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恍然間，今年只剩下不到三個(gè)月了，在這幾乎被偷走的一年里，你刷了哪些??？

經(jīng)過(guò)去年雙男主劇的巔峰，隨后斷崖式地?cái)財(cái)嗔怂写P的后路，一大波原本以為的爆款都無(wú)疾而終了。 今年的國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)仿佛又回到了五年前“BG之光”的時(shí)候，接二連三的幾部古裝大戲《夢(mèng)華錄》、《星漢燦爛》、《蒼蘭訣》，直截了當(dāng)?shù)哪信異?ài)情故事，讓不少人上頭。

另一方面，剛有起色的懸疑劇今年遭遇了滑鐵盧，無(wú)論是《天才基本法》還是正在播的《消失的孩子》都沒(méi)能造出足夠的火花來(lái)。 反而越來(lái)越多現(xiàn)實(shí)主義劇熱播，一部新警察故事的《警察榮譽(yù)》、一部當(dāng)代中國(guó)百姓的生活史詩(shī)的《人世間》、聚焦生育和女性的《親愛(ài)的小孩》……

也有很多沒(méi)那么優(yōu)秀，甚至是爛?。ǔ恕稏|八區(qū)的先生們》，其他的不想點(diǎn)名了）都涌入了日漸內(nèi)卷的國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)。 這么多年了，國(guó)產(chǎn)劇的題材越來(lái)越豐富，可是我們依舊沒(méi)盼來(lái)一部真正的“雙女主”劇。

去年，有幾部主打“雙女主”的劇闖入了觀眾的視線(xiàn)，甚至有了點(diǎn)不一樣的水花。 當(dāng)時(shí)《了不起的女孩》兩位女主角“金桐”躋身微博CP超話(huà)榜前二十，《風(fēng)聲》里的“玉夢(mèng)”CP也始終在前三十徘徊。

接連播出的《風(fēng)聲》、《了不起的女孩》、《流金歲月》、《正青春》，讓觀眾看到了一種有別于過(guò)去國(guó)產(chǎn)劇女性話(huà)題的新敘事。 女孩們都各自有感情線(xiàn)和成長(zhǎng)線(xiàn)，兩位女主沒(méi)有搶男人的狗血戲碼，已經(jīng)是女性形象向前邁進(jìn)了一大步。

可是自始至終，還未有一部雙女主劇真正滿(mǎn)足觀眾的期待，能夠達(dá)到某幾部“雙男主”劇那樣的現(xiàn)象級(jí)反響。 既然雙女主各自solo故事線(xiàn)也未嘗不可，讓兩條平行線(xiàn)相交的必要性又體現(xiàn)在哪里呢？

如果“雙女主”劇始終想要傳遞出的女性友誼高于一切的話(huà)，那么就注定陷入同質(zhì)、懸浮、無(wú)法令人感同身受的尷尬境地，就像現(xiàn)在這樣，因?yàn)榕灾g的感情關(guān)系遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止友誼這么膚淺單薄。

今年《女士的法則》也撲街了，當(dāng)然它不論從哪個(gè)角度看，都不是可以拿上臺(tái)面的好劇。 而女性群像劇依舊火熱，在《歡樂(lè)頌》之后幾乎成為了一小撮流量保證。 《愛(ài)很美味》的電影版正待上映，也是女性友誼少見(jiàn)的大銀幕呈現(xiàn)。

總之，根據(jù)不久前釋出的一些新劇預(yù)告《新川日?！?、《浮圖緣》、《寧安如夢(mèng)》、《歸路》……新一季度會(huì)很精彩，是屬于BG的精彩。 雙女主劇的藍(lán)海依舊有待開(kāi)發(fā)。

“雙女主”指的是在作品中，女主角由兩位戲份相當(dāng)?shù)呐越巧椒痔煜?，兩者?duì)推動(dòng)劇情發(fā)展起著同等重要的作用，在熒幕上呈現(xiàn)出“雙姝爭(zhēng)艷”的形象。

提到電視劇，那每個(gè)人幾乎都能脫口而出一兩部紅遍全國(guó)的“雙女主”劇，《還珠格格》、《上錯(cuò)花轎嫁對(duì)郎》、《情深深雨濛濛》表面上都是兩位女性做主角的電視劇，她們的命運(yùn)陰差陽(yáng)錯(cuò)地交織在一起，最終卻得到了各自的幸福。

可是，與上面提到的影視作品相比，這些并不是真正的“雙女主”，它們只是以?xún)蓚€(gè)女孩的傳奇或偶然事件為依托，進(jìn)行了一系列后續(xù)故事發(fā)展和創(chuàng)作，沒(méi)有以?xún)蓚€(gè)人物的性格和心理成長(zhǎng)為中心，發(fā)展線(xiàn)索，推動(dòng)劇情，最終完成人物本身的孤光構(gòu)建，更甚者能夠以她們的命運(yùn)與時(shí)代的命運(yùn)相互映照。

在這樣的作品中，兩個(gè)女性之間的情感往往比直球的“雙男主”要復(fù)雜得多，混雜著友誼、欣賞、愛(ài)憐、攀比、嫉妒，甚至一點(diǎn)點(diǎn)仇視，是極其特殊的一種人間關(guān)系。

那什么是真正的“雙女主”？ 這類(lèi)作品在國(guó)外電影中并不少見(jiàn)，是大導(dǎo)演們非常喜歡的故事類(lèi)型： 基耶斯洛夫斯基執(zhí)導(dǎo)的《兩生花》（1991）、巖井俊執(zhí)導(dǎo)的個(gè)人首部喜劇片《花與愛(ài)麗絲》（2004）、獲得第66屆戛納電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)的《阿黛爾的生活》（2013）、獲得第68屆戛納電影節(jié)最佳女主角的《卡羅爾》（2015）。

在國(guó)內(nèi)，最有代表性的應(yīng)該是《青蛇》和《七月與安生》，恰巧匯集了不同時(shí)代里，最有代表性的一對(duì)女演員，仿佛是現(xiàn)實(shí)關(guān)系的某種銀幕隱喻，有趣得很。

比如《我的天才女友》里兩個(gè)女孩對(duì)于尼諾的愛(ài)戀，并不是一段朋友反目的抓馬三角戀，而是為了展現(xiàn)她們對(duì)親密關(guān)系最初的建立和回應(yīng)，不同的選擇和做法也預(yù)示著未來(lái)她們不同的性格和人生。 再想想看，我們最熟悉的《卡羅爾》是不是也如此？

“雙女主”作品的出現(xiàn)，其實(shí)是女性意識(shí)覺(jué)醒的產(chǎn)物。 當(dāng)女性開(kāi)始不以男權(quán)世界 的思考方式洞察自身和周?chē)臅r(shí)候，就出現(xiàn)了不以傳統(tǒng)兩性關(guān)系為核心的敘事模式，它是女性探索自我，探索其他人類(lèi)關(guān)系的一種表現(xiàn)。

這類(lèi)型的劇之所以少，是并不是因?yàn)樵谥袊?guó)沒(méi)有受眾，而是因?yàn)楦矣诓⒛軌蛘鎸?shí)深刻地挖掘女性間情感關(guān)系的創(chuàng)作者太少，他們要么片面地只講雌競(jìng)，要么一味 地宣揚(yáng)女性大愛(ài)友誼，卻忘了女性既沒(méi)有如此狹隘短視，也沒(méi)有那么圣母白蓮。

有兩個(gè)情節(jié)令人印象深刻，一個(gè)是《七月與安生》里，她們倆人在洗手間為了家明一邊脫衣服一邊吵架大喊； 另一個(gè)是《我的天才女友》第三季里，萊儂懷孕之后給莉拉打的那通電話(huà)，莉拉以怨氣地姿態(tài)向萊儂描述著孕育的痛苦，仿佛她仇恨的是萊儂……

你懂嗎？女人之間的故事，其實(shí)是一種覺(jué)醒。

圖源：豆瓣