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設(shè)計(jì)師張旭的新家在上海朱家角鎮(zhèn)，

200㎡，三層樓，一個(gè)人住。

房子既像一個(gè)美術(shù)館，

由一架雕塑般的旋梯串聯(lián)上下，

又擁有中式美學(xué)的韻律，

古代床榻當(dāng)沙發(fā)、

老舊木門做地板、

似卷畫一般的亞麻布簾......

她用了一年多投入心血“打扮”這里。

因?yàn)閻鄢瑁瑥埿?5歲開始在酒吧駐唱，

后來機(jī)緣巧合進(jìn)入LVMH集團(tuán)，

擔(dān)任視覺總監(jiān)長(zhǎng)達(dá)10年，

隨后建立了自己的服裝品牌。

她形容自己曾經(jīng)的生活“聲色犬馬、燈紅酒綠”，

然而一場(chǎng)變故，

讓她離開生活了30年的上海市中心，

搬來了這里。

她的生活被完全改變——

站樁、打坐、讀經(jīng)文成了日常。

她自己打趣，

“曾經(jīng)的社交女王，

現(xiàn)在過上了半隱生活?！?/p>

自述：張 旭

編輯：譚伊白

在搬到這個(gè)家之前，我經(jīng)常由于忙工作，而忽略自己、家人和生活。

這個(gè)房子我花了一年多時(shí)間改造，在去年10月底搬進(jìn)來的，過程中我一直在思考，怎么讓整個(gè)空間既有趣味和美感，又有中國(guó)人的起落感，哪里可以作為停頓，哪里作為擴(kuò)張，就像寫文章一樣安排這個(gè)房子。

它曾經(jīng)是非常華麗的宮廷風(fēng)裝修，基本全部被推翻了，現(xiàn)在我沒有過多的裝飾，線條和色彩都盡量還原空間的簡(jiǎn)單、樸實(shí)。

因?yàn)槲乙粋€(gè)人住，布局比較簡(jiǎn)單，一樓是客廳、餐廳，到了二樓左邊是一個(gè)書房，右邊是客臥，三樓就是一間茶室和我的主臥了。

首先一進(jìn)門有兩個(gè)玄關(guān)，做舊的鞋柜作為第一玄關(guān)，還有一個(gè)大書柜是第二個(gè)玄關(guān)，有點(diǎn)像中國(guó)古代的建筑，需要一進(jìn)門二進(jìn)門，讓客人們進(jìn)來可以停頓一下，這種遞增的感覺讓我覺得特別有趣。

沒有傳統(tǒng)的沙發(fā)和茶幾的客廳

往里走是客廳，有兩張羅漢榻放在窗邊。

榻上的侗布是經(jīng)過52道工序做成的，我從一個(gè)侗族人手里買了回來，賣給我的時(shí)候她竟然流淚了，我當(dāng)下雞皮疙瘩都起了，因?yàn)樽鳛榉b設(shè)計(jì)師我買過很多布料，但從來沒有人因?yàn)閷?duì)自己做的布這么重視這么愛惜。那刻，它讓我明白惜物的可貴。

所以我將它運(yùn)用在了榻上，也算我對(duì)織布者的尊重。它的表面肌理像細(xì)的蟒蛇紋，擁有很奇妙的光澤度，似皮又不是皮的質(zhì)感。其實(shí)中國(guó)很多椅子不是為了舒服而做的，它在培育一個(gè)人的正氣氣質(zhì)，長(zhǎng)久養(yǎng)成端坐的習(xí)慣，事實(shí)上更利于背脊的健康，然而躺在上面睡覺又特別舒服，加一個(gè)小茶幾就能變成茶席。

從我做服裝設(shè)計(jì)以來，我最大的一個(gè)體會(huì)就是“浪費(fèi)”。我一直在想，不管是作為設(shè)計(jì)師還是做一個(gè)地球人，我自己都應(yīng)該做點(diǎn)什么，在新家我就把已有的東西再次改造成適合這個(gè)空間的家具。

客廳的茶幾是幾塊建筑水泥磚塊拼起來的。有一次我在逛花市的時(shí)候，看到了這幾粒長(zhǎng)了青苔的石頭，側(cè)面的不規(guī)律鏤空裂紋很像一首首寫在上面的古詩(shī)，我就搬了回來，像拼樂高一樣把它們拼到了一起，我覺得它打破了一些傳統(tǒng)的、中規(guī)中矩的東西。

張旭的小狗Rio，背后是拼接在一起的書柜和鏡子

玄關(guān)的書柜跟了我17年，剛放到這個(gè)房間的時(shí)候，它顯得很笨重，我不知道該把它怎么辦。直到一個(gè)搬運(yùn)工朋友送了我一個(gè)巴洛克風(fēng)格的鏡子，雖然我覺得和家里的風(fēng)格不搭，但也沒有拒絕，后來它居然和印度書柜出其不意完美的合并在一起，作為第二道玄關(guān)。

臥室里的地板也是“廢物利用”的，我讓朋友找到了很多老門板，加工后拼接而成。

這個(gè)家，仿佛一個(gè)灰色的調(diào)色盤，由不同灰度組合而成。

進(jìn)門右邊是一個(gè)存在感很強(qiáng)的旋梯，微水泥中和了水泥本身比較冰冷的感覺，便有了詩(shī)意感的灰。

樓梯我更希望它像一個(gè)抽象的游龍雕塑，或是彌漫在空中的云霧，由上至下有著延展性，又有一氣呵成的韻律在里面。

餐廳放在這里我是糾結(jié)了挺久的，原本我也覺得好像餐桌放在一個(gè)空曠的地方顯得清冷，但有一天我偶然從樓梯往下看，這個(gè)桌子上可以發(fā)生很多有趣的事。疫情期間我曾做過一堆饅頭、一堆粽子，在餐桌上做了好多食物的藝術(shù)，于是樓梯就像一個(gè)人的眼睛一樣。

往下看的時(shí)候，你總能看到不一樣的東西。餐桌也變成了不是每天急急忙忙吃頓飯的地方，它可以是一個(gè)一個(gè)展廳，成了日常我覺得特別有趣的一個(gè)場(chǎng)景。

墻體用的是一種凹凸不平的藝術(shù)漆，白中帶了點(diǎn)灰，有著高飽和度。在每日變化的光線中，它像不斷呈現(xiàn)不同灰度的空白畫布......

房間里所有的布簾，都是各種自然褶皺的亞麻，淺灰到深灰到大地色。一整塊的布簾不僅遮光，在我看來，它極具東方感，如同一幅待定義的中國(guó)古卷畫一樣，它很溫暖又有無限的想象空間。

我是在溫州小鎮(zhèn)一個(gè)家境還不錯(cuò)的家庭長(zhǎng)大的，我小時(shí)候愛搖滾樂，15歲的時(shí)候就自發(fā)去酒吧里駐唱了，早期接觸了較多西方的音樂，美學(xué)與文化。我的性格再加上工作性質(zhì)，特別愛社交生活，每天就是跟朋友精力無限地去蹦迪，可以從這條街的一頭一直玩到另一頭。

后來來到上海，畢業(yè)后進(jìn)入奢侈品行業(yè)，一做就是10年。待在舊法租界、恒隆、建國(guó)西路這片區(qū)域，我已經(jīng)習(xí)慣了什么東西都比較便利比較好，時(shí)間久了，說實(shí)話有一種圈養(yǎng)的感覺。

之前與朋友們的聚會(huì)是日常

我曾經(jīng)認(rèn)為，那些才是主流社會(huì)認(rèn)可的地方，在上海住了30年，我很難想象搬離舊法租界以外的地方，所以曾經(jīng)我的認(rèn)知是非常局限的。

直到三年前，我的婚姻出現(xiàn)了問題。我與丈夫離婚，后來他帶著兒子回到了加拿大，我也決定將工作室暫停了，這一切的變故好像都是生命在提醒我——是時(shí)候真正面對(duì)自己的內(nèi)心了。

我想先從自己的生活環(huán)境開始改變，就從市中心搬離，來到了這個(gè)房子。

以前我是有孩子有老公的一個(gè)家庭模式，離婚以后，一個(gè)人怎么生活變得無比困難，一是在情緒上面我需要調(diào)整，也需要適應(yīng)一種新的生活方式，怎么去重塑這個(gè)家就成了我新的思考。

今年1月，我去加拿大看兒子的時(shí)候得了新冠，被隔離了一個(gè)半月，回到上海后又隔離了三個(gè)月。這五個(gè)月讓我自己真正學(xué)會(huì)與自己獨(dú)處及跟生命接軌。

搬來這里之后，我的生活被完全改變。

我一直以來被家人照顧得很好，一個(gè)人住與日常料理家事成了我的日常挑戰(zhàn)，我在隔離期間才開始學(xué)會(huì)了做飯，你想我這么大一個(gè)人，家里之前還得有一個(gè)24小時(shí)的保姆。

現(xiàn)在我每天5:30就早起，會(huì)打個(gè)座，站樁一小時(shí)，很有儀式感地吃一頓早飯，擺上花草，點(diǎn)上蠟燭。吃完我會(huì)院子里打理一下，掃掃地，再帶著狗狗出去溜溜彎。碰上好的天氣，我會(huì)盯著天空看好幾個(gè)小時(shí)，我的手機(jī)里拍的都是每天天空的變化。一顆露珠、一片樹葉、一束光影，都能讓我開心，而這些在之前都是被我忽略的。

當(dāng)我搬到這里的時(shí)候，我突然發(fā)現(xiàn)有四季了，我以前不知道什么叫四季，生活在空調(diào)房里，一年都可以穿得差不多，頂多出門的時(shí)候套件外套，去了七星級(jí)酒店還要挑剔它的洗頭膏品牌不是喜歡的那種人。

我開始重新畫畫，隔離期間畫了200多幅小畫。晚上差不多九十點(diǎn)就上床睡覺了，跟我以往的生活真的完全是兩個(gè)極端。

書房和茶室

我這三年來，還一直在學(xué)習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)的美學(xué)、讀經(jīng)文，以及拜訪一些匠人和藝術(shù)家。作為一個(gè)中國(guó)的設(shè)計(jì)師，我渴望了解更多我們的根文化，幾千年來中國(guó)的美學(xué)思想與色彩線條。

我剛剛從北京學(xué)習(xí)了中國(guó)國(guó)學(xué)的課程回來，之后還要去云南探訪一些藝術(shù)家工作室。我認(rèn)為其實(shí)既不需要你要念過藝術(shù)，或者有什么技術(shù)層面的東西，藝術(shù)應(yīng)該就是一個(gè)直指人心的東西，你看到它突然笑了，或者感動(dòng)了，這種最直接的感受也是我看藝術(shù)品的角度。

主臥，墻上作品來自藝術(shù)家文森漆

我曾經(jīng)四處游走，會(huì)各地收集很多有趣的東西，從2016年開始也收藏一些藝術(shù)品。

比如現(xiàn)在樓梯口這幅畫叫《暴食》，來自于藝術(shù)家aaajiao（徐文愷），說的是我們這些現(xiàn)代的人在信息爆炸的時(shí)代被轟炸著，無法進(jìn)行獨(dú)立思考，所有人就被裹挾其中了，它其實(shí)是不停地提醒你，這是你要的嗎？

我把它掛在樓梯口，當(dāng)我吃飯的時(shí)候看到它，就會(huì)提醒我不要過量飲食，不管信息量的過多，還是食物的過多，物極必反，都是導(dǎo)致人們昏沉的一個(gè)主要原因。

客廳里沒有電視，我二十幾年沒看電視了。在墻上只放了兩幅畫，是藝術(shù)家胡行易的“靜寂的悲鳴”系列的作品。它畫的是幾頭大象，希望人們能保護(hù)野生動(dòng)物，他還跟我分享了一個(gè)有趣的故事，說這個(gè)如粉塵感的咖啡色當(dāng)時(shí)一直調(diào)不出來，無意間用吃剩的醬油畫的，我在與藝術(shù)家朋友們的這種有趣的溝通交流的過程中，不停地得到靈感與養(yǎng)分。

下面的木頭長(zhǎng)凳是我重慶的好朋友李其龍送的禮物，靈感來自于老建筑中非常重要的結(jié)構(gòu)“挑”。與普通長(zhǎng)凳不同，它有五條腿，其實(shí)是想表達(dá)“四爪為蟒，五爪為龍”的概念，又加強(qiáng)了它的穩(wěn)定性。

現(xiàn)在我很少社交，認(rèn)識(shí)我的人看到我現(xiàn)在的改變，都覺得很不可思議，也會(huì)開玩笑說交際花怎么過上了隱居的生活了。但偶爾朋友到訪，也會(huì)給我很多能量。我想，我搬到這里的一個(gè)過程，其實(shí)是我真正內(nèi)心成長(zhǎng)的一個(gè)過程吧。

我突然發(fā)覺，曾經(jīng)我有個(gè)很大的特點(diǎn)就是不珍惜，不管以前做奢侈品也好，做服裝也好，還是做自己，我擁有的東西實(shí)在太多了，但是我好像沒有覺知這一點(diǎn)。

我也接受了脆弱的時(shí)候就應(yīng)該脆弱，該認(rèn)慫的時(shí)候就認(rèn)慫，但是千萬不要去裝，比如說裝得很高大、很強(qiáng)壯，我覺得這些都是削弱能量的。即便我作為一個(gè)“nobody”的時(shí)候，我也要選擇快樂的生活。

這個(gè)家它讓我接地氣了，于是，我對(duì)所有的離去瞬間都有了感恩。有時(shí)，生命中的離去就是一個(gè)人覺醒的最好禮物，它讓我真正靜下心，回歸自己與生活本身。我想起了小時(shí)候，對(duì)著一顆閃閃發(fā)光的小石頭，久久地盯著我就會(huì)覺得很快樂，這些簡(jiǎn)單而純粹的東西會(huì)繼續(xù)滋養(yǎng)我的，我也希望每一個(gè)人都能真正與自己對(duì)話，從內(nèi)在生長(zhǎng)出大愛的能量。