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趙一豪，建筑師、古建營(yíng)造專家，

他的自宅位于杭州五云山下，

400平，兩層半，

目前與太太和一只柴犬住在這里。

他花了3年時(shí)間，

以“古人的智慧”造房，

榫卯、夯土墻為脈絡(luò)，

天圓地方、一窗一景為血肉。

最與眾不同的是，

這棟房子在改建過程中

沒有產(chǎn)生任何建筑垃圾——

他利用兩臺(tái)攪拌機(jī)，

將所有建筑廢料混合后，

重新變?yōu)榉课莸囊徊糠帧?/p>

搬來之后，

夫妻倆極大地改善了“城市病”，

審美之外，

這棟房子或許帶來了更多的思考。

他們的家，是克制、謙虛的，

沒有任何華麗的裝飾語(yǔ)言，

中國(guó)人當(dāng)下的居住空間，

應(yīng)該圍繞身心健康來設(shè)計(jì)：

房子會(huì)呼吸，才是居住的根本。

自述：趙一豪

編輯：譚伊白

之前我們住在市中心，我太太一直有鼻炎，我也因?yàn)樵谠O(shè)計(jì)行業(yè)30年忙忙碌碌，養(yǎng)成了不少的城市病。我們就想著住出來，離開市區(qū)又不離城，能過上一種半隱生活。

我和太太都是建筑師，其實(shí)最難做的就是自己的家，我們希望完全圍繞向往的生活狀態(tài)來打造，于是花了三年時(shí)間改造這個(gè)房子。

它背靠五云山，前面是錢塘江，帶有一個(gè)小院子。

我是浙江東陽(yáng)人，土生土長(zhǎng)在建筑之鄉(xiāng)，自唐宋以來東陽(yáng)幫赴京營(yíng)建都城，故宮三大殿都是東陽(yáng)人監(jiān)制的，我的血液里也流淌著這種工匠精神。

所以無論是審美還是技法，我都希望以“古人的智慧”來造房——

貫穿三樓的中庭

“和合為家”

中國(guó)傳統(tǒng)建筑都是以“和合”為理念，以前是宗族制，大家圍聚在一起，而我們家作為一個(gè)獨(dú)立空間，也要以“和”為核心。

房子最重點(diǎn)的結(jié)構(gòu)就是一個(gè)中空的合院，打通一層到三層。以這個(gè)中庭為核心，兩邊是房間。這就像一個(gè)中央樞紐，貫通左右和上下，我太太在一樓做飯，做得差不多的時(shí)候，喊一聲“下來吃飯啦”，我們就圍聚起來，一個(gè)家的概念就融在一起了。

三樓書房，玻璃為頂

這個(gè)建筑的縱深比較長(zhǎng)，中庭還能解決采光和上下空氣流通的問題。上面的房頂北邊都是玻璃頂，鋪著金屬卷簾，無論是下雪天、下雨天，或是晴空萬(wàn)里的時(shí)候，坐在餐桌下邊，看看上面都是一幅美景。

入戶玄關(guān)處

一進(jìn)門有一個(gè)月洞窗。中國(guó)的建筑講究天圓地方，所以從這個(gè)窗里看進(jìn)去，背后的一幅畫是方的，倒過來從里往外看，外面的入戶大門也是方的，都是圓中帶方。

茶室（上）、書房（下），位于玄關(guān)兩側(cè)

我對(duì)于空間布局，也在傳統(tǒng)空間的基礎(chǔ)上進(jìn)行了一些利于現(xiàn)代生活方式的改變?，F(xiàn)在客人來家里，我們經(jīng)常會(huì)喝喝茶，而我作為設(shè)計(jì)師書房的使用頻率最高，所以我把這兩個(gè)空間放在朝南的位置，最靠近門口。沙發(fā)區(qū)相對(duì)用得比較少，就放在里邊一點(diǎn)。

一樓是公共區(qū)域，二樓則是圍繞中庭有四個(gè)房間，三樓是一個(gè)開放式的書房。

所有的空間都是開放的，無論是前廳、客廳、茶室，包括餐廳都是全開放的，然后用虛隔斷來區(qū)隔，視覺上有一個(gè)空間的轉(zhuǎn)換。

現(xiàn)在市場(chǎng)上在做的大別墅也好、大平層也好，都是封閉空間的疊加。每一層人跟人之間隔絕開的時(shí)候，它就喪失了很重要的圍合的概念。一家人住在一起，以和為貴，才會(huì)和氣生財(cái)、家族興旺。

“丈室和氣窗”

現(xiàn)在的人都追求大面積，住別墅的人恨不得地下室挖個(gè)幾千方，但我們覺得還是要節(jié)制。

古人都說“丈室”，特別是臥室，更不需要大的。所以我們家的幾間臥室都很小，要接著地氣，因?yàn)槿似鋵?shí)是跟著太陽(yáng)走的，到了晚上體溫會(huì)下降，應(yīng)該需要一個(gè)小的空間來采暖。書房、茶室這些就可以反而大一些。

現(xiàn)代建筑大多的門窗體系，都是密閉的，但我覺得一個(gè)好的建筑是可以呼吸的。

門上的氣窗

我們看古人造房的架構(gòu)，里邊的空氣永遠(yuǎn)是跟外邊對(duì)流的，門窗上面有一扇是通風(fēng)的，所以我們的家里，也在每間臥室上開了氣窗，一家人住在一起，還是可以增加隱私性，同時(shí)空氣流通。

為什么城市里的人睡十幾個(gè)小時(shí)睡不醒？就是因?yàn)榻ㄖ荛]，你在呼吸自己排放出來的二氧化碳，所以醒來都是昏昏沉沉的。但是住在我這個(gè)建筑里邊，你可能睡6個(gè)小時(shí)，醒來之后精氣神就夠了。

“就地取材”

我做建筑行業(yè)這么多年，最大的感受就是在建造的過程中產(chǎn)生了太多的垃圾。

傳統(tǒng)的古法是就地取材，做的都是可持續(xù)的建筑。我想把這些技法運(yùn)用到我們的房子里，我想，等若干年之后，我的建筑也能給后人留下點(diǎn)什么。

將廢料建成夯土墻

于是在改建的時(shí)候，我把所有拆下來的磚塊、瓦片，都通過兩臺(tái)粉碎機(jī)攪碎了，然后和建筑下邊原本的黃泥一起，拉到鄉(xiāng)下做了一年多的實(shí)驗(yàn)，最后將它們還原成夯土墻，重新作為建筑的一部分被利用起來，沒有產(chǎn)生任何的建筑垃圾。夯土墻45公分厚，它還起到采暖、保溫隔熱的作用，比磚墻節(jié)能一倍。

杭州多雨、潮濕又悶熱，所以房子下面我做了架空層，用二三十公分的竹炭，然后再鋪一層白石灰，再鋪黃泥，再鋪碎石骨料，這樣濕氣也沒了，蟲子也不會(huì)進(jìn)來了，整個(gè)房子冬暖夏涼。

外圍的走廊、屋頂全部是用榫卯結(jié)構(gòu)來做的，不需要釘子，采用的是非洲柚木、櫸木。

古人給我們留下了很多智慧，而作為建筑師，我覺得如果能實(shí)踐一些古人的道理，就能共同給后人留下一個(gè)綠色的地球。

我父親是一個(gè)油漆師傅，爺爺是當(dāng)?shù)氐漠嫾?，從小受他們的影響比較大。

我在東陽(yáng)學(xué)木雕手藝的時(shí)候，完全是師徒制，在學(xué)校學(xué)三年，車間做三年，然后再到工藝美術(shù)研究所設(shè)計(jì)研究木雕好幾年，最后我轉(zhuǎn)到中國(guó)美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)現(xiàn)代設(shè)計(jì)。

作為匠人來說，我是根正苗紅的，但建筑師來說其實(shí)是半路出家的，很多事情也都是自己摸索。

我的作品不多，其中最重要的一件可能就是山西大同鳳臨閣了。

山西大同鳳臨閣，趙一豪中國(guó)古建筑設(shè)計(jì)作品

它迄今已經(jīng)有500年的歷史，明朝正德皇帝“游龍戲鳳”的故事就出自這個(gè)樓，一直以來是歷代名人雅士云集、美食家樂聚的地方，而我在2001年受到業(yè)主齊永貴先生委托來對(duì)它進(jìn)行改建。這是一個(gè)很大的工程，最終，7年時(shí)間設(shè)計(jì)，10年時(shí)間建造，可以說我青年到中年的時(shí)光都給了它。

做這個(gè)項(xiàng)目的過程其實(shí)很痛苦的，一開始我想按照現(xiàn)代中式建筑來設(shè)計(jì)，但是業(yè)主覺得不是很理想，他說古人給我們留下了這么多智慧，這么多精美的古建筑，我們這一代人如果不能超越他們，至少能不能把它繼承下來？這句話深深打動(dòng)了我，我就提出了兩個(gè)條件。

我說，一，不限制設(shè)計(jì)時(shí)間，二，不限制工程造價(jià)，因?yàn)槲耶?dāng)時(shí)也還是個(gè)學(xué)徒，我得消化學(xué)習(xí)整個(gè)過程。木雕、磚雕、石雕、刺繡、彩繪、琉璃，在每一個(gè)領(lǐng)域，每一種中國(guó)傳統(tǒng)營(yíng)造技藝，我都得鉆進(jìn)去。我把原來的建筑拆了三遍，拆了改，改了再拆，花了將近10年時(shí)間才把它弄通。

木雕工藝制作過程。

上排依次是：設(shè)計(jì)-取料-毛坯-修光-打磨-油漆

下排為成品，以此是：淺浮雕、深浮雕、透雕、根雕、圓雕

鳳臨閣復(fù)建過程中很多工藝都沒了，我就去把同學(xué)沈鞏強(qiáng)找出來，他原來一直在做歐美的雕塑，我說你來鉆研一下磚雕，在當(dāng)?shù)卣伊藗€(gè)窯廠，做實(shí)驗(yàn)燒琉璃、燒磚雕，然后才刻制。遇到其他我不懂的工藝，就去找老專家，三顧茅廬把他們請(qǐng)來，就是這么一步步做出來的。

義烏雙林寺，趙一豪中國(guó)古建筑設(shè)計(jì)作品

我近期的一件作品，是義烏的雙林寺，也做了三年了。

像日本的很多設(shè)計(jì)大師，比如隈研吾、磯崎新等，他們吸取的營(yíng)養(yǎng)是從日本傳統(tǒng)文化根基里邊，提煉了很多設(shè)計(jì)語(yǔ)言，然后再做時(shí)尚化的應(yīng)用，符合當(dāng)下人的生活美學(xué)、生活方式。

當(dāng)下的寺廟要符合當(dāng)代人的審美，能讓年輕人也愿意去寺廟，是最大的挑戰(zhàn)。我希望每一個(gè)窗口看出來，都能是一幅畫面。我想做成中國(guó)最美的寺廟，在每一個(gè)窗前打坐，都能有“頓悟”的機(jī)會(huì)。

寺廟里邊的禪室、茶寮、僧寮，都不需要太優(yōu)越的條件，當(dāng)代設(shè)計(jì)會(huì)用一些現(xiàn)代的材料，比如說水磨石、格子的屏風(fēng)、吊頂?shù)恼Z(yǔ)言來做，但我希望把它簡(jiǎn)化掉，從古建里提煉出造型和線條，再加上一些光影處理手法，空間就能富有美感。

在我看來，現(xiàn)在中國(guó)文盲不多，但在居住空間的設(shè)計(jì)上，美盲可能有99%。

曾經(jīng)有個(gè)山西煤老板邀請(qǐng)我去北京做他一個(gè)大別墅的設(shè)計(jì)，我進(jìn)去之后就懵了，前廳就有七八百方，家里住了三四口人，保姆五六個(gè)，冬天進(jìn)去之后大家都還裹著個(gè)大棉衣，因?yàn)榻ㄖw量太大了，完全不集氣，是不適合居住的。

但當(dāng)下我認(rèn)為，居住空間要圍繞你自己的身心健康來設(shè)計(jì)，每個(gè)角落是通的，建筑才有靈魂。住著會(huì)很少生病，這些才是居住的根本。

半隱生活開始之后，我的生活方式完全被改變，我其實(shí)整個(gè)人的身心健康就上來了。以前我經(jīng)常在外奔波，也常在外面住，但有了這么一個(gè)美好的家之后，可能我凌晨一點(diǎn)都趕回來住，回來才覺得踏實(shí)。

我現(xiàn)在早上五六點(diǎn)就起來了，會(huì)收拾一下花園，拔拔草，后背一出汗，一天的氣脈就通了。我在專注拔草的同時(shí)，會(huì)有許多“頓悟”和設(shè)計(jì)靈感。

現(xiàn)在女兒出去讀書了，我和太太兩個(gè)人，既在一起生活也在一起工作，我們會(huì)盡可能讓生活充實(shí)一點(diǎn)。

吃完早飯后，會(huì)一起去后面的茶園遛遛我們一只叫咕嚕的柴犬，然后回來開始工作。有時(shí)候，太太會(huì)在頂樓的書房里彈琴、寫字，我就在旁邊看書。

我做設(shè)計(jì)也快30多年了，我就覺得很多優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師，其實(shí)都是在一種忘我的狀態(tài)下才能做出好的作品。搬到這里之后我也少了很多社交，希望能真正潛下心再做出更好的作品。

一個(gè)建筑作品肯定會(huì)留下很多遺憾，當(dāng)然這個(gè)房子也不是沒有缺點(diǎn)。

比如我希望盡可能環(huán)保，所以門窗都是實(shí)木做的，雖然保證了它的透氣性，可能就不夠密封，在冬天也會(huì)有一些變形的問題。

但其實(shí)我的家就像一場(chǎng)實(shí)驗(yàn)一樣，如果能讓之后的人吸取一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)，留下些什么，我就滿足了。