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你有多久沒有在電影里看到過時(shí)裝設(shè)計(jì)師的作品了？

上個(gè)月上 映的《黑豹2》可以算是近年來時(shí)裝設(shè)計(jì)師與電影合作比較密切的一部。

服裝造型師Ruth E. Carter這次找到了Iris van Herpen、Mugler、Hervé Léger等時(shí)裝品牌合作，其中還有與adidas特別合作打造的服裝，被影迷調(diào)侃為“可能是最時(shí)髦的漫威電影”。

一般來說，電影造型都會(huì)由該電影的服裝造型師來設(shè)計(jì)，而奧斯卡每年也會(huì)評(píng)選最佳電影造型獎(jiǎng)，以此來表彰設(shè)計(jì)師在電影戲服領(lǐng)域的成就。 比如大名鼎鼎的《星球大戰(zhàn)前傳》的服裝設(shè)計(jì)師約翰·莫洛，用一己之力帶起了星際審美情趣，至今許多時(shí)裝設(shè)計(jì)師也會(huì)拿這些造型作為自己的系列靈感。

而《黑豹2》的服裝設(shè)計(jì)師Ruth E. Carter當(dāng)年也是憑借《黑豹1》一舉拿下這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

但也有諸多電影，比如這次的《黑豹2》，會(huì)選擇與時(shí)尚品牌的設(shè)計(jì)師強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，去打造具有時(shí)裝風(fēng)格的電影戲服。

Ruth E. Carter表示，之所以花了這么多心思，是因?yàn)榉b是這部電影中非常重要的一個(gè)元素。 不僅要展現(xiàn)歷史，也要結(jié)合劇情和場(chǎng)景。 這次電影的服裝規(guī)模是之前的4倍。

瓦坎達(dá)王國(guó)為國(guó)王舉行葬禮的一幕，扮演國(guó)民的演員非常多，但每個(gè)人的服飾細(xì)節(jié)都不一樣，加入了許多珠寶，又配搭了各種不同的印花面料，光是這一場(chǎng)已經(jīng)搭配了數(shù)百套服裝，非常有心思。

《黑豹2》以黑人女性為主導(dǎo)，由蘇睿接棒成為女黑豹。 故事情節(jié)有切換到神秘海底部族塔洛坎，這個(gè)部落同樣擁有高科技，因此Ruth E. Carter找到了擅長(zhǎng)塑造充滿未來感設(shè)計(jì)的Iris van Herpen。

Iris van Herpen被評(píng)為服裝設(shè)計(jì)界的“立體主義者”，曾經(jīng)在T臺(tái)上留下了諸多話題度高又印象深刻的作品。 這位荷蘭設(shè)計(jì)師相當(dāng)擅長(zhǎng)于結(jié)合創(chuàng)新科技的材料，回看之前的諸多出圈作品就可以理解造型師選她的原因。

而這次她將大量海洋元素與高科技結(jié)合，用了大量的魚骨、羽毛元素，為了模仿角色在水流下的浮動(dòng)感，還加強(qiáng)了海洋水波動(dòng)的感覺。

蘇睿初次去到塔洛坎時(shí)，換上的一襲白色的“塔洛坎傳統(tǒng)服裝”，同樣是出自Iris Van Herpen的手筆，也是相當(dāng)高貴，以配合公主的角色設(shè)定。

這里插一句題外話，《超體》中Scarlett Johansson的這件連衣裙也是來自Iris Van Herpen，屬于品牌簡(jiǎn)約但也富有科技審美的經(jīng)典作品。

現(xiàn)代裝部分則是找到了法國(guó)設(shè)計(jì)師品牌Hervé Léger，利落的線條加上扭扣的設(shè)計(jì)，讓造型不失未來感的同時(shí)，也更加日常。

而最讓人驚喜的則是與adidas的BIPOC部門特別打造的聯(lián)乘系列。 其中奧克耶的紅色連身衣在黑夜中也十分亮眼。 民族感和未來感兼具，搭配Mugler西裝外套和LV墨鏡增添不少時(shí)尚感。

值得一提的是，Adidas的BIPOC部門是專為種族平等而設(shè)計(jì)，與以黑人女性主導(dǎo)的《黑豹2》的這次合作來得理所當(dāng)然。

細(xì)細(xì)回想，電影中那些與時(shí)裝設(shè)計(jì)師達(dá)成的合作，總是能引起大家心潮澎湃的感覺。一方面，在電影作品中看到那些時(shí)代浪潮尖端的設(shè)計(jì)師作品，確實(shí)很契合當(dāng)下的大眾情緒。另一方面，時(shí)裝設(shè)計(jì)師有著個(gè)人的審美情緒，將它融入電影作品，也是藝術(shù)之間的精彩碰撞。

最著名的莫過于Jean-Paul Gaultier為《第五元素》設(shè)計(jì)的服裝。 風(fēng)趣又浮夸的整體風(fēng)格， 將屬于90年代的Y2K美學(xué)，用戲謔、粗獷、瘋感十足，同時(shí)又時(shí)髦又性感的方式表達(dá)出來。

橘發(fā)的女主角Leeloo的破洞工裝“繃帶”造型，帶點(diǎn)情色意味的麥當(dāng)勞服務(wù)生打扮，外星歌姬、節(jié)目秀主持人、反派電話接線員、等角色造型都深入人心，并融入了Jean-Paul Gaultier濃烈的個(gè)人元素。

而這次合作也影響了Gaultier本人，在1995年秋冬推出了著名的賽博系列，將未來主義的時(shí)裝哲學(xué)帶上了T臺(tái)。

喜歡設(shè)計(jì)戲服的時(shí)裝設(shè)計(jì)師不止Gaultier一位，他自己也并非只和一部電影合作過。 不過回首看來，比起戲服設(shè)計(jì)師做的造型，時(shí)裝大師合作的電影造型，似乎更容易在現(xiàn)實(shí)生活中掀起一股審美潮流。

Christian Dior 在1950年的電影《欲海驚魂》中，為好友女主角Marlene Dietrich打造的西裝和禮服，塑造了劃時(shí)代的“女紳士”形象。

Pierre Balmain在1956年的電影《上帝創(chuàng)造女人》中設(shè)計(jì)的圓領(lǐng)連衣裙搭配芭蕾舞鞋，成為了巴黎女孩風(fēng)靡一時(shí)的日常組合。

而Brigitte Bardot扮演的女主角，在電影中總是喜歡赤著腳自由來去，因此經(jīng)常穿脫的芭蕾舞鞋非常搶鏡，也讓Repetto芭蕾舞鞋成為了當(dāng)時(shí)巴黎女人人手一雙的必備單品。

Hubert de Givenchy為1961年的電影《蒂芙尼的早餐》貢獻(xiàn)了眾所周知的著名黑色禮服，開啟了傳奇小黑裙的時(shí)代。

Gabrielle Chanel在1961年的電影《去年在馬里昂巴德》中，為女主角設(shè)計(jì)的20年代默片女神形，開創(chuàng)了日常服飾代替夸張傳統(tǒng)戲服的新時(shí)代。

Yves Saint Laurent在1967年的電影中為《白日美人》的Catherine Deneuve打造了諸多套造型，塑造了美麗中產(chǎn)階級(jí)女性的形象。

Paco Rabanne為1968年的電影《太空英雌芭芭麗娜》中的Jane Fonda打造了諸多性感又充滿科技概念的造型，開啟了太空美學(xué)。

Azzedine Ala?a在1985年的電影《007之雷霆?dú)C(jī)》中為反派設(shè)計(jì)了緊身連帽連衣裙，塑造了令人印象深刻的反派形象，至今這套造型都是品牌的經(jīng)典作品之一。

Giorgio Armani在1980年未電影《美國(guó)舞男》中Richard Gere打造的所有男裝，讓美式休閑風(fēng)格一下子風(fēng)靡，打破了正裝與休閑裝的嚴(yán)格界限，并讓品牌成為平民階層用來展現(xiàn)奢侈的標(biāo)志。 男人都想穿Armani彰顯身份，女性也更喜歡和穿Armani的男人約會(huì)。

這也更是直接開啟了品牌之后為高達(dá)300多部影片提供服裝的“愛好”，成為了第一家在好萊塢設(shè)計(jì)據(jù)點(diǎn)的歐洲品牌，隨時(shí)準(zhǔn)備衣服，為電影提供戲服。

近年時(shí)裝設(shè)計(jì)師與電影最著名的一次華麗合作，就是《了不起的蓋茨比》的造型師找到Miuccia Prada為電影中的女性角色定制了40多套禮服，將“最好的也是最壞的20年代”的風(fēng)格從過去拉回現(xiàn)在。

這些設(shè)計(jì)師們，都在用時(shí)裝語言將電影角色變得更加豐富且個(gè)性。 近年來這樣的合作逐漸減少，或許是影視作品不再如以前一樣能夠在現(xiàn)實(shí)中掀起時(shí)裝浪潮，也或許是電影拍攝與上映時(shí)間的間隔中，潮流早已經(jīng)歷了多次的更替。

相比之下，拍攝時(shí)間密集，播出時(shí)間更快速的電視劇中的服裝似乎更能與潮流契 合，但這些大部分是現(xiàn)有時(shí)裝的借拍，并非特別定制。

這樣的客觀環(huán)境限制，也讓觀眾少了一絲觀賞時(shí)裝與電影碰撞出火花的機(jī)會(huì)。

曾經(jīng)的這些電影時(shí)裝高光時(shí)刻，你是否懷念？

圖源：豆瓣電影、google、instagram