不列顛最嬌艷的菠蘿明珠！”

夏洛特當(dāng)下或許覺得不可思議，

但可以肯定的是，

拎著這個菠蘿包出門 ，她將成為貴婦圈里

最讓人眼紅的時尚風(fēng)向標(biāo)&話題女王。

這是因為，哥倫布在發(fā)現(xiàn)新大陸后，首度將菠蘿從美洲帶回歐洲，這種水果一躍成為了貴族們爭相追捧的奢侈品。閨中女眷自然更難得一見/《愛瑪》劇照

菠蘿包造型顯而易見十分別致，卻非特例：

18/19世紀(jì)之交 開始出現(xiàn)一種包口有束帶

的手提包， 也即reticule，

它被公認為現(xiàn)代女士手袋的雛形

（起源于法語réticule）。

前文提到的《名姝》里菠蘿贈情人一幕，

還有影片《愛瑪》中都不乏存在。

值得一提的是，reticule多是淑女們親手縫制

的作品。她們自幼練習(xí)刺繡技巧，

有點像我們古代的女子繡荷包，

其材質(zhì)以絲絨、真絲、蕾絲與針織為主。

最初，小袋上繪制著略粗糙的十字繡，

隨著時間的推移，逐漸精致并多樣化，

留下了一些極具藝術(shù)性和美感的設(shè)計。

在家勤學(xué)刺繡的淑女們

別看reticule小袋外表柔弱迷你，

它可是從女士的裙裝中費力“掙脫”出來的。

原因是大革命后裙子瘦身輕盈了許多，

鼓鼓的口袋藏不進衣服了，

于是，小包依勢取得獨立。

當(dāng)女性的裙裝從維多利亞時期多層（右）到攝政時期變得單薄些許（左），本來在裙子上用于裝東西的大口袋就被獨立了出來。

而在它們變得不可或缺之前，

只是個隱身在層層衣物中的口袋，

等同為內(nèi)衣的的一部分。

萬一哪位淑女當(dāng)眾探囊取物，

那就和走光無異，

因而會被控為失禮甚至“非禮”。

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當(dāng)眾掏口袋曾經(jīng)會被女德監(jiān)察部門交涉，能想象嗎？

不方便是必然的，

好在一個時代有一個時代的對策。

16 世紀(jì)開始，一種環(huán)佩于腰部的裝飾性扣環(huán)

應(yīng)運而生，稱為腰鏈Chatelaine。

這個詞同樣來源于法語，意為“城堡的女主人”。

由貴金屬制成的腰鏈被奉為珠寶，

也有標(biāo)榜身份地位之用。

左右滑動查看更多腰鏈

18世紀(jì)的掛表腰鏈/左一1790年由黃金、琺瑯、鉆石和珍珠打造，估價70000英鎊。表面有代表喬治三世的鉆石皇冠。

腰帶的前身，也還是小囊包。

印證了時尚從來都是個圈。

文藝復(fù)興時期的油畫記錄了

這一物件在當(dāng)時有多么普遍（實用）。

包身或許尋常，有一處細節(jié)卻十分值得一看，

那便是包扣上的設(shè)計，

這一組就充滿著濃濃的 哥特遺風(fēng)。

可見，藝術(shù)家的巧思妙想，

從來都不缺用武之地。

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無論如何，可以看出包包演變到1920s,

在不同的時代思潮影響下

滲透進了獨一無二的風(fēng)采,

但早在幾百年前就已形成了雛形。

這些包包，沒有大牌的logo。

可它門精致到每一寸，卻絲毫不會喧賓奪主，

因為那時人們搭配的，

除了一身從頭到腳的綺麗行頭，

還有人際間講究的風(fēng)度禮儀。

正因如此，古董女士包，

連同伴隨的時代風(fēng)尚才令人

咂咂回味，留戀萬分。

事實上，當(dāng)旅行變得越來越流行——

19世紀(jì)工業(yè)革命帶來蒸汽鐵路，

包包的尺寸與體型隨之舒展，

要跟隨女主人去遠行、去裝更廣闊的世界。

而二戰(zhàn)后對更實用、更耐用的手提包的需求

更是呈爆炸式增長，及至

五六十年代，但那又是另一個故事了。

《在車站等候，威爾斯登路口》James Tissot/1874

借由包包，窺見幾度春秋，

正如數(shù)百年后，

后代也將會從我們的行囊上，

感知我們身處的這個時代。

包，早已與人們親密無間，

它摩挲著身上的服飾布料和肌膚，

為你獻上最美的一面，

給足你面子和里子。

再大再 多 的包，

都裝不完對美的欲望。

可，再小再古老的包，

也能裝下你我的態(tài)度。

小編 | 秋蟲子

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