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查士標(biāo)簡(jiǎn)介

查士標(biāo)（1615年—1698年），字二瞻，號(hào)梅壑散人、懶老，新安（今安徽歙縣、休寧）人，流寓江蘇揚(yáng)州，明末秀才，清初著名畫家、書法家和詩(shī)人。

家富收藏，故精鑒別，擅畫山水，為海陽(yáng)四家之一。與孫逸、汪之瑞、弘仁等書畫家一起被稱為“新安四家”。

查士標(biāo)生平

明末秀才，于明亡（一六四四）棄舉子業(yè)，專事書、畫。工詩(shī)文、書畫，書法師承董其昌，風(fēng)格俊逸蕭散。擅山水，初師倪瓚，后參以米芾、米友仁、黃公望、吳鎮(zhèn)、沈周、董其昌等人畫法，所畫筆墨縱橫、粗獷豪逸，或筆法荒率、墨色濃淡干濕互用、秀潤(rùn)高華，或筆墨生峭勁利，畫風(fēng)枯寂生僻。

入清后不應(yīng)舉，工研書畫。精鑒賞，家藏多鼎彝及宋元人真跡。書法學(xué)董其昌，縱逸處近米芾。他的閑散情懷決定了他的繪畫氣質(zhì)亦是風(fēng)神懶散、氣韻高逸。

一、早年學(xué)畫

他早年即服膺漸江，與漸江一樣從學(xué)倪云林入手，后來(lái)他居揚(yáng)州時(shí)仍然關(guān)注漸江的畫作并虛心向漸江學(xué)習(xí)。山水初學(xué)倪瓚，后參用吳鎮(zhèn)、董其昌法，筆墨疏簡(jiǎn)，空曠荒寒。

查士標(biāo)常常在畫上自題“擬云林筆意”、“仿倪云林法”等，而他的“懶標(biāo)”之號(hào)亦從倪云林“懶瓚”之稱而來(lái)，可謂是風(fēng)神遙接。

由于查士標(biāo)天性聰慧，并且在揚(yáng)州多與王翚、惲南田、笪重光（1623—1692）、孔尚任（1648—1718）、石濤等當(dāng)時(shí)畫壇和文壇名流結(jié)交，相互切磋，轉(zhuǎn)益多師，因此查士標(biāo)繪畫的風(fēng)格也是多樣的，面貌不一。

他特別敬服董其昌。亦善詩(shī)文，著有《書神堂詩(shī)》遺世。其繪畫以山水見(jiàn)長(zhǎng)，取材 廣泛，并旁及枯木、竹石等，主要有兩種藝術(shù)風(fēng)格。一種屬于筆墨縱橫、粗放豪逸一路，多以水墨云山為題材，師法米氏父子的云山煙樹，筆法荒率，渲染兼用枯淡墨色，融合了董其昌秀潤(rùn)高華的墨法，粗豪中顯出爽朗之致。

另一種筆墨尖峭，風(fēng)格枯寂生澀，以仿倪瓚山水為主。還 有一些作品，因仿不同古人而呈不同面貌。前人評(píng)其繪畫缺乏遒渾的氣魄，亦乏創(chuàng)新精神。

二、散漫詩(shī)人

查士標(biāo)是散漫而有名士氣質(zhì)的詩(shī)人，他草草幾筆，畫了一河兩岸，士子攜琴歸來(lái)。近岸竹籬茅舍，遠(yuǎn)岸山水云樹，煙靄渺渺?！稊y琴歸來(lái)圖》一如查士標(biāo)往日畫風(fēng)，筆墨散、構(gòu)圖散，感情卻如行云流水，在水墨中彌漫，在水墨中眷戀，又在水墨中消失。

一唱三嘆，最后“像水消失在水中”(博爾赫斯語(yǔ))，這是查士標(biāo)的境界。畫的結(jié)構(gòu)追仿云林風(fēng)格，但淋漓縱橫，筆墨風(fēng)華仍出于米芾。倪云林的畫枯淡靜柔，查士標(biāo)用筆疏散淹潤(rùn)。

查士標(biāo)常常是白天睡覺(jué)，晚上作畫，他自號(hào)“懶標(biāo)”、“散人”，“不求聞達(dá)，一室之外，山水而已。”他在明亡后避地新安山中，后半生浪跡四處。

米芾常游鎮(zhèn)江金山、焦山、北固云水，查士標(biāo)與王石谷、笪重光、惲南田在此地盤桓了三四年。查后來(lái)寓居揚(yáng)州待鶴樓，《廣陵詩(shī)事》記載當(dāng)時(shí)風(fēng)光：“戶戶杯盤江千里，家家畫軸查二瞻?！?/p>

查士標(biāo)73歲還在揚(yáng)州與孔尚任、龔賢、石濤等參加過(guò)春江詩(shī)社。晚年畫益超邁，直窺元人之奧。宋漫堂（犖）不輕許人，獨(dú)以得其獅子林畫冊(cè)為快。凡應(yīng)酬臨池?fù)]灑，必於深夜，不以為苦。八十馀尚童顏。卒年八十四，著有《種書堂遺稿》等。