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      1. 無緋聞、不炒作,個個演技扎實,這8位體制內(nèi)的演員才是“清流”

        更新時間:2022-10-21 12:26:12作者:智慧百科

        無緋聞、不炒作,個個演技扎實,這8位體制內(nèi)的演員才是“清流”

        中國人的骨子里總有一種執(zhí)念:金山銀山不如考個公務(wù)員!

        不管是富裕家庭,還是普通老百姓,自家孩子大學(xué)畢業(yè)后,家長總想她們能考個公務(wù)員,從此捧上“鐵飯碗”,后半生便能高枕無憂了。

        而這種“勢必要捧上鐵飯碗”的心態(tài),不只扎根在了老百姓心里,也扎根在了演藝圈的演員們心里。


        中國電影雖然起步很早,但真正開始在民間被廣泛認(rèn)知,還是在幾大國營電影制片廠誕生之后,中國電影才迎來了初步的輝煌。

        有了電影制片廠,就需要有穩(wěn)定的影片輸出,自己培養(yǎng)演員也成了各大電影制片廠的重中之重。


        那時的演員們?nèi)粝氲玫脚膽虻臋C(jī)會,不但需要自身條件優(yōu)秀,還需要有演戲的天賦,在經(jīng)過一次次的磨練之后,才有演主角的機(jī)會。所以,能考入正式的電影制片廠,便成了很多人的夢想。

        而前輩們的這種“考編執(zhí)念”也一輩輩傳承到了現(xiàn)在,因此也誕生了很多優(yōu)秀的演員。


        一、李雪健

        現(xiàn)今的觀眾提及李雪健,總是會想到敬業(yè)、認(rèn)真、演技派、老戲骨等字眼,殊不知李雪健之所以能走上演戲這條路,也是為生活所迫。

        李雪健年幼時,日子過得還算快樂。但在11歲那年,他的父親被調(diào)到了貴州三線支邊,不久后“運(yùn)動爆發(fā)”,父親被打倒,他也一夜之間成了“狗崽子”。

        有那么幾年,李雪健總是挨欺負(fù),動不動就被扇耳光、摁住打一頓,日子過得苦不堪言。


        后來,李雪健發(fā)現(xiàn),那些進(jìn)村表演的宣傳隊隊員們,雖然有人成分不好,但卻并不受欺負(fù),而且頗受人尊重。于是,他的心思活泛了。

        李雪健會說山東快書和相聲,表演時也很風(fēng)趣,隨后就考入了宣傳隊,開始在學(xué)校、工廠、鄉(xiāng)村演出,從此走上了表演之路。

        為了進(jìn)一步改變命運(yùn),1973年他考入了某部隊的文藝宣傳隊,1976年又考入了某部隊的文工團(tuán),1977年又考入了空政文工團(tuán)。


        毫不夸張地說,李雪健在30歲之前,一直都奮斗在“考公”的路上。而且,為了考公他一直非常努力,從未放松過對自我的要求。

        尤其是進(jìn)入空政之后,李雪健的身邊人才濟(jì)濟(jì),他一刻都不敢放松,終于在1980年拿下了《九·一三事件》中的林彪一角。

        為了飾演好這個角色,李雪健先是減了20斤體重,又研究了大量關(guān)于林彪的紀(jì)錄片和錄音。每天一大早,他就開始叉著腰在院子里模仿林彪的聲音和動作,惹得鄰居們怨聲載道。


        《九·一三事件》公映之后,不管是專家學(xué)者,還是林彪的舊識,無一不夸贊他是“神還原”。他也因此拿到了話劇屆的最高獎項“梅花表演獎”。

        可賀的是,李雪健在話劇界終于有了名氣;可悲的是,《九·一三事件》之后,團(tuán)里排練了一部“不符合主流”的話劇,最終導(dǎo)致了領(lǐng)導(dǎo)下臺,主演李雪健遭了雪藏,他只能再次從龍?zhí)赘善稹?/p>


        好在,李雪健依舊沒有氣餒,1987年又考入了中央實驗話劇院,三年后又主演了《焦裕祿》和《渴望》,終于迎來了人生的高光時刻。

        不管是在這兩部劇中,還是在之后的《水滸傳》《新上海灘》和《少帥》中,李雪健的演技從來都是頂尖的,也是讓人嘆服的。

        而他的演技之所以如此扎實,完全是得益于他多年的話劇生涯,以及“我要努力考公,我要更上一層樓”的心態(tài)


        因為不易得,所以需要倍加努力和珍惜,無意之間演技也得到了千錘百煉。而現(xiàn)今的一些流量明星們,一出道就演主角,壓根沒有磨練演技的機(jī)會,怎么可能塑造出貼合老百姓內(nèi)心的角色呢?

        考公雖然是一條康莊大道,但在通往大道的路上卻需要不斷地升級打怪,自身的素質(zhì)也會不斷提升,才能打下過硬的基礎(chǔ),留下一些好角色。


        二、王志文

        提及影視圈演戲最有味道的男演員,一定少不了王志文的名字。

        他的戲生動中透著細(xì)膩,只需要用耳朵聽,就可以感受到他的動作、表情、節(jié)奏和行為,完美展現(xiàn)了自己作為演員的深厚功底。


        王志文13歲時,父親因車禍離世,他和哥哥一直由母親撫養(yǎng)長大,因此對“有個好工作”有更強(qiáng)烈的渴望。

        王志文上中學(xué)時,就是學(xué)校話劇團(tuán)的一員,從那時起他就非常注重對臺詞的把控,因此說他有幾十年的臺詞功底,一點也不為過。


        1984年,18歲的王志文在斷了一條腿的情況下,參加了北影文化課的考試,并拿下了第一名的好成績。

        進(jìn)入大學(xué)后,王志文因為外形不優(yōu)秀,不適合當(dāng)時的主流審美,一度受到了電影圈的冷雨,甚至多次被“半截兒辭退”,還被嘲諷“不是干演員的料”。

        不過,王志文的臺詞功底、文字功底和演技卻備受認(rèn)可,因此從北影畢業(yè)后,就考入了中戲研究所,成了那里的一位在編老師。


        早期的王志文,因為不受認(rèn)可,又想快速地回報母親,因此才選擇了這份穩(wěn)定的工作。也是因為這份穩(wěn)定的工作,給了王志文底氣,才給了他選擇劇本的空間。

        事實證明,是金子放到哪里都會發(fā)光。后來的《南行記》《皇城根兒》《過把癮》《紅粉》《黑冰》《天道》等影視劇,都證明了王志文的實力。


        據(jù)不完全統(tǒng)計,王志文的職業(yè)生涯一共飾演過40多種不同的男性角色,不管是混混還是白領(lǐng),不管是富豪還是毒梟,他都能做到從聲音、表演投射到人物的內(nèi)心,堪稱“人聲合一”。

        近幾年,王志文拍攝的作品越來越少,把更多的精力放到了享受生活上,但他扎實的演技和鮮活的聲音,永遠(yuǎn)是年輕演員的榜樣。


        三、濮存昕

        濮存昕之所以能走上演員之路,多數(shù)是受父親蘇民的影響。他的父親在退休前,曾是北京人藝的導(dǎo)演和演員,他們家算是做到了代代傳承。

        不過,濮存昕年少時,卻并沒有做演員的想法。直至后來到了黑龍江當(dāng)知青,才進(jìn)入了業(yè)余宣傳隊。

        后來,為了返城,濮存昕又考入了空政話劇團(tuán),才算成為了正式的話劇演員。


        剛進(jìn)入圈子的頭10年,濮存昕基本沒有拿到過好角色,大多都是在跑龍?zhí)住?dāng)配角,因此也鍛煉了自己的演技。

        如果沒有話劇舞臺上的千錘百煉,大家絕對看不到后來演技優(yōu)秀的濮存昕,也無法直面感受體制內(nèi)演員們的魅力。


        80年代中期,濮存昕又進(jìn)入了北京人藝工作,一邊演話劇一邊進(jìn)軍影視圈,留下了《三國演義》《英雄無悔》《公安局長》等作品。

        盡管在影視圈浸染多年,但濮存昕的身上始終有一種人淡如菊、不為世俗所動的淡然,仿佛他從未將名利放在眼里。


        自打2013年之后,濮存昕就鮮少在電視劇和電影中露面,除了參加一些重大晚會之外,他將所有精力都放在了話劇舞臺上。

        近幾年,在《雷雨》《茶館》《風(fēng)月無邊》《窩頭會館》《林則徐》等著名話劇作品中,都可以看到濮存昕的身影。


        相比把精力都放到影視圈中,濮存昕更注重話劇的傳承,所以才愿意扎根話劇舞臺,帶一帶年輕人,希望話劇人能一代代傳承下去,話劇人“戲比天大”的認(rèn)真精神,能一代代傳承下去。

        而濮存昕身上這種責(zé)任感,恰恰是現(xiàn)今的多數(shù)年輕人所沒有的,也是一些年輕演員演技不進(jìn)步的根本所在。


        四、梁冠華

        提及梁冠華,80后的觀眾一定想到了大《貧嘴張大民的幸福生活》,而90后的觀眾,則一定會想到《神探狄仁杰》。

        梁冠華胖胖的身材和臉蛋,確實不太符合現(xiàn)今年輕人的審美,但是在影視作品中,卻少不了這樣有特色的人物,因為他才是萬千老百姓的縮影。


        梁冠華自1981年進(jìn)入北京人藝,雖然偶爾也會拍攝影視劇,但始終不變的是,他的檔期永遠(yuǎn)要為話劇讓路。

        《蔡文姬》《茶館》《狗兒爺涅盤》《駱駝祥子》《鳥人》等作品中,梁冠華都有非常突出的表現(xiàn),也曾多次拿到過重大獎項。


        自打1981年開始,由梁冠華參演的話劇已經(jīng)不下40部,由他配音和主演的廣播劇、影視作品也多達(dá)幾十部,其勤勞程度遠(yuǎn)勝年輕一輩。

        梁冠華雖然形象一般,但他的表演自然松弛,尤其是臺詞功底清晰明白,不枉幾十年的辛苦鍛煉。


        如果現(xiàn)在的年輕一輩能拿出梁冠華一半的努力來對待演戲這件事,何愁不得到觀眾的認(rèn)可?

        雖然體制內(nèi)的演員不如那些流量明星賺錢,但他們身上的專業(yè)精神、認(rèn)真態(tài)度和對演戲的責(zé)任感,是他們永遠(yuǎn)也學(xué)不來的。


        五、何冰

        北京人藝的演員仿佛都有一個共同點,就是演技扎實、臺詞功底深厚。而他們這些為人所認(rèn)可的專業(yè)技能,幾乎全是經(jīng)過千錘百煉的,也是體制內(nèi)演員的特色。

        何冰剛進(jìn)入北京人藝時,只能干打雜的活,大多數(shù)時間是站在臺下看前輩們表演。后來開始跑龍?zhí)?,一跑就是多年,才得到了在話劇《鳥人》里的7分鐘表演機(jī)會。


        1999年,何冰因為《雨過天晴》拿到“中國戲劇梅花獎”時,曾開心到滿劇團(tuán)亂跑,恨不得人人知道他的成就。直至后來他才知道,這個獎項在北京人藝根本不算什么,前輩們幾乎人手一個,不稀奇。

        這次無意間的“露丑”,讓何冰認(rèn)識到了自己的不足,從而開始更加認(rèn)真對待表演,后來又拿到了“金獅獎”“白玉蘭獎”“金鷹獎”等等。


        何冰的表演熱情自信,自帶分量感,不管是爆發(fā)力、激情感,還是人物的塑造性,都是當(dāng)下年輕一輩欠缺的。

        私下里的何冰,在工作上認(rèn)真,在感情上負(fù)責(zé),一直和妻子恩愛多年,絕對是影視圈的一股清流。


        六、張嘉益

        現(xiàn)在的張嘉益雖然已經(jīng)不在體制內(nèi)了,但他也是體制內(nèi)演員的受益者,其演技的磨練也是因為多年的龍?zhí)咨摹?/p>

        西安人仿佛天生會演戲,而且個個都表現(xiàn)出色,張嘉益、劉奕君、閆妮等人,都很有西北人的特色。


        張嘉譯年少時,性格靦腆,長相一般,所以在北影就讀的幾年間,幾乎沒有留下什么作品。

        畢業(yè)時,他也因為沒有代表作,又沒有人脈,只能回到了老家的西安電影制片廠工作。在這里,張嘉益雖然捧著一個穩(wěn)定的鐵飯碗,但卻壓根沒有得到重視,在單位里一直跑了9年龍?zhí)住?/p>


        也是因為多年體制內(nèi)的嚴(yán)苛要求,張嘉譯的演技才得到了鍛煉,后來成了厚積薄發(fā)的代表人物。

        2002年,張嘉益才辭掉了鐵飯碗,搬到北京做起了北漂,又跑了七八年的龍?zhí)撞乓驗椤段伨印范呒t。

        《蝸居》之后,張嘉譯迎來事業(yè)爆發(fā)期,先后主演了《借槍》《懸崖》《爺們兒》《白鹿原》《裝臺》等影視作品,奠定了自己在影視圈的地位。


        演員一旦進(jìn)入體制內(nèi),便猶如得到了一把雙刃劍,雖然能得到一些出演正劇的機(jī)會,但收入也會受到限制,因此也是一些人想要逃離體制內(nèi)的原因。

        但是近幾年,體制內(nèi)對演員們外出商演的政策逐漸放松,大家也仿佛嗅到了苗頭,紛紛開始考編,但如愿者卻并不多。

        像張嘉譯這種在體制內(nèi)鍛煉了演技,隨后又成為自由演員而成名的人,已經(jīng)算是幸運(yùn)兒了。


        七、徐帆

        玩藝術(shù)的人內(nèi)心總有一點自傲情懷,徐帆就是其中的代表人物。

        雖然她在影視圈的知名度很高,還有馮小剛這樣的大導(dǎo)演老公力捧她,但她在功成名就之后,卻選擇了回到北京人藝,繼續(xù)為話劇貢獻(xiàn)力量。


        在考入中戲之前,徐帆已經(jīng)在武漢戲劇學(xué)校演了好幾年話劇,后來在楊立新的建議下,才考入了中戲和北京人藝的聯(lián)合班。

        而徐帆的班里,便有后來名噪一時的江珊、陳小藝、何冰、胡軍等,個個都演技扎實,臺詞功底深厚。


        徐帆畢業(yè)后,直接被北京人藝錄取,短短幾年就出演了多部話劇作品,還憑借1996年的話劇《阮玲玉》拿到了“第13屆戲劇梅花獎”。

        90年代初,徐帆認(rèn)識了馮小剛之后,便將大部分精力都放到了影視圈,后來也留下了大量的優(yōu)秀作品。


        感受了娛樂圈的繁華,看遍了娛樂圈的浮夸,徐帆也仿佛體會到了表演的真諦,自2007年之后,便逐漸回歸到了話劇舞臺。

        《雷雨》《阮玲玉》《蔡文姬》《趙氏孤兒》《原野》等大型話劇表演中,都可以看到徐帆的身影。

        在北京人藝,徐帆和濮存昕、馮遠(yuǎn)征、何冰、梁冠華、梁丹妮等人,一邊自己表演,一邊帶著新人,每一位都在為話劇貢獻(xiàn)自己的力量。


        而影視圈的一些新人演員,恰恰因為缺少這份歷練,所以演技才止步不前。要知道,話劇對演員的要求很高,需要一氣呵成,中途不能有任何掉鏈子的行為,時間久了演員才能慢慢將演技練出來。

        如果每個人都有不求快速賺錢,但求慢慢磨練演技、塑造經(jīng)典角色的心態(tài),影視圈才會形成良性發(fā)展,觀眾對新演員才會有期待。


        八、袁泉

        袁泉在坊間的觀眾緣非常好,不只因為她演技好,還因為她認(rèn)真專業(yè)的態(tài)度,給觀眾留下了極其深刻的印象。

        袁泉早年是學(xué)京劇出身,因此她的身段、氣質(zhì)和臺詞都很扎實,后來才考入中戲,成了一位演員。


        如果說,早期的袁泉是憑借顏值征服了觀眾,那么中年期過后的袁泉,絕對是靠演技和氣質(zhì)出圈的。

        盡管袁泉的名氣很大,片酬也很高,但她卻并不留戀這些,始終都堅守在話劇舞臺上。


        自打考入中國話劇院之后,袁泉就非常盡責(zé),留下了《琥珀》《電影之歌》《暗戀桃花源》《簡·愛》《活著》等作品,還先后拿下了“金獅獎”和“梅花獎”。

        據(jù)中國話劇院的同事爆料,袁泉從來不在乎自己的咖位有多大,只要團(tuán)里排練她必到場,就算沒有自己的戲份,也會揣摩別人的戲份,非常用心。


        這種用心的態(tài)度,讓袁泉的演技大幅度提升,自然中帶著生動,細(xì)膩中透著深刻,眼睛仿佛會說話,肢體仿佛會表達(dá),氣質(zhì)獨特。

        雖然體制內(nèi)的工資不高,但袁泉從來沒有小瞧過這份工作,每當(dāng)演戲疲乏,或者到了倦怠期,她就會放空自己,在話劇舞臺上尋找靈感,仿佛一場必修課。


        現(xiàn)在的年輕演員都在追逐快速成名和賺錢,很少有人愿意放棄機(jī)會去話劇舞臺上磨練演技了。所以像袁泉這樣的女演員,在浮華的娛樂圈絕對是一股清流,值得年輕演員們學(xué)習(xí)。

        作為一個普通而有欲望的人,想要成名和賺錢都可以理解,但在此之余,起碼要保證自己的專業(yè)能力過關(guān),對得起社會的資源和觀眾的喜愛,才算有資格在影視圈混跡。

        在認(rèn)真對待演戲這件事上,希望體制外的明星們能和體制內(nèi)的演員們學(xué)習(xí)一下,才能找到最初熱愛演戲的心,留下更多經(jīng)典角色,不枉自己做一回演員。

        本文標(biāo)簽: 演員  李雪健  王志文  濮存昕  徐帆  

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