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一層空間主要為工作室區(qū)域，中間的樺木板桌子由史英杰設(shè)計(jì)，白色圓形紙質(zhì)吊燈來自野口勇。黑色Concorde椅子由Torstein Flat?y于1980s設(shè)計(jì)。

“我們特別喜歡屋子裝好后的完成感。”這樣的理念之下，“屋已”很自然的成為了史英杰和李柯錦創(chuàng)立工作室的名字。2022年初他們?cè)诒备尬膭?chuàng)園遇到了一個(gè)聯(lián)排獨(dú)棟的方盒子，非傳統(tǒng)式的住宅結(jié)構(gòu)預(yù)示著實(shí)驗(yàn)性的改造可能。

兩層獨(dú)棟的自造宅不僅有院子，還可以一層辦公，二層居住，相對(duì)獨(dú)立的環(huán)境讓他們?cè)诒本┯辛瞬煌酝纳铙w驗(yàn)。

史英杰在設(shè)計(jì)初期構(gòu)思階段手繪的插畫

滑動(dòng)查看空間軸測(cè)圖。

自造宅傳遞了他們對(duì)空間的理解，對(duì)生活方式的關(guān)注。每當(dāng)有客戶參觀時(shí)，史英杰就會(huì)一邊展示材料板，一邊講解工藝。然后帶著客戶去二層的生活空間，看一看設(shè)計(jì)師眼中的理想狀態(tài)。多年的項(xiàng)目積累，也讓他們看到了人的居住需求隨著時(shí)代、年齡的改變。尤其是疫情之后，傳統(tǒng)的空間格局被壓縮，而回歸自我愛好與精神的空間被無限放大。

白色外立面和半矮墻體圍合出獨(dú)立的院落空間，大面積的留白處理，為這處難得的戶外空間賦予了更多未來使用的可能性。當(dāng)園區(qū)入住率不斷增多后，他們希望把這里改造成露天咖啡館，增加空間的流動(dòng)性和社交屬性。

步入院子，透過黑框玻璃門便可以看到一樓工作室全貌。

踏著黑色礫石鋪就的地面，便來到一層的工作室。透過黑框勾勒的門扇，整個(gè)空間一目了然。頗具侘寂風(fēng)的空間氛圍，米白色和原木色的主調(diào)之下，點(diǎn)綴著黑白的家具、配飾、綠植。一層采用回形動(dòng)線串聯(lián)起工作區(qū)、閱讀區(qū)和烹飪區(qū)。

一樓工作室由中間的樺木板長(zhǎng)桌展開，這里既是他們與客戶溝通項(xiàng)目、交談設(shè)計(jì)、制作模型也同時(shí)也是餐桌。轉(zhuǎn)角和桌子旁邊的樺木板花盆均由二人共同設(shè)計(jì)和制作。

桌子旁的乳白色玻璃鋼椅子來自kar studio

一面5.7米的長(zhǎng)桌和三層書架構(gòu)成了主要的設(shè)計(jì)工作區(qū)，書架上充斥著豐富的設(shè)計(jì)類書籍以及材料樣板 ，同事們常常在這討論方案和選材。

在空間隨處可以看到史英杰創(chuàng)作的繪畫作品，構(gòu)成了空間裝飾中重要的一部分。

除了設(shè)計(jì)工作外，史英杰很喜歡看畫冊(cè)。居于中間的大工作臺(tái)上擺滿了各式畫冊(cè)，有時(shí)候他們也會(huì)在這里畫設(shè)計(jì)圖紙、做模型、用餐。開放、靈活、多元的臺(tái)面功能，拓展了空間的各種可能，也成為史英杰最喜歡待的地方。另一側(cè)的烹飪區(qū)也兼作儲(chǔ)物空間，由于只做冷餐和簡(jiǎn)單的烹飪，臺(tái)面可以保持清爽的視覺狀態(tài)。

另一側(cè)是烹飪區(qū)，下方的柜子也兼作儲(chǔ)物空間。

極簡(jiǎn)的生活方式從工作區(qū)一直延伸至生活區(qū)。為了充分區(qū)分工作與生活的空間，他們把原本內(nèi)置的樓梯移到戶外，變成建筑立面的結(jié)構(gòu)。每一次回到私密的起居生活時(shí)，都會(huì)經(jīng)過一段戶外走廊，雨水風(fēng)霜、枝頭落葉，隨時(shí)感知著四季的自然變化，接受著空間的不完美和老化的過程。讓工作與生活保持著連接的同時(shí)也擁有獨(dú)立的空間。

院子右側(cè)種植著藍(lán)花楹和珊瑚樹 ，旁邊的白色樓梯通向二樓，作為工作與生活的聯(lián)通處。

二層擁有更好的天然采光，無主燈的設(shè)計(jì)讓生活的氛圍隨著自然光的變化自由演繹。L型隔斷劃分出相對(duì)獨(dú)立安靜的臥室空間。和一層相對(duì)的兩側(cè)墻面都設(shè)置為儲(chǔ)物空間，這種看似分散式的收納是根據(jù)他們的生活習(xí)慣而精心設(shè)計(jì)的。定期斷舍離，保持純粹的生活狀態(tài)，把更多的時(shí)間和精力投入到自己熱愛的事業(yè)中。

步入二層空間，入門左側(cè)的簾子后面便是繪畫區(qū)。椅子為意大利設(shè)計(jì)師和建筑師Giotto Stoppinoy于1970年設(shè)計(jì)的Cobra椅。

史英杰和李柯錦都畢業(yè)于央美家居設(shè)計(jì)專業(yè)，純藝術(shù)的求學(xué)背景賦予他們?cè)O(shè)計(jì)時(shí)不一樣的視角和思路。在學(xué)習(xí)了各種方法和流派后，他們發(fā)現(xiàn)了設(shè)計(jì)和藝術(shù)之間微妙的關(guān)聯(lián)。家具和空間的差別主要在尺度。家具只是一個(gè)人的微空間，一個(gè)中型的室內(nèi)空間是把各種家具有機(jī)地聯(lián)系在一起，而展覽空間又需要考量更大尺度的藝術(shù)效果。

這些范疇的設(shè)計(jì)訓(xùn)練都是他們?cè)谶^去學(xué)習(xí)和工作中不斷積攢下來的經(jīng)驗(yàn)。他們擅長(zhǎng)在空間中運(yùn)用藝術(shù)化的手法，把繪畫的立體感和音樂的節(jié)奏性都融入進(jìn)三維時(shí)空。

使用簾子的軟隔斷方式，隱藏收納空間，讓空間可以快速切換到不同的形態(tài)。

敞開后的流動(dòng)空間有了更多的橫向結(jié)構(gòu)，史英杰從立體畫派的視角出發(fā)，用造型和色彩打破橫向的視覺慣性，賦予三維空間以二維感的繪畫結(jié)構(gòu)，形成獨(dú)特的空間繪畫語言。黑白相間的幾何形態(tài)被頻繁運(yùn)用在各個(gè)角落，從掛畫、花器到家具、地毯。Golem高背椅的優(yōu)雅曲線和樺木海洋板的桌面形成了一組橫縱交錯(cuò)的美感。

二層空間采用了天際線鋼帶燈，光影打向天花，使晚上營(yíng)造出柔和的光線。黑色玻璃鋼邊幾來自kar studio；靠門一側(cè)的中古Golem黑色高背椅由Magistretti Vico于1960年代設(shè)計(jì)。

一層入口處有一個(gè)無法拆除的中心結(jié)構(gòu)柱，史英杰以此延伸出一個(gè)略高的臺(tái)面，和大工作臺(tái)形成功能的區(qū)隔，同時(shí)也有一種高低錯(cuò)落的視覺層次。拉絲不銹鋼質(zhì)感與原木色柜架構(gòu)成了材質(zhì)搭配的基調(diào)，既自然溫厚又略帶冷靜的摩登質(zhì)感。從入口處望去，儼然一座聳立的空間裝置，凝聚著視覺沖擊力和空間聚合感。

史英杰用手繪漫畫的方式記錄下他們?cè)O(shè)計(jì)過程中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

二層的衣帽間沒有采用傳統(tǒng)的全屋定制柜體，而是用由地至頂、由左及右的米白色軟織簾子作為軟隔斷，在視覺比例上實(shí)現(xiàn)了橫向和縱向的拉伸對(duì)比，里面則用擱架和掛桿實(shí)現(xiàn)最大化的分類儲(chǔ)物。需要聯(lián)通使用功能和活動(dòng)空間時(shí)就打開簾子，史英杰常常在這里進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，屋里所有的裝飾畫都是他結(jié)合空間的特點(diǎn)親手繪制的。設(shè)計(jì)工作總是辛苦，而繪畫是一種自我釋放的精神陶冶。

二層空間主要是二人的生活起居室，分別為臥室、畫室、休息室和衛(wèi)生間構(gòu)成，在色調(diào)上選擇了大面積的米白色系和黑色搭配。

拉開臥室一側(cè)的簾子，背后則是由金屬貨架構(gòu)成的衣服收納區(qū)域。

二樓靠近室外的一側(cè)

史英杰來自佛山，他從小就對(duì)材料有一種天生的敏感?！把b飾即罪惡?！辈凰⑵岬哪绢^呈現(xiàn)出最動(dòng)人的本來樣子，水泥在施工過程中帶著很強(qiáng)的粗曠質(zhì)感，還有拉絲不銹鋼光滑而鋒利的感覺，這些材料的搭配很容易形成空間的視覺刺激，這也是他們對(duì)空間的獨(dú)特理解：玩出跳脫感，賦予空間視覺分割和精神力量。

主臥床頭桌和床板均由二人用樺木板共同設(shè)計(jì)，床頭桌繪制的黑色線條圖案與空間中的花盆圖案相互呼應(yīng)。

所謂自造宅，不僅是為了記錄建造的回憶，更是設(shè)計(jì)師對(duì)日常材料的重構(gòu)與探索。二層的推拉門表面用中國(guó)傳統(tǒng)的手工紙進(jìn)行裝潢，滲透出東方特有的紙文化韻味，在形式上還極富西方蒙德里安式的構(gòu)成主義色彩。這種特殊的麻紙是他從一位手工紙收藏家那里淘來的，原本用于古建的修繕，僅剩下的這些都被他買回來。

開放的空間狀態(tài)也給了他們很多變換家具位置的選擇，隨著不同的需求和時(shí)間，這個(gè)家也在不斷的變化。

兩種顏色和透明度的麻紙分割成大小不同的矩形，用一種特調(diào)的膠水固定在玻璃門上。兩塊紙的邊緣相互疊壓，形成深淺不一又韻律感十足的色塊拼貼。白天就像一面發(fā)光的屏風(fēng)，為室內(nèi)提供充足的光源，夜晚則保有一定的私密性。

李柯錦喜歡做模型，一層的書架就是她與工匠一起討論、動(dòng)手搭起來的，原始的榫卯結(jié)構(gòu)和不同規(guī)格的板材拼插組合，忙碌一天之后是滿滿的成就感。裝修遺留下的材料，都是建造過程中的物理記憶。他們把具象的材料轉(zhuǎn)化成抽象的藝術(shù)裝置，樺木板變成了花架、置物架、屏風(fēng)，最后用深色木皮和藝術(shù)漆涂裝。

一側(cè)書架由李柯錦與工匠一起討論，動(dòng)手搭起來，采用了原始的榫卯結(jié)構(gòu)；上面擺放著書籍、材料和模型。

左圖的一樓錯(cuò)層花架和右圖的二層獨(dú)立花架、屏風(fēng)均為二人創(chuàng)作的家居裝置。

和工業(yè)生產(chǎn)相比，手工的痕跡會(huì)顯得并不完美，但它們具有一種獨(dú)特的情感寄托，從而發(fā)現(xiàn)不完美之美。他們希望以家居的概念去做品牌和設(shè)計(jì)，基于材料的研發(fā)和定制，更全面的認(rèn)知這個(gè)領(lǐng)域，引導(dǎo)用戶選擇更適合自己的材料。這次改造就是一次去設(shè)計(jì)、去市場(chǎng)化的實(shí)驗(yàn)性探索。

你最喜歡這個(gè)空間的哪些設(shè)計(jì)呢?保持高效率的居家辦公你覺得最重要是什么?歡迎下方留言和我們分享你的想法，DECO將選出一位精彩留言送出一本新刊哦。

攝影｜李松鼠、方立明 文 | 林楠

新媒體編輯 | Tian 助理 | 薛晗

部分圖片來自｜屋已設(shè)計(jì)工作室

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