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貓眼專業(yè)版已經(jīng)一再下調(diào)《阿凡達(dá) 2》的票房預(yù)估數(shù)字了，從最早的 30 億，到了今天，只剩 10 億了。 「救市」已然無望，而且即便在并不那么受疫情影響的歐美，《阿凡達(dá) 2》的票房前景也不樂觀。 到底這部戲出了什么問題？ ——槍稿主編 徐元

《阿凡達(dá) 2》足足三個鐘頭，可只有結(jié)尾的一分鐘戲碼，讓我感到了「拍得好」：大兒子死了，藍(lán)媽媽怒氣值爆棚，連續(xù)擊殺一連串的敵人，本來跟她同伙的地球人小男孩，在目睹了這一切之后，嚇得不寒而栗，哆嗦著躲到了墻后。

這大體就是全片唯一一處意蘊豐富、值得咀嚼的情節(jié)亮點了。而剩下的 99.9%，全是雞肋般的陳詞濫調(diào)。

當(dāng)然了，好萊塢大片很少不是陳詞濫調(diào)，即便是《阿凡達(dá) 1》，坊間也早有公論，無非是《風(fēng)中奇緣》《與狼共舞》的太空升級版罷了。

再如人形的外星人、原始公社、騎龍飛行等等，即便外星科幻已經(jīng)到了《降臨》的時代了，但《阿凡達(dá)》實則跟四十年前的《星球大戰(zhàn)》并沒有什么差別，依然土得掉渣。

不過，《星球大戰(zhàn)》和《阿凡達(dá)》正是靠著土土的陳詞濫調(diào)征服了全世界（的確，地球人和七肢桶搞對象，應(yīng)該沒有人會喜歡看）。

簡單說，這也就是一個我們司空見慣的武俠小說內(nèi)核：無名小卒某甲，在一連串機(jī)緣巧合之下，贏得了美人，拯救了世界。

這是一套特別管用的講故事模型，歷經(jīng)千年而不墜，關(guān)鍵在于，它能給作為庸凡大眾之一的觀者提供一種高效的代入感及滿足感。

阿凡達(dá)2

《阿凡達(dá) 2》中杰克帶著家人從森林搬家到海洋，在海洋族群的幫助下學(xué)習(xí)「水之道」。

而《阿凡達(dá) 2》的問題就在于，盡管也都是陳詞濫調(diào)——「一家人就是要整整齊齊」、「資本主義有原罪啊」、「要保護(hù)環(huán)境哦」——但獨獨少了第一集最核心的「屌絲逆襲」主線，于是給我們的感受就是東一榔頭西一棒子，整個劇情晃晃悠悠。

一言以蔽之，《阿凡達(dá) 2》出場人物眾多，可居然既沒有男一號，也沒有女一號。所以，故事和情感都沒了附著之地，于是整部戲就成了風(fēng)光紀(jì)錄片，而非劇情故事片。

而《阿凡達(dá) 1》的好，就好在它一直緊緊扣在地球?qū)沤z杰克身上，我們借著他的眼睛，領(lǐng)略了「野蠻」的健與美，最終我們和他同仇敵愾，見證他身為鬼子侵略者是怎么加入八路軍的。

整個故事之中，杰克背叛族群、靈肉不一的宿命矛盾，又是如此的鮮明且不可解，觀眾的情感也就能牢牢縛在其上，越收越緊。

所以，盡管《阿凡達(dá) 1、2》的故事都可以稱之為「老套」，但第二集真正的毛病其實是只有戰(zhàn)術(shù)上的老套，而缺了戰(zhàn)略上的老套，換句話說，非但不是太老套，而是老套得還不夠。

阿凡達(dá)2

可能是由于作為系列電影中的前傳，《阿凡達(dá) 2》許多設(shè)定都沒講清楚，看起來不像個完整的故事。

02

商業(yè)故事片的核心在于人物，情節(jié)線索需要圍繞著人物來推進(jìn)，這是類型電影創(chuàng)作的基點。不過，這一次的卡梅隆，顯然志不在立人物、講故事，而是要借著技術(shù)，憑空建構(gòu)一個外星世界，怎么巨細(xì)靡遺、惟妙惟肖地呈現(xiàn)其間的一草一木，山川大海，才是他著迷的。

又或者說，此間真實地球的種種不美好、不和諧，已經(jīng)讓他不耐煩了，從《阿凡達(dá)》里誕生的潘多拉，本是卡梅隆造物而出的烏托邦，它的樂趣，就在于借著天文數(shù)字的電影資本，去一點一滴完善這個純美的烏托邦。

「向壁虛構(gòu)」能做到這樣的地步，身為一個創(chuàng)作者，他的確走到了某種極致。

實則從《泰坦尼克號》到《阿凡達(dá)》再到《阿凡達(dá) 2》，可以看出來，卡梅隆其實跟絕大多數(shù)導(dǎo)演已經(jīng)不一樣了，他對「講故事」或「表達(dá)」并不熱衷，否則也不會總是長時間停工。只不過，在《阿凡達(dá) 1》時，一直掌握著商業(yè)片創(chuàng)作密碼的他，還在盡心盡力用最規(guī)范的套路把故事講圓了。

而到了《阿凡達(dá) 2》，可能是有心無力，但似乎更像是有種「老子不伺候了」的倦怠，總之這一次他放棄了類型片規(guī)則，既不用杰克夫婦拿來人物塑造了，又懶得在第二代上下功夫。

但是當(dāng)然，無論如何卡梅隆也不可能把《阿凡達(dá) 2》拍成一部自然紀(jì)錄片，所以還是放回到「動作大片」的框架之下，于是《阿凡達(dá) 2》不可謂不「打」，從頭到尾打得都足夠熱鬧，可沒有了核心的劇情來串聯(lián)，打戲最終也僅僅是熱鬧，全片那么多的暴力場面，幾乎完全是剝削式調(diào)用。

為了得到更佳的水下效果，卡梅隆多花了一年半研究全新的水下動作捕捉系統(tǒng)。

03

僅有兩處是例外：其一就是本文開篇講的那場「復(fù)仇女神連環(huán)殺」，這極致的血腥殺戮，讓地球人男孩「蜘蛛」在一瞬間體會到了暴力的恐怖，也讓他對自己長期的身份、族群認(rèn)同感產(chǎn)生了混亂，本來，這是《阿凡達(dá) 1》努力耕耘的地方，卻只在《阿凡達(dá) 2》里一閃而過。

另一處則是捕鯨船船長右手瞬間被鋼纜切斷，這樣一個「限制級」的特寫，在雖然不乏暴力但又始終維持著合家歡電影基調(diào)的全片里顯得非常突兀，首先自然是呼應(yīng)落單的鯨魚（圖鯤）斷掉的左前鰭，但主要還是體現(xiàn)著一種以牙還牙的樸素報仇邏輯。

也就是基于這種樸素的邏輯，杰克帶領(lǐng)納威人無差別殺戮地球人，無論在第一部還是第二部《阿凡達(dá)》，都是那么的心安理得。而僅僅只在蜘蛛的個人線里，短暫地恍惚了一下。但就是這一下，已經(jīng)足以說明卡梅隆的腦海深處，并不像他的戲那么簡單粗暴，只不過，他很清楚，商業(yè)大片的觀眾要的就是暴力場面的爽感，并沒有什么「佳兵不祥」的反思空間的。

阿凡達(dá)2

人類面臨滅絕而不得不侵犯潘多拉，而杰克一家的逃亡又為新環(huán)境帶來了災(zāi)難。

是的，其實《阿凡達(dá)》最吊詭的地方就在于，它所講述的題旨和它依托的手法，是徹底對立沖突的。和《終結(jié)者》系列一樣，《阿凡達(dá)》說的其實也是「科技帶來毀滅」：地球人憑借自己的科技，給潘多拉星球帶來了滅頂之災(zāi)，而從另一層面看，科技或曰文明也就是人類的貪欲的外在化成果，在《阿凡達(dá)》故事里，破壞環(huán)境、征服異星、獵殺圖鯤……全都拜人類貪欲所致。

然而，《阿凡達(dá)》故事之所以成立，又恰恰建立在星際旅行、納威人克隆等一系列科技之上，而且杰克率領(lǐng)納威人反抗，也正是因為他具備了更「文明」更「先進(jìn)」的軍事訓(xùn)練，還適時采用了地球人的熱兵器。而且，更不消說，《阿凡達(dá)》影片本身就是當(dāng)前地球最新高科技的成果。

所以，卡梅隆在《阿凡達(dá)》上的表達(dá)是淺薄又偏狹的，充滿了耍賴的意味。只不過，第一部在主角的「靈肉交戰(zhàn)」上狠下了筆墨，還能帶來比較充沛的情感。到了第二部，就只?？斩吹目谔柺捷敵隽?，創(chuàng)作者們也無力把影片格局放大到兩種文明的戰(zhàn)爭和政治博弈之上，只好勉力維持住好人對抗壞人的小格局。

一通奇觀展示后，故事落腳在「保護(hù)家人」不免讓人覺得過于老套。

04

《阿凡達(dá) 2》開篇結(jié)尾，都是杰克在和大兒子獵魚，這無疑指向著淳樸的田園牧歌趣味，然而，我們仔細(xì)想想，被一箭射死的淡水魚和被地球人拿炮炸死的潘多拉鯨魚（圖鯤）到底有啥不同呢？

《阿凡達(dá)》系列說的道理是我們不能破壞自然，不該使用暴力，然而它之所以精彩好看，卻就在于通篇都在巨細(xì)靡遺地刻畫「殺生」。

文明自然不是請客吃飯，而是充斥著鐵與血?！栋⒎策_(dá) 1》本來和《賽德克·巴萊》一樣，講的是不可避免的文明沖突，「野蠻人的驕傲」自有其迷人和悲壯之美，誤入桃花源的小兵因為其不可為而為之的自欺欺人才讓我們共情。

而到了《阿凡達(dá) 2》，觀光旅游的橋段和小農(nóng)經(jīng)濟(jì)的鄉(xiāng)愁，卻只剩下了虛偽和無聊。

本文來自微信公眾號“愛范兒”（ID:ifanr），作者：徐元，36氪經(jīng)授權(quán)發(fā)布。