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“大年初一，看電影《無名》?！?/strong>

對1999年就畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系的導(dǎo)演程耳來說，雖然《無名》已經(jīng)是他的第四部院線作品，但此前他從未花費這么多的時間和精力去親身參與宣傳。現(xiàn)如今，這句話已經(jīng)成了他面對鏡頭時，可以脫口而出的一個本能表達(dá)。

程耳導(dǎo)演

當(dāng)然可以說，在這部宣傳時被定義為“超級商業(yè)片”的電影中，該有的商業(yè)元素一個不少，諸如影帝影后的演技加持、頂級流量藝人的賣力出演、群星薈萃的演員陣容、“地表最強攝影機”等技術(shù)上的突破、以懸疑視角拍主旋律題材的創(chuàng)新等等，網(wǎng)友也樂于看到原來堅持“登報”宣傳的導(dǎo)演能體驗直播賣票的影響力，但在這些帶有“標(biāo)簽”性質(zhì)的宣傳之外，更重要的是他作為導(dǎo)演，到底想用一部怎樣的作品，去占據(jù)觀眾生命中的兩個小時。

卡在電影上映的節(jié)點，程耳和我們分享了他在這部電影創(chuàng)作過程中的一些經(jīng)歷。對導(dǎo)演來說，每一次創(chuàng)作都是從影影綽綽到清晰可見的漫長探索，而大部分觀眾在銀幕前接受的，卻只有一個最終的結(jié)果。所以當(dāng)電影終于上映，一切評價的權(quán)利已經(jīng)掌握在觀眾手里，聽他講講自己由不確定走向確定的過程，等于擁有了另一個重新解讀電影的視角。這樣的視角，或許不是讓人買票的直接理由，但了解這些，能讓人更清楚自己在看一部怎樣的電影。一部電影給人帶來的思考，并不局限于坐在電影院里的短暫時刻。

時間退回到眼前這一切都還不存在的時候，程耳并沒有想到，要把這么一個戰(zhàn)爭時期隱秘戰(zhàn)線的故事，拍成現(xiàn)在我們在銀幕上看到的宏大制作。當(dāng)這個故事還只是在他筆下的一篇小說，出發(fā)點簡單到就是他的個人興趣，再到后來，當(dāng)確定有這么一個機會，要拍攝一部民國題材的電影，《東亞往事》這個此前斷斷續(xù)續(xù)創(chuàng)作的小說，就逐漸有了輪廓。“基本屬于信手拈來?！彪m然那時候劇本還沒有成型，但他對那個歷史時期有著充分的了解，在《羅曼蒂克消亡史》之后，他依舊想用自己的方式，把他的好奇、觀察和思考表達(dá)出來。

“那個年代的豐富體現(xiàn)在各個方面，包括當(dāng)時的人物、生活，以及各種政治勢力的角逐，我覺得它的戲劇性比和平年代更加極端。”

事后回想，正是這個完全由興趣生的起點，支撐了程耳的整個創(chuàng)作過程。其實在電影籌備期、乃至開機許久之后，他都沒有完成一版足夠細(xì)致的劇本，演員也只知道各自角色大概的走向，但就是因為那個足夠確定的初衷，讓程耳在焦慮的同時有了信心。他知道，哪怕過程艱難，也一定能得到一個明確的答案。

“我們調(diào)整過幾次劇本，到最后去上?；I備的時候，我只是有一個概括性的故事，劇本并沒有寫完。有時候很奇怪，你不到現(xiàn)場真的跟演員一起等待一個劇本的時候，它就寫不出來。”在這次宣傳電影的過程中，程耳還在與演員回憶拍攝時的困惑，“王傳君的戲都快拍完了，最多就差三、五天的時候，他才第一次拿到自己的劇本，王一博是大概是拍完前十天拿到的，都很晚了。但大體的氛圍和每個人物的走向，我都是曾經(jīng)跟他們一起梳理過的?！?/p>

程耳拍攝時一直有個習(xí)慣，就是他不怎么跟別人討論劇本。從上學(xué)拍攝畢業(yè)作品算起，他就同時擔(dān)任自己作品的編劇、導(dǎo)演和剪輯，他也不諱言“我討論劇本的經(jīng)驗比較少”，但即便是這樣的工作方式，他也不吝于跟演員在表演上做出盡可能豐富的交流：“通常都是我跟演員去討論現(xiàn)場怎么表演，或者在演員提前做功課的時候，我們討論整個邏輯和情感的重點?！?/p>

觀眾觀看這部諜戰(zhàn)片時，也許能感覺這就像在影院看角色們玩兒了一場“劇本殺”，其實創(chuàng)作過程也如出一轍。從導(dǎo)演到演員，他們都跟觀眾一樣，是從只知道大致的題材和走向開始的。對所有人來說，這都是一次邊走邊看的冒險。

在演員的選擇上，程耳同樣經(jīng)歷了由混沌到清晰的探索。

“我比較擔(dān)心的其實是王一博這個角色，因為他是一個年輕的小伙子，我之前沒有拍過這么年輕的演員，對這個年齡段的演員也不是很熟悉，所以我當(dāng)時就在想，這個人應(yīng)該是誰?。亢髞砦矣X得還是應(yīng)該從形象和氣質(zhì)這些感覺入手。然后他們給我看了王一博的照片，我覺得還挺不錯的，可以試一試，就約他談了一會兒，見面的感覺非常好?！?/p>

雖然是個一直跟影像打交道的導(dǎo)演，但程耳在創(chuàng)作最初的小說時，完全沒有出于職業(yè)本能地在眼前勾勒出每個角色的鮮明形象?！靶≌f相對是天馬行空的，我寫的時候，對人物的感受更加寬泛?！痹俚叫≌f變成劇本，文字在腦海中逐漸成了畫面，這些角色就像經(jīng)歷過一個“水落石出”的過程。不僅是王一博，其他的許多面孔，也慢慢地在程耳眼前呈現(xiàn)了出來。

“都是我寫著寫著，隨著劇本具體化、或者說細(xì)節(jié)化之后，人物的形象會慢慢浮現(xiàn)出來，有了具體的輪廓?？赡墚?dāng)一個人物清晰了之后，在我寫某句臺詞時，我會想象這是誰在說。王一博定下來之后，包括周迅、大鵬、王傳君，都是漸漸地，你好像能看到這個人物向你走來?！?/p>

特別是這次在電影里跟過往形象截然不同的大鵬。最近放映后，程耳甚至聽說有觀眾完全沒認(rèn)出銀幕上那個戴著眼鏡、一看就充滿了狠戾氣質(zhì)的角色是由他扮演的，包括程耳自己的女兒也無法將片場認(rèn)識的大鵬和生活中的他對上號……每每聽說這樣的“意料之外”，程耳都忍不住為演員驕傲，這恰恰證明了演員的可塑性，這是表演的意義，也是創(chuàng)作的魅力。

在之前的一些報道里，有個格外被粉絲贊嘆的點，是說程耳為了讓王一博更好地找到狀態(tài)，要求剛進(jìn)組的他在酒店房間里獨處一周的時間，在那一周里，王一博需要從日常的忙碌中抽身，逐漸習(xí)慣一個人的世界，逐漸習(xí)慣“葉先生”這個角色的孤獨。

“就還是得獨處。”說回到提出這個要求時的目的，程耳的想法并不復(fù)雜。其實他也會時常為自己創(chuàng)造一些獨處空間，在這樣的空間里，平常許多來不及細(xì)想，或者怎么都想不明白的事情，都可以因為足夠安靜而找出解法。類似于演員上臺前總要閉目養(yǎng)神一小會兒，時間不用太長，看起來也沒有什么實際的作用，但它必須得存在，有了這種客觀上的抽離，才能在主觀上找到方向。

“有時候在現(xiàn)場，如果我自己覺得剛才那一條好像缺了點什么，還不是那么理想，也會一個人跑到攝影棚外面待著。我們的攝影棚外有條河，我就在河邊，獨自站一會兒，讓自己想一想，然后回去接著拍?！?/p>

特別是《無名》這種邊寫邊拍的電影，當(dāng)拍攝過程中有很多突如其來的“飛頁”，他就更需要留白，是這樣的留白時刻，讓他能在各種可能中找出真正的必要?！拔覀冏詈蠖ㄏ碌难輪T是黃磊，原本是沒有這個人物的，在現(xiàn)場飛寫出一些片段，然后越寫越多，就寫出了這么一個人物。”“因為飛頁，我增加了演員，也增加了場景，這確實是很大的壓力?！背潭恢闭f自己不是個愛跟人討論劇本的導(dǎo)演，根源就在于他有自己的堅持，所有的選擇不需要他人評判，他得安安靜靜地想明白自己到底要什么，才能開啟后面所有的拍攝和表演。

包括畫面風(fēng)格也一樣，有時候甚至是不知不覺地，他也會延續(xù)一些習(xí)慣，直到在銀幕上看到，才能發(fā)現(xiàn)這些早就融入進(jìn)了自己的本能里。比如《無名》中有一段經(jīng)典的打斗戲，王一博用窗簾纏住了梁朝偉的頭，那個畫面像極了他之前作品《邊境風(fēng)云》里楊坤的一個動作；還有《無名》里梁朝偉反復(fù)擦拭袖子沾上的血，同樣王一博也做出過這樣的動作，這些無意識，早就漸漸成了程耳的潛意識。“我還挺喜歡拍這種無限重復(fù)的動作，它們是可以完全持續(xù)并且不變形的，有一種奇怪的重復(fù)感，這種感覺讓我挺迷戀的。”包括《羅曼蒂克消亡史》里，趙寶剛飾演的角色被鐵鍬砸得滿面?zhèn)?，其實原本拍攝的長度比播出版本還要多一倍，“這些東西都是有相通之處的，次數(shù)會變得很多，動作一模一樣，它有一種簡單的、不需要變化的重復(fù)?！?/p>

隨著作品數(shù)量的增加，程耳獨特的影像特色也在越來越鮮明地顯露出來?！盁o論從視覺上，還是從心理上，這些東西捕捉起來還挺有趣的?！辈还苁仟毺帯w頁還是隱隱呈現(xiàn)的視覺習(xí)慣，這些都已經(jīng)和程耳作品是否足夠“商業(yè)”沒有關(guān)系，重要的是他先拋出一個通過鏡頭講述的故事，每個觀眾再去各自解讀。迷人的，始終是這些發(fā)現(xiàn)和討論的過程，他自己也沉浸其中。

《無名》劇組人員

所以大年初一，你去看《無名》了嗎？

編輯：Mia、西貝

采訪、撰文：張凡

圖片來源：《無名》劇組

設(shè)計：小乙