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黃梅戲嚴(yán)鳳英簡介：嚴(yán)鳳英表演特點有哪些？如何評價嚴(yán)鳳英？本文這就為你介紹：

黃梅戲嚴(yán)鳳英簡介

嚴(yán)鳳英（1930～1968），原名嚴(yán)鴻六，安徽省桐城縣羅嶺（今安慶市宜秀區(qū)羅嶺鎮(zhèn)黃梅村）人。女，中共黨員，黃梅戲杰出的表演藝術(shù)家，中國黃梅戲的發(fā)展締造者之一，“七仙女”塑造者，中國黃梅戲傳承發(fā)展重要的開拓者和貢獻(xiàn)者。

嚴(yán)鳳英10歲時開始學(xué)唱黃梅調(diào)，為族人所不容，后跟隨嚴(yán)云高學(xué)戲，取藝名鳳英。在1952年上海舉行的第一次華東戲曲會演，嚴(yán)鳳英以黃梅戲傳統(tǒng)小戲《打豬草》和折子戲《路遇》，獲得廣泛贊譽，1954年因在黃梅戲電影《天仙配》中飾演七仙女而揚名全國。

歷任安徽安慶市黃梅戲?qū)W院名譽院長、中國文聯(lián)第三屆委員，第四屆全國政協(xié)委員。文革遭迫害致死，現(xiàn)骨灰安放在安慶市菱湖公園內(nèi)黃梅閣中，安慶羅嶺建有嚴(yán)鳳英故居紀(jì)念館，毛澤東為其題寫“黨的好兒女”。

嚴(yán)鳳英的黃梅戲代表作有《打豬草》、《游春》、《天仙配》、《女駙馬》、《牛郎織女》、《夫妻觀燈》等。

嚴(yán)鳳英表演特點

嚴(yán)鳳英的唱腔圓潤明快，表演質(zhì)樸細(xì)膩，吸收京劇、越劇、評劇、評彈、民歌等之長，融會貫通，自成一家，世稱嚴(yán)派。

一、唱腔藝術(shù)

中國戲曲從形成之初始，其藝術(shù)表演手段中就有了不可缺少的一項——歌唱，這是它有別于西方話劇藝術(shù)的明顯特征。

觀眾步入劇場的心態(tài)既是“看”戲，更是“聽”戲，在相同腔調(diào)和其他演員演唱的比照之下，他們審聽著眼前演員的演唱是否動人，技巧是否高超，希冀自己被征服。

因此，一個戲曲演員，其成就的高低首先就表現(xiàn)在歌唱水平上。嚴(yán)鳳英也不例外，她的唱腔，極富藝術(shù)魅力，令每個聽眾都過耳難忘。

嚴(yán)鳳英的先天嗓音好，沙甜的音色尤其適合演唱黃梅戲。但是，她的唱腔之所以能夠傾倒觀眾聽眾，更重要的原因還在于她善于創(chuàng)造。

嚴(yán)鳳英的唱腔，首先貫穿著一個“情”字，在深入把握人物性格、測度具體戲劇情境后，以聲傳情，以情帶聲，即所謂“洞達(dá)事物之情狀”，“發(fā)古人之喜怒哀樂，憂悲愉快”，也是李漁所指出的“唱曲宜有曲情”，有了“情”才能“變死音為活曲，化歌者為文人”。

她嗓音清脆甜美，唱腔樸實圓潤，演唱明快真摯，吐字清晰，韻味醇厚，并注重從人物感情出發(fā)，力求達(dá)到聲情并茂具有耐人尋味的藝術(shù)魅力。

《天仙配》是她演唱十分成功的一部作品，她曾應(yīng)中央人民廣播電臺之邀，談過自己的演唱體會，充分表明了她對七仙女在特定情境中情感的把握，并介紹了自己在演唱中的處理方法。

例如：“我本住在蓬萊村”一句，她的理解是：“當(dāng)董永問‘但不知大姐家住哪里，要往哪道而去？’這個意外的問題假如答不出來，或者答遲了，都要露出馬腳。”所以馬上接唱?！扒鞍刖淦吲男那橛悬c發(fā)慌，后半句則是撒謊，謊撒得比較圓滿，還帶著有幾分自我欣賞的情緒?！?/p>

撒謊——心慌——自我欣賞，她正是在把握了特定情境和七仙女欲愛還羞的情感基礎(chǔ)上，完滿地處理了這一句以及這一段唱腔。

再如“分別”一場中，“董郎昏迷在荒郊，哭得七女淚如濤”兩句，嚴(yán)鳳英理解是“好像是壓在肚子里的一肚子苦水，‘蓬‘地一下突破了一個缺口，迸發(fā)出來，所以感情是非常激動的”。

而于“你我夫妻多和好，我怎忍心將你拋”兩句，“雖然也是悲慟的，但要平穩(wěn)些、纏綿些，這樣才好表示她和董永夫婦恩愛的感情”。

理解得如此深入，唱出后才十分打動人心，唱腔才有了靈魂，有了魅力。也因為如此，她在不同的劇中扮演不同的人物，乃至同一劇中同一個人物，聲音色彩都有差異。

《打豬草》中透出的是嬌稚明亮的奶腔，《夫妻觀燈》中給人以爽朗與寬厚的感受，《天仙配》“路遇”中的唱腔流露出的是嬌羞與自信，《牛郎織女》中她的音色中就可以直接傳達(dá)出的是沉郁和壓抑。

不必觀看舞臺演出，從她的唱腔中就可以直接領(lǐng)悟到人物身份、性格和情感，她的唱腔足以“使觀聽者如在目前，諦聽忘倦”，僅僅靠聲音，她就把人們帶入了豐富多彩的藝術(shù)世界。

嚴(yán)鳳英的唱腔不僅“動聽”，而且“好聽”，這是她恰當(dāng)?shù)剡\用嗓音對黃梅戲聲腔進(jìn)行處理的結(jié)果，使演唱“清和圓轉(zhuǎn)，累累然如貫珠”，“關(guān)鍵詞藻時出新奇，使人不能測度，為之限量”。

對于這一方面的成就，申非伊的《嚴(yán)鳳英唱腔初探》作了細(xì)致的分析。她既遵從傳統(tǒng)戲曲演唱“字正腔圓”的標(biāo)準(zhǔn)，更追求“囀”、“潤”的效果。

比如《天仙配》“滿工對唱”這段唱腔的處理方法，就是在準(zhǔn)確把握字音聲調(diào)基礎(chǔ)上，大量運用前倚音，造成下滑、上掛的效果，并且按字調(diào)字情的不同，每句都有不同的唱法，使得唱腔生動而不呆滯，既明快又有濃厚的抒情意味，既純直又圓潤豐滿，令人品味不盡。

此外，她還經(jīng)常運用顫音、擻音、頓音等方法，一方面服務(wù)于人物情感的表達(dá)，另外一方面又使唱腔更加婉轉(zhuǎn)動聽。

“語音辨別，字真句明”，這是胡祗遹提出的演唱要求，也是戲曲演唱的基本準(zhǔn)則。如果達(dá)不到這個要求，演員就未能將曲意傳送到觀眾的耳中，藝術(shù)效果必然大打折扣。

嚴(yán)鳳英在演唱中十分注重一點，她的咬字吐字異常清晰，字音結(jié)實豐滿，觀眾易聽易懂。她既學(xué)習(xí)京劇的吐字方法，又注重保持黃梅戲語言的地方特色，將兩者糅合使用，力求最佳歌唱效果，她對徒弟田玉蓮曾說過一段關(guān)于吐字的認(rèn)識：“我是借用了京劇的一些吐字方法與安慶話糅合在一起的。