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巨然簡介

擴(kuò)展江南畫派董源水墨山水畫風(fēng)的是他的門人——巨然。鐘陵（今江西南昌），巨然是“受業(yè)于本郡（指今南京）開元寺”（劉道醇《圣朝名畫評》）。大約在這個(gè)時(shí)期，巨然成為董源的門人。

北宋開寶八年（975），宋太祖趙匡胤滅南唐，后主李煜前往汴京（今河南開封）。南唐翰林圖畫院自然解體，不少畫院畫家被脅迫到汴京，在宋朝的翰林圖畫院里供職，如徐熙之孫徐崇嗣、董羽等。巨然在這種情形下從建業(yè)來到京師，居開寶寺為僧。

畫名鵲起，曾為度支蔡員外作《故事》、《山水》二軸，畫中“古峰峭拔，宛立風(fēng)骨；又于林麓間多用卵石，如松柏草竹，交相掩映，旁分小徑，遠(yuǎn)至幽墅，于野逸之景甚備。”（劉道醇《圣朝名畫評》）又在宋朝的最高文化機(jī)構(gòu)學(xué)士院北壁上繪制壁畫，被當(dāng)時(shí)的文人傳為美談，并賦詩頌之。

巨然風(fēng)格特色

巨然在北宋期間，為謀求在北方的藝術(shù)地位，不得不效法李成之作，如仿李成的寒林山水，在構(gòu)圖和筆法上都略異于董源，但意趣仍是江南畫。巨然的畫藝遠(yuǎn)不及董源廣博，專以山水為長。

巨然山水的構(gòu)成，雖出自董源，但自成一格。以現(xiàn)存?zhèn)鳛榫奕坏纳剿嫗樽C，他喜作豎式構(gòu)圖，可能是宋初北方山水畫多立軸的緣故。他的山水，于峰巒嶺竇之外，下至林麓之間，猶作卵石、松柏、疏筠、蔓草等。

畫中幽溪細(xì)路，屈曲縈帶，竹籬茅舍，斷橋危棧，爽氣情人。這些表現(xiàn)內(nèi)容與董源之作大體相近。不同的是除了巨然糅入了一些北方山水畫的構(gòu)圖外，還在于巨然的筆墨與董源相比，趨于粗放，多不作云霧迷蒙之景，但畫中散發(fā)出濃重的濕潤之氣卻不亞于董源。巨然擅長用粗重的大墨點(diǎn)點(diǎn)苔，鮮明、疏朗，長披麻皴粗而密，筆法老辣、率意。

工畫山水，師承董源，但風(fēng)格不同于董源秀逸奇?zhèn)?。擅畫江南煙嵐氣象和山川高曠的“淡墨輕嵐”之景。南唐后主降宋，隨至汴京（今河南開封），住開寶寺，在學(xué)士院繪《煙嵐曉景》壁畫，為時(shí)人稱贊。

他的一個(gè)重要特點(diǎn)就是在林麓間點(diǎn)綴卵石，玲瓏剔透，清晰潤澤，仿佛剛被水沖刷過一般。他的畫風(fēng)對后世江南山水派很有貢獻(xiàn)，是一位有創(chuàng)造性的藝術(shù)家，后人把他與董源并稱“董巨”，為五代、宋初南方山水畫的主要流派，對后世影響很大。

巨然作品賞析

一、《秋山問道圖》

本圖無款，以立幅構(gòu)圖畫重重疊起的山巒，下部清澈的溪水，曲折的小路通向山中，山坳處茅舍數(shù)間，屋中有二人對坐，境界清幽，前人謂巨然之山水，善為煙嵐氣象。

“于峰巒嶺竇之外，至林麓之間，猶作卵石、松柏、疏筠、蔓草之類，相與映發(fā)，而幽溪細(xì)路、屈曲縈帶、竹籬茅舍、斷橋危棧，真若山間景趣也”。

二、《山居圖》

此圖無款，亦未見歷代著錄，畫法蒼勁，筆墨厚重，層巒疊翠，葉茂林森，奇峰崛起，煙林清曠，咫尺千里。

畫群山叢林溪流橋杓竹籬茅舍的山居景色，筆墨松秀粗放，繪畫技法以干擦為主，略施烘染，氣韻瀟灑，運(yùn)筆自然，有山似夢霧，石如云動(dòng)之感。右上鈐有“天歷之寶”大印，右下有明紀(jì)察司半印，可知曾為元、明內(nèi)府收藏。

三、《蕭翼賺蘭亭圖》

此圖無款，《石渠寶笈初編》定為宋人畫，畫上端山巒起伏而多變化，山麓林木間露出宅院屋宇，前臨溪水板橋，山巒坡岸以短筆披麻皴畫成，圖中皴擦點(diǎn)染諸法兼?zhèn)?，筆墨細(xì)膩富有層次。

明代張丑敘及此畫：“丙子陽月望前二月，作同朝延世兄訪吳能遠(yuǎn)氏，話間承示宋裱居然絹本《蕭翼賺蘭亭圖》立軸，上有‘宣文閣印’、‘紹興’小璽，紀(jì)察司引，其畫山水林木，滿幅皆用山水墨兼行法，止人物屋宇稍微設(shè)色，筆法奇古，漸開元人門戶，故是甲觀?！泵髟瑯胁?。

看了以上的介紹是否對巨然及其作品風(fēng)格更加了解了呢，更多中國歷史名人請關(guān)注中國歷史欄目及歷史人物專題。