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1、全詩(shī)共八節(jié)。第一節(jié)，詩(shī)人用輕松活潑的語(yǔ)言描繪了魚(yú)在水中自由自在游動(dòng)的情態(tài)，“動(dòng)作多么活潑，/精力多么旺盛，/在浪花里跳躍，/在大海里沉浮”，而第二節(jié)詩(shī)人筆鋒一轉(zhuǎn)，猜測(cè)一條活潑自由的魚(yú)成為魚(yú)化石的原因，“不幸遇到火山爆發(fā)，/也可能是地震，/你失去了自由，/被埋進(jìn)了灰塵”。了解艾青經(jīng)歷的人都會(huì)明白這一節(jié)詩(shī)的象征意蘊(yùn)，1957年艾青被無(wú)端地打成“右派”，從此被迫沉默二十年，失去了創(chuàng)作的權(quán)利，就如同那條曾經(jīng)自由自在的魚(yú)被突如其來(lái)的意外埋進(jìn)灰塵。“過(guò)了多少億年，/地質(zhì)勘察隊(duì)員/在巖層里發(fā)現(xiàn)你，依然栩栩如生”。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，成為魚(yú)化石的魚(yú)被發(fā)現(xiàn)了，看上去似乎和原來(lái)沒(méi)有改變，“但你是沉默的，/連嘆息也沒(méi)有，/鰭和鱗都完整，/卻不能動(dòng)彈”，鮮活如初的魚(yú)卻已沒(méi)有了生命，這正是對(duì)摧殘生命的政治斗爭(zhēng)的無(wú)情展示?！澳憬^對(duì)的靜止，/對(duì)外界毫無(wú)反映，/看不見(jiàn)天和水，/聽(tīng)不見(jiàn)浪花的聲音”。曾經(jīng)“在浪花里’跳躍”的魚(yú)卻離開(kāi)了水，這痛苦就如同一個(gè)視詩(shī)歌寫(xiě)作為生命的人被迫停止了寫(xiě) 作。如果沒(méi)有感同身受，是無(wú)法把痛苦表達(dá)得如此深刻的。最后兩節(jié)詩(shī)人認(rèn)為要想不成為化石就要運(yùn)動(dòng)，即“活著就要斗爭(zhēng)”。

2、《魚(yú)化石》集中體現(xiàn)了艾青歸來(lái)后詩(shī)歌寫(xiě)作的風(fēng)格。首先，不展開(kāi)對(duì)生活具體場(chǎng)景的描繪，而是從具體的生活感受中提取出一種更有豐富的象征性的人生體驗(yàn)，從而達(dá)到對(duì)歷史的批判與反思。艾青在《魚(yú)化石》中沒(méi)有描寫(xiě)作者及同時(shí)代者所遭受的政治挫折，但又無(wú)一處不在寫(xiě)，這種對(duì)魚(yú)的感受的獲得完全得益于作者對(duì)自己幾十年人生體驗(yàn)的提煉，然后把它熔鑄到寫(xiě)作對(duì)象上。就像詩(shī)人自己所說(shuō)，“這些年變成化石的人太多了”。這充分說(shuō)明作者在寫(xiě)這首詩(shī)的時(shí)候，不僅是把自己，而且把許許多多人的生命體驗(yàn)也加進(jìn)來(lái)。其次，從日常生活現(xiàn)象中提煉出具體而鮮明的意象來(lái)表達(dá)自己的思想和觀念。在這首詩(shī)中，“魚(yú)化石”就是艾青在廣泛觀察生活的基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)反復(fù)的提煉，再把自己的人生感悟融進(jìn)去，從而使“魚(yú)化石”這一普通的事物具有了深厚的思想內(nèi)涵。最后，語(yǔ)言質(zhì)樸，不事雕琢，詩(shī)句簡(jiǎn)短，詩(shī)行勻稱(chēng)。