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67歲的馬少驊哭了，臺下的郭京飛、薩日娜、王馥荔等人也忍不住抹淚。

因為在馬少驊的身上看到了演員對角色的熱情，對人物的敬畏。

為了演蔡元培，他給導演打了12個電話，發(fā)了快兩米長的消息。

為了演好蔡元培，他自費去其故居參觀，了解蔡元培的性格、飲食習慣，直到閉館被工作人員趕出來。

為了專心詮釋蔡元培，七個多月的拍攝中，他一下也不敢走出人物。

為了當好演員，他成了名副其實的“戲癡”，將畢生的精力與心血全放在事業(yè)上。

兒子三十歲了，他陪伴兒子的時間總長不超過一年，因為他熱愛表演。

當這些事情一件件被擺上臺面上時，無論是在場的同行們，還是屏幕前的觀眾們都發(fā)自肺腑地感到敬佩。

這，才是人民藝術(shù)家。

這，才是德藝雙馨的老藝術(shù)家。

這，才是真正意義上的演員。

但是，馬少驊卻說他是百姓中的演員，也是演員中的百姓。

他給自己的定位永遠是接地氣，對自己的要求永遠是用一生塑造更多更好的角色給觀眾，去做一個人民喜愛的好演員。

馬少驊獲獎了，也忍不住哭了，但從他身上看到的就是兩個字：演員。

作為觀眾，聽完他的獲獎感言，最大的感受就是：感動。

感動，也是整場金鷹晚會的情感基調(diào)。

感動的是好演員的春天來了。

感動的是獎品的分量上去了。

感動的是金鷹節(jié)終于找到正確的打開方式了。

自2018年，有了“水后”事件后，金鷹獎遭遇前所未有的口碑危機。

但時隔4年后，從開幕式到閉幕式，金鷹節(jié)釋放出三大信號。

這些信號，預(yù)示著娛樂風向徹底變了。

01 去娛樂化

過往，由于金鷹節(jié)的獎項設(shè)置與投票機制問題，需要觀眾投票選出最受歡迎男女演員，就導致了飯圈混亂。

入圍的男女演員靠的并非是實力，而是粉絲量，擠入入圍名單以及最終獲獎的演員，也都是當年最火的流量小鮮肉與流量小鮮花們。

比如，第30屆金鷹獎的觀眾喜愛男演員有任嘉倫、王一博、易烊千璽、張若昀、張藝興與朱一龍。

觀眾喜愛的女演員有宋茜、孫儷、譚松韻、楊冪、虞書欣與趙麗穎。

這些入圍的演員大都是流量，沒有演技，只有顏值，沒有實力，只有流量，讓這兩個獎項的含金量越來越低，甚至讓金鷹獎也變了味道。

粉絲們呢？

為了讓自己的偶像獲獎，就爆肝打投搞數(shù)據(jù)，期間還不乏在網(wǎng)絡(luò)上與其他藝人的粉絲撕扯謾罵。

有代表著最高人氣的獎項存在，必然就會有競爭，必然會成為粉絲助力偶像的工具，成為流量藝人爭奪頭銜的契機。

這樣一來，會產(chǎn)生三大影響。

第一，演員拼粉絲不拼演技。

第二，飯圈混亂污染網(wǎng)絡(luò)環(huán)境。

第三，資本助推忘記初心。

獎項的初衷或許是正向的，但在操作的過程中就出現(xiàn)了各式各樣的問題，并帶來一系列的負面影響，直接影響了金鷹獎的口碑。

本是嚴肅認真的獎項，卻逐漸娛樂化，本是國民觀眾的獎項，卻成了小部分人的狂歡，既不服眾又令人反感。

但是，2022年的第31屆金鷹節(jié)就做出了改變——去娛樂化。

首先，是取消觀眾喜愛的男女演員獎。

不再讓獎項成為偶像與粉絲爭奪的利器，成為資本介入的工具，也不再攪亂行業(yè)規(guī)則。

其次，是增設(shè)最佳男女配角獎。

讓更多努力的優(yōu)秀演員走入臺前走入觀眾視野，讓更多觀眾去理解什么才叫真正的演員。

最后，是取消金鷹女神環(huán)節(jié)。

與觀眾喜愛的男女演員獎一樣，金鷹女神的選拔也是深深靠著粉絲的投票打榜，從過往的八位金鷹女神陣容看，她們就代表著流量，代表著偶像劇，代表著熱度，代表著資本。

那么，帶來的一系列問題就是：流量大過實力，熱度大過實力，粉絲量成為實力。

給觀眾的感覺就是：有熱度就能獲獎，與實力無關(guān)。

所以，金鷹女神已成為“流量女神”毫無說服力，難以服眾。

但經(jīng)過去娛樂化后，金鷹節(jié)徹底變樣了。

實力派演員多了，流量演員少了；

撕扯謾罵的少了，網(wǎng)絡(luò)環(huán)境優(yōu)化了；

獎項與實力掛鉤了，流量被放一邊了。

很欣慰，能在舞臺上看到黃小蕾、馬麗、薩日娜、宋春麗、顏丙燕、金靖這些黃金女配角。

也很欣慰，能看到成泰燊、李乃文、劉奕君、馬少驊、王陽、楊爍這些黃金男配角。

更欣慰的是能聽到最佳男配角馬少驊與最佳女配角馬麗的獲獎感言，真誠有力量，服眾又弘揚正氣。

去娛樂化效果顯著，金鷹節(jié)口碑回暖，“水后”事件也將一去不復返。

02 影視主流化

從獎項的取消與增添，到金鷹女神的取消，金鷹節(jié)努力做到去娛樂化。

不僅如此，從入圍的作品中看，不難發(fā)現(xiàn)，作品越發(fā)主流化。

在沒有流量介入后，作品與作品之間比拼全靠質(zhì)量，演員與演員之間較量全憑實力，所以我們就在入圍名單中看到了《人世間》、《覺醒年代》、《隱秘的角落》、《掃黑風暴》、《大江大河2》、《開端》等優(yōu)質(zhì)劇集。

在這些作品中，沒有無厘頭的泡沫劇，沒有雷人的橋段，而是真真正正在講好故事，講觀眾能聽懂的故事。

無論是主旋律，還是懸疑燒腦劇，都是拿質(zhì)量說話。

四年前，觀眾被一部《漂亮的李慧珍》雷到，但四年后，觀眾真正看到了國劇本該有的樣子，頒獎典禮上該有的作品。

包括結(jié)束不久的飛天獎，入圍的作品有《埃博拉前線》、《大決戰(zhàn)》、《功勛》、《和平之舟》、《江山如此多嬌》、《覺醒年代》、《絕密使命》、《跨過鴨綠江》等。

不難發(fā)現(xiàn)，金鷹獎?wù)谙蝻w天獎靠攏，正劇、主旋律成為主流。

泡沫劇不再是主導，實力才是硬道理。

其實，從這些年影視劇的口碑與票房上看，觀眾的口味也改變了，觀眾也意識到了什么才是好作品。

濾鏡十級滿是情情愛愛的偶像劇不受歡迎了；

粗制濫造毀三觀的劇情不再出現(xiàn)了；

披著古裝演偶像劇的古偶不再吃香了。

相反。

講好故事的主旋律更受歡迎了；

三觀正的女性群像戲越來越多了；

情節(jié)真實拍攝嚴謹?shù)淖髌吩絹碓绞苡^眾喜愛了。

更令人欣慰的是，流量們粗糙的演技開始有人吐槽了，泡沫般的制作粉絲也不買單了，無論美丑只要有實力的演員都開始迎來春天了。

演員們不再討好觀眾與粉絲，而是認真塑造角色完成作品，粉絲不再縱容偶像胡來，而是期待偶像們成長拿成績與實力說話。

一切都朝著好的方向發(fā)展，包括金鷹節(jié)上的表演，以前是討好觀眾與粉絲，如今是正面引導觀眾與粉絲。

沒了流量們的扭捏作秀，但多了一份熱血與激情，如此表演觀眾買單！

這就是最好的改變，也是觀眾愿意看到的改變。

03 正能量為主化

很喜歡金鷹節(jié)開幕式的紅毯秀設(shè)計，請來的演員大都是有代表的實力派，沒有所謂的流量，紅毯沒有簽名與凹造型，只有一條直通通的大道，兩邊全都是觀眾。

有人說，這個紅毯太鄉(xiāng)村沒有儀式感。

但是，套用馬少驊在頒獎典禮上說的那句話，就能理解金鷹節(jié)主辦方的用意：我是百姓中的演員，也是演員中的百姓。

演員，職責是演好角色，不是賣弄身姿凹造型。

演員，出生于百姓中，成長于百姓中，自然再回歸到百姓中。

一條大道，兩旁的觀眾，讓演員不再高高在上，而是腳踏實地從觀眾中來，到觀眾中去。

金鷹節(jié)的開幕式與閉幕式都充滿了正能量，實力當?shù)溃髁孔屄?，也是大勢所趨，更是未來的娛樂風向。

04 回到正軌才是正確的方向

從飛天獎到金鷹獎，能明顯感覺到一點：一切都回歸到了正軌。

演員，可以用實力獲榮譽了。

編劇，可以用質(zhì)量說話了。

導演，可以用作品證明自己了。

攝影，可以用鏡頭俘獲觀眾了。

歌曲，可以用傳唱度獲獎了。

主持人，可以用專業(yè)獲得關(guān)注了。

多年前，一位圈內(nèi)前輩曾說過這么一句話：演戲的去演戲，唱跳的去唱跳，才能讓這個行業(yè)步入正軌。

如今，雖然未能完全達到這種狀態(tài)，但從飛天獎到金鷹獎的改變，足以看出這盛世已經(jīng)不遠了。

演員，好好演戲了。

歌手，好好唱歌了。

導演，好好導戲了。

沒演技的流量明星的空間被進一步擠壓，主旋律大片不再愿意邀請他們，軍旅題材也會嚴格把關(guān)，沒有男子氣概整天就知道化妝凹造型的藝人將會被淘汰。

清朗行動后，過度娛樂化被整改，流量明星生產(chǎn)模式被打擊，炒作造星被禁止。

那么，那些不會唱不會跳更不會演還依舊活躍在熒幕上的流量明星們，終將會消失在公眾視野中。

那些，靠立人設(shè)、拼顏值、混真人秀來博取流量的明星們，也終將會迅速走向衰敗。

當每個人都走向正軌，一切都會發(fā)生好轉(zhuǎn)。

飛天獎與金鷹獎的入圍與獲獎名單，足以證明國劇在綻放，未來很明朗。

從芒果臺整改后推出的作品，足以看出行業(yè)在優(yōu)化。

沒了魔鬼剪輯，沒了毀三觀的綜藝，沒了造星節(jié)目，而是更加注重品質(zhì)，讓作品更加藝術(shù)。

一句話形容飛天獎與金鷹獎釋放的三大信號，以及未來的娛樂風向：

各大獎項迎來藝術(shù)家，實力派演員集體回歸，影視屏幕重現(xiàn)正能量。