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李珣詩(shī)歌作品有哪些？詩(shī)歌作品主要描繪了哪些內(nèi)容？詩(shī)詞作品有哪些主題？一起了解一下！

李珣簡(jiǎn)介：

李珣（855？-930？），五代詞人。字德潤(rùn)，其祖先為波斯人。居家梓州（四川省三臺(tái)）。生卒年均不詳，約唐昭宗乾寧中前后在世。少有時(shí)名，所吟詩(shī)句，往往動(dòng)人。妹舜弦為王衍昭儀，他嘗以秀才預(yù)賓貢。又通醫(yī)理，兼賣香藥，可見(jiàn)他還不脫波斯人本色。蜀亡，遂亦不仕他姓。珣著有瓊瑤集，已佚，今存詞五十四首，（見(jiàn)《唐五代詞》）多感慨之音。）

李珣詩(shī)歌作品介紹：

李珣詞現(xiàn)存54首，《花間集》錄37首，《尊前集》錄18首，其中1首《西溪子》重復(fù)。其詞調(diào)可分為《漁父》、《南鄉(xiāng)子》、《西溪子》、《女冠子》、《中興樂(lè)》、《酒泉子》、《浣溪沙》、《巫山一段云》、《菩薩蠻》、《漁歌子》、《望遠(yuǎn)行》、《河傳》、《虞美人》、《臨江仙》、《定風(fēng)波》等，計(jì)15種。值得注意的是，南宋王灼《碧雞漫志》還記載了李珣以5種詞調(diào)創(chuàng)作的另外5首詞作。

李珣詩(shī)詞作品內(nèi)容介紹：

花間詞多以敘寫(xiě)美女愛(ài)情為主，情調(diào)纏綿香軟，辭采艷麗華美。詞作雖以婉麗綺靡為主調(diào)，但各有千秋。從內(nèi)容講，既有詩(shī)客詞人绔紅偎翠的生活描寫(xiě)，又有春怨秋悲、離別相思的情感抒發(fā)，還有一些與花間詞主題不同的橫籬竹橋、漁女笑顧的生活畫(huà)卷;同為描寫(xiě)女性和愛(ài)情的詞作，著眼角度不同，感情色彩也不同，體現(xiàn)著作者不同的心態(tài)。

因此，在論及花間詞風(fēng)時(shí)，人們一般將其分為兩派，分別以溫詞的濃(濃艷)和韋詞的淡(清麗)為代表。清人周濟(jì)把溫詞比作美婦人的"嚴(yán)妝"，韋詞比作"淡妝"，實(shí)為恰如其分的概括。其他花間派詞人，依其詞風(fēng)，要么歸入溫派，要么歸入韋派，李珣則被劃入韋派。

《栩莊漫記》云:"李德潤(rùn)詞大抵清婉近端已。其寫(xiě)南越風(fēng)物，尤極真切可愛(ài)……又《漁歌子》、《漁父》、《定風(fēng)波》諸詞，緣題自抒胸境，灑然高逸，均可誦也?；ㄩg詞人能如李氏多面抒寫(xiě)者甚鮮。故余謂德潤(rùn)詞在花間可成一派而介立溫韋之間也。"應(yīng)稱得的之論。

李珣詩(shī)詞作品有哪些主題？

李珣詞作，依其歌詠主題，大致可分為兩類，其一為描寫(xiě)美女姿態(tài)、男女愛(ài)情的詞作，這里概稱作婉約詞;其二是歌詠閑適隱逸、抒懷傷今以及地域風(fēng)情等的詞作，本文簡(jiǎn)稱之為抒懷詞。前者為22首，占全部詞作的40%;后者為32首，占60%。

而溫詞則相反，在66首詞作中，可歸前者的有59首，僅有7首屬后者，比例分別為90%和10%;無(wú)獨(dú)有偶，韋詞54首，婉約詞就占44首，抒懷詞僅10首，比例分別為80%和20%?？梢钥闯?，李珣表現(xiàn)美女、愛(ài)情主題的婉約詞遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于溫庭筠和韋莊的作品。

李珣詞中描寫(xiě)美女姿態(tài)、男女愛(ài)情的詞作不多，風(fēng)格與溫韋詞風(fēng)相近，其中以《浣溪沙》4首最為明顯。為便于分析，茲錄其文如下:入夏偏宜淡薄妝，越羅衣褪郁金黃，翠鈿檀注助容光。相見(jiàn)無(wú)言還有恨，幾回拼卻又思量，月窗香徑夢(mèng)悠飏。

晚出閑庭看海棠，風(fēng)流學(xué)得內(nèi)家?jiàn)y，小釵橫戴一枝芳。鏤玉梳斜云鬢膩，縷金衣透雪肌香，暗思何事立殘陽(yáng)。訪舊傷離欲斷魂，無(wú)因重見(jiàn)玉樓人，六街微雨鏤香塵。早為不逢巫峽夢(mèng)，那堪虛度錦江春，遇花傾酒莫辭頻。紅藕花香到檻頻，可堪閑憶似花人，舊歡如夢(mèng)絕音塵。翠疊畫(huà)屏山隱隱，冷鋪文簟水粼粼，斷魂何處一蟬新。

第一首上片歌詠淡妝女子的清麗之美，下片描寫(xiě)女子和所愛(ài)的人相見(jiàn)卻不能吐訴衷腸，心中思量幾度，想抑制而抑制不住，直到夢(mèng)中還在戀幕之中。第二首描寫(xiě)一位日暮之時(shí)步出庭院觀賞海棠的女子的妝飾及沉思的姿態(tài)。第三首描寫(xiě)主人公故地重游，探訪意中人不遇，倍增傷感，無(wú)奈之際，要去覓花縱酒、放浪形骸。第四首由花香引發(fā)愁思，思美人之惆悵，嗟舊歡之難追。

下片宕開(kāi)，從景物著手，翠屏紋簟，景物依舊，悠思無(wú)限。這些作品香軟艷麗，故后人有"珣以小辭為后主所賞，常制浣溪沙詞，有'早為不逢巫峽夜，那堪虛度錦江春'，詞家互相傳誦"之謂。以上4首詞風(fēng)格婉約，情味悠長(zhǎng)，顯系溫韋詞風(fēng)之余緒。

鄭振鐸認(rèn)為其中的《浣溪沙》(入夏偏宜)"徹頭徹尾是花間的情調(diào)。"該詞在表述手法上頗多可陳之處，句與句之間過(guò)度突然，如下片前二句為"相見(jiàn)無(wú)言還有恨，幾度拼卻又思量"，第三句卻遽轉(zhuǎn)為"月窗香徑夢(mèng)悠飏"，由現(xiàn)實(shí)一步跨入夢(mèng)境，給讀者留下神思馳騁的廣闊空間。

這種手法與溫詞《更漏子》所謂"柳絲長(zhǎng)，春雨細(xì)，花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城鳥(niǎo)，畫(huà)屏金鷓鴣"具有異曲同工之妙。這種空間跳躍使詞的余韻更為悠長(zhǎng)，體現(xiàn)了李詞與溫詞風(fēng)格的相近，不過(guò)這種相似性是不多見(jiàn)的。