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Sir后臺的催更很少這么整齊過。

縱觀國產(chǎn)劇的歷史，也很少有一部劇像它一樣，由立項之初，每一次有消息傳出都牽動著萬千觀眾的心弦。

也少有一部劇在開播第一天，就引得萬眾矚目，刷新一個視頻平臺的首播紀(jì)錄。

無論成敗，已是一場行業(yè)與觀眾難得的對話。

更何況，它沒有辜負(fù)期待

《三體》

《三體》，劉慈欣以一己之力將本不繁盛的中國科幻文學(xué)抬升至國際一流水準(zhǔn)的集大成代表作，原著小說的地位自不必贅述。

出版十余年間，《三體》業(yè)已成為具有全球影響力的超級IP，而且還是中國影視行業(yè)的弱勢類型——科幻。

無數(shù)觀眾對它的影視劇改編翹首以盼，卻遲遲不見其蹤影。

從多年前就傳聞早已拍完但秘而不宣的電影版，到一個月前第一版《三體》改編動畫上線……

觀眾的耐心和信心跌到谷底。

管中窺豹，也足見其改編難度之高。

直到這一版真人劇集問世，我們似乎看到了《三體》改編的一種可行路徑。

01

大部分科幻作品，往往誕生于一種“杞人憂天”。

《三體》的創(chuàng)作原點，大概生發(fā)于劉慈欣的一個憂慮：

人類目前所做的一切應(yīng)對災(zāi)難的準(zhǔn)備都是針對的局部災(zāi)難，也就是能夠外部救援的災(zāi)難。

而對于整個人類社會同時陷入某種全面災(zāi)難之中的極端情況，人類幾乎毫無準(zhǔn)備。

有人會說這是庸人自擾。

劉慈欣卻認(rèn)為：

既然我們現(xiàn)在每個人都有各種保險（以防各種概率極低的意外發(fā)生），那整個人類怎么就不需要一個保險呢？

人類應(yīng)該做好應(yīng)對超級災(zāi)難的思想準(zhǔn)備，畢竟我們生存于一個無比兇險的宇宙。

科幻作品，某種程度上就是為整個人類準(zhǔn)備的（思想上的）保險。

《三體》給出的推演前提是：

距離地球僅4光年之遙的恒星系中有一個外星文明存在，且它的科技程度遠超人類，當(dāng)它要侵略地球時，人類該怎么辦？

好萊塢電影常常大肆渲染外星人毫無征兆地入侵地球時的末日圖景，《三體》卻告訴你：

宇宙是如此之浩瀚雄偉，即使是科技水平遠超人類的三體人，從它們的星球來到地球也要整整400年的時光。

可兇險在于：

當(dāng)它們的星際艦隊已經(jīng)在路上的時候，人類還毫無所覺，繼續(xù)照常度日。

在極端的危機與平凡的日常之間，《三體》第一部就這樣構(gòu)建出了極致的戲劇張力。

以此為發(fā)力點，《三體》劇抓住了原著的精髓，在反復(fù)推演過多種方案后，最終敲定以現(xiàn)實主義風(fēng)格貫徹整部劇集。

改編后的《三體》，在忠實于原著故事的時間背景基礎(chǔ)上，添加了更多的現(xiàn)實細(xì)節(jié)。

比如，故事主線開始于已離我們遠去的2007年，劇中強調(diào)了當(dāng)時最重要的社會大事件，北京奧運。

如果你說這只是編劇順手一筆的事兒，不足為奇。

那Sir想說，當(dāng)我們用一種整體視角去看待它，便會有不一樣的發(fā)現(xiàn)。

這幾句旁白在正片第一場戲中出現(xiàn)，提供的是聽覺信息，交代了故事的時間背景。

與之互補的是此時的視覺信息，即這場戲的鏡頭內(nèi)容。

這個鏡頭的形式是一個常見的“上帝視角”，從高空航拍，向前推進（下落）至地面居民區(qū)。

但很快，在我們放松警惕之時，我們察覺到其中的端倪，這不是一個簡單的“上帝視覺”鏡頭。

因為鏡頭似乎在有意識、有目標(biāo)地“搜索”什么。

究竟是誰，有動機又有能力在人類的領(lǐng)空如入無人之境？

對于熟悉原著的觀眾，一眼便能領(lǐng)會這個鏡頭的真實所指：

這是“智子”（三體星人發(fā)送到地球的微型超級計算機，肉眼不可見），在對目標(biāo)人物進行全方位的監(jiān)視。

如此，在原著中只能靠腦補的內(nèi)容，在改編后得到了視覺呈現(xiàn)。

即使是不了解原著的觀眾，也能從這個主觀長鏡頭中感受到某種超然力量的存在，和其中冷酷的敵意。

我們意識到從目標(biāo)人物的“小”，到時代背景的“大”，全在監(jiān)視者的掌握之下。

由此不露聲色地揭示了這個監(jiān)視者的無處不在與人類的無處藏身。

并為整部劇集埋下懸念，且不間斷地釋放著一種芒刺在背的不安感：

到底是誰在窺伺我們？

ta是如何做到的？

這究竟是怎樣一股力量？

隨著這股力量對于人類社會的滲透，一個個噩耗接替?zhèn)鱽怼?/p>

在短短兩年的時間內(nèi)，數(shù)十名公眾人物接連“自殺”，而且都是國際頂尖的物理學(xué)家。

其中就包括一位牽動全篇故事的線索人物——楊冬（何杜娟 飾）。

她的自殺遺言拋出了又一個重要的懸疑點：

物理學(xué)不存在了。

一個極度反常識的結(jié)論，讓《三體》劇開篇營造的懸疑感在傳統(tǒng)的懸疑故事中間脫穎而出。

她怎么會得出這樣的結(jié)論？

這個結(jié)論跟前面提到的那股神秘力量有何關(guān)聯(lián)？

全劇開篇意圖傳達的都市懸疑基調(diào)就此定下，更難的挑戰(zhàn)即將到來。

02

盡管以濃厚的懸疑氛圍切入，《三體》畢竟是一部以科幻為核心的作品。

它首先提供了大量引人入勝的驚人想象力。

但容易被人忽略的是它的想象力建立在堅實的現(xiàn)實與科學(xué)邏輯基礎(chǔ)上。

對于影視劇改編而言，動畫的優(yōu)勢是它更適合表現(xiàn)它天馬行空的部分，真人版的優(yōu)勢則是能把三體的科幻感落到實處。

這大概也可以解釋為什么動畫直接選擇了從小說的第二部《黑暗森林》開始講起，而如今的真人版劇集卻選擇了現(xiàn)實基礎(chǔ)更為扎實的第一部入手。

《三體》的科幻是細(xì)思恐極式的科幻，而非傳統(tǒng)的、好萊塢電影里常見的視覺轟炸式的科幻。

它通過對基礎(chǔ)科學(xué)、生活常態(tài)的解構(gòu)，營造出讓人頭皮發(fā)麻的感覺。

這些東西卻難以通過視聽呈現(xiàn)給觀眾，反而閱讀文字的讀者更能從中體會其魅力。

也就是說它的科幻元素主要體現(xiàn)在理念/概念上，難以用視聽的手段來表現(xiàn)。

一個直觀的例證是：

三體星人在小說中從頭到尾從未現(xiàn)身。

但它們是如此強大，對人類世界近乎無所不在又無所不知。

這怎么通過影像表現(xiàn)？

首先是前文分析過的“監(jiān)視者視角”。

但遠遠不夠。

直到從楊冬的遺言開始，我們逐漸觸碰到了高度發(fā)達的外星文明為全體人類構(gòu)建的一個“謊言”。

這個謊言巨大得瞞天過海，牢固得固若金湯，以至于逐漸連那些人類中最睿智的頭腦都奉之為“真理”。

這個謊言是什么？

回答這個問題前，我們先科普一個“常識”：

物理規(guī)律在時間和空間上，是均勻的。

簡單理解，就是初中物理課都會講到的“控制變量法”。

一般情況下，任何實驗，只要保證實驗相關(guān)的各個物理量都不變，那么無論在什么地點、時間重復(fù)這個實驗，都能得出相同的結(jié)果。

這個結(jié)果就是規(guī)律，而人類文明的一切成果都建立在各式各樣的“規(guī)律”之上。

此時，謊言的內(nèi)容呼之欲出：

規(guī)律不存在了，至少在微觀層面不存在。

書中用一個格外形象的類比情節(jié)說明了這一點：

兩位科學(xué)家，汪淼（張魯一 飾）、丁儀（王傳君 飾），在一張臺球桌上擊打了5次臺球。

球不變，球的位置不變，擊打的力度和動作不變，只有桌子的位置或擊球的時間不一樣。

宏觀上，結(jié)果沒有變化，不出所料，白球每次都把黑球撞進了袋中。

恐怖的事情發(fā)生在微觀層面：

每一次的結(jié)果都詭異到無法用任何已知的“規(guī)律”解釋。

發(fā)生了什么？

第一次，黑球正常進袋，沒有問題。

第二次， 黑球滾出了妖嬈的曲線。

第三次，黑球飛到了天上。

第四次，黑球仿佛有了生命。

第五次，黑球以光速穿透一切阻礙，飛出了太陽系……

扯嗎？

這幾個讓人腦洞大開的鏡頭，其實是對高能粒子加速器中的粒子對撞實驗的形象說明。

真正讓人恐懼的不是這些結(jié)果的出現(xiàn)

而是這些結(jié)果可以被預(yù)測。

《三體》劇在尊重原著的基礎(chǔ)上，把劉慈欣傳神的科幻比喻用視覺細(xì)節(jié)精準(zhǔn)地復(fù)現(xiàn)了出來，故事的理解門檻得以降到最低。

宏觀與微觀極致的反差與不統(tǒng)一，在那些最敏銳的頂尖頭腦看來，它只能導(dǎo)向一個結(jié)論：

物理學(xué)或許從未存在過。

或者用常偉思將軍（林永健 飾）的話說：

整個人類世界都是偶然

而如今，某種“必然”來了。

那個火雞的故事大家應(yīng)該熟悉。

農(nóng)場里有一群火雞，農(nóng)場主每天上午11點準(zhǔn)時給它們喂食。

火雞們發(fā)現(xiàn)食物每天都會在11點降臨，便宣布它們發(fā)現(xiàn)了宇宙真理。

結(jié)果第二天，農(nóng)場主把它們?nèi)吭讱⒘恕?/p>

那天是感恩節(jié)。

而人類就是那群火雞，三體人打算成為我們的農(nóng)場主。

對于火雞，偶然是食物會準(zhǔn)時降臨，必然是它們被宰殺的命運。

對于人類，偶然是還沒有遭遇三體人，必然是三體人遲早會來。

現(xiàn)在，它們來了。

用劉慈欣的話說是：

未來像盛夏的大雨，在我們還不及撐開傘時就撲面而來。

03

《三體》原著在中國科幻界的超然地位，注定了無論對它如何改編，都不可能讓喜歡《三體》的讀者們真正滿意。

更不要說，我們的電視劇工業(yè)依然不成熟，而且這還是最需要重工業(yè)支撐的科幻題材。

即使如此，必須肯定制作方在此前提下依然選擇了迎難而上，并且對得起原著，也對得起觀眾。

比如說，對于電視劇而言，人物是重中之重，立好一個角色，一部戲就成功了大半。

然而事實是，這恰恰是《三體》原著的弱項，用劉慈欣的話說：

角色只是他表達科幻概念的工具，他對他們不投入感情，用完即棄。

所以你會發(fā)現(xiàn)《三體》三部曲不斷改換主角，有些你以為重要的角色，寫著寫著就沒了。

這就給改編施加了巨大的壓力。

好在就《三體》劇目前六集看來，編劇在張魯一飾演的汪淼身上找到了抓手。

從一開始不情愿被拖下水的局外人，到被神秘力量盯上的“火雞科學(xué)家”，我們順滑地經(jīng)由他的視角進入了整個魔幻般的故事。

死亡倒計時的壓迫感，如若撲面而來。

也讓我們在感官上相信：

當(dāng)科技走得夠遠，就與魔法無異。

劇中多次出現(xiàn)對于各種蟲子的特寫。

這些蟲子相當(dāng)于人類自己。

當(dāng)一個超越蟲子認(rèn)知的世界出現(xiàn)，蟲子便開始恐懼。

恐懼源于無知。

?

但勇敢也源于無知。 ?

要恐懼，還是要勇敢，得你自己選。

恐懼帶來毀滅（科學(xué)家的自殺）。

唯有鼓起勇氣，才能讓你“繞到那個可恥的魔術(shù)師背后，戳穿他的把戲”。

這也是《三體》的雙重主題：

向外探索星空，向內(nèi)試煉人心。

《三體》劇也終于讓國人看見了這種錯位在影像上的表現(xiàn)。

它帶著觀眾回到07年的北京，六七十年代的東北山林。

在真實又平常的現(xiàn)實生活下，在一片尋常之中。

暗涌著極致的反常

日常中，“第三類接觸”悄然發(fā)生，人類世界已天翻地覆；

屏幕外，我們見證著人物的命運，同時又有更宏大的“命運”籠罩著所有人。

這或許才是劇集對《三體》原著最大的還原。

驚悚感。

它提醒著我們，凝視與被凝視同時發(fā)生，且時時在發(fā)生。

也正是這對觀眾具有“挑釁”的一步。

讓這一次影視化嘗試，成為國產(chǎn)科幻在探索期的重要一步，扎實一步。

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

編輯助理：哆啦C夢