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2023-01-30
南唐畫家徐熙代表作品賞析，南京畫家徐
更新時(shí)間：2022-10-05 17:22:36作者：智慧百科
畫家徐熙簡(jiǎn)介
徐熙，五代南唐杰出畫家，金陵（今南京）人，一說(shuō)鐘陵（今江西進(jìn)賢）人。出身于“江南名族”。生于唐僖宗光啟年間，后在開寶末年（公元975）隨李后主歸宋，不久病故。
一生未官，郭若虛稱他為“江南處士”。沈括說(shuō)他是“江南布衣”。其性情豪爽曠達(dá)，志節(jié)高邁，善畫花竹林木，蟬蝶草蟲，其妙與自然無(wú)異。
徐熙生平經(jīng)歷
金陵（今南京）人，一說(shuō)鐘陵（今江西進(jìn)賢）人。生卒年不詳，但可知其卒于宋滅南唐之前。他出身江南名族，一生以高雅自任而不肯出仕。善畫花竹、禽魚、蔬果、草蟲。
他經(jīng)常漫步游覽于田野園圃，所見景物多為汀花野竹、水鳥淵魚、園蔬藥苗。每遇景物，必細(xì)心觀察，故傳寫物態(tài)，皆富有生動(dòng)的意趣。
在畫法上他一反唐以來(lái)流行的暈淡賦色，另創(chuàng)一種落墨的表現(xiàn)方法，即先以墨寫花卉的枝葉蕊萼，然后傅色。他在所著《翠微堂記》中自謂“落筆之際，未嘗以傅色暈淡細(xì)碎為功”。當(dāng)時(shí)徐鉉記徐熙畫是“落墨為格，雜彩副之，跡與色不相隱映也”（《圖畫見聞志》）。
宋代沈括形容徐熙畫“以墨筆為之，殊草草，略施丹粉而已，神氣迥出，別有生動(dòng)之意”(《夢(mèng)溪筆談》)。宋代《德隅齋畫品》中著錄徐熙《鶴竹圖》，謂其畫竹“根干節(jié)葉皆用濃墨粗筆，其間櫛比，略以青綠點(diǎn)拂，而其梢蕭然有拂云之氣”。
米芾又謂他畫花果有時(shí)用澄心堂紙，用絹則“其紋稍粗如布”。這種題材和畫法都表現(xiàn)他作為江南處士的情懷和審美趣味，與妙在賦彩、細(xì)筆輕色的“黃家富貴”不同，﹝指黃筌與黃居父子﹞而形成另一種獨(dú)特風(fēng)格，被宋人稱為“徐熙野逸”。
然而《圖畫見聞志》中記徐熙為南唐宮廷所繪的“鋪殿花”、“裝堂花”，于“雙縑幅素上畫叢艷疊石，傍出藥苗，雜以禽鳥蜂蟬之妙”，“意在位置端莊，駢羅整肅，多不存生意自然之態(tài)”。這種富有裝飾性的繪畫，也構(gòu)成了徐熙繪畫的另一風(fēng)貌。
徐熙風(fēng)格特點(diǎn)
他畫花，落筆頗重，只要略施丹粉，骨氣過(guò)人，生意躍然紙上。時(shí)稱“江南花鳥，始于徐家”。“下筆成珍，揮毫可范”。其作品，有“意出古人之外”而創(chuàng)立了“清新灑脫”的風(fēng)格?？芍^“骨氣風(fēng)神，為古今絕筆?！薄?/p>
曾畫有《石榴圖》，在一株樹上畫著百多個(gè)果實(shí)，氣勢(shì)奇?zhèn)?，筆力豪放，擺脫了當(dāng)時(shí)畫院里柔膩綺麗之風(fēng)。他用質(zhì)樸簡(jiǎn)練的手法，創(chuàng)立了”水墨淡彩”。
郭若虛論《徐黃異體》，指出徐熙因所處環(huán)境地位與黃筌不同，故志趣各異。并說(shuō)他“多準(zhǔn)確江湖所有，汀花野竹、水鳥淵魚、今傳世鳧雁、鷺鷥、蒲藻、蝦魚、叢艷、折枝、園蔬藥苗是也……”
《宣和畫譜》所記錄他的畫有二百五十九件。如“雪塘野鷺圖”等?！∷且话愕睦习傩?，為人寧?kù)o淡泊，專心繪畫。擅長(zhǎng)畫江湖間汀花、野竹、水鳥、魚蟲、蔬果。
他經(jīng)常游山林園圃，細(xì)察動(dòng)植物情狀。他與后蜀黃筌的花鳥畫為五代兩大流派，兩派的風(fēng)格不同，各有不同。他所畫花木禽鳥，形骨輕秀。獨(dú)創(chuàng)“落墨”法，用粗筆濃墨，草草寫枝葉萼蕊，略施雜彩，使色不礙墨，不掩筆跡。
一變黃筌細(xì)筆勾勒，填彩暈染的方法。然當(dāng)時(shí)黃筌在畫院占優(yōu)勢(shì)，掩斥徐熙不能入畫院。直至后來(lái)徐才出名。米芾說(shuō)：“黃筌畫不足收，易??；徐熙畫不可摹?！蓖瞥鐐渲?。
《宣和畫譜》中輯入徐的作品有249件，《鶴竹圖》輯入《德隅齋畫品》，但傳世真跡甚少。另有《雪竹圖》，有謂風(fēng)貌與徐熙類似，現(xiàn)藏上海博物館。
徐熙代表作品
一、《玊堂富貴圖》
牡丹花常被稱為富貴花。它是花中之王。自唐代以來(lái)，牡丹就成了民間所愛(ài)的、畫家常寫的花卉了。牡丹與白頭翁 (鳥名 )畫在一起，叫做“玊堂富貴”了。
圖中牡丹、玊蘭、海棠、杜鵑，布滿全幅，最后還用石青襯地。枝葉花鳥，用墨筆鉤出輪廓，然后敷以彩色，湖石下還繪了一只野禽。
這種滿紙點(diǎn)染，不留隙地的畫法，顯然受了佛教藝術(shù)的影響。五代時(shí)后，花鳥畫盛行，徐熙、黃筌二人，一在南唐、一在后蜀，同為后世花鳥畫之祖。黃筌一派的花鳥畫，用重色，氣象華貴，非常艷麗；
徐熙則用“水墨淡彩”予人以超逸清雅的感覺(jué)。黃筌與徐熙的風(fēng)格大不相同，因而有“黃家富貴，徐熙野逸”之說(shuō)。不錯(cuò)，徐熙是一位品格高尚的野逸畫家，專畫動(dòng)植物而極少畫山水，郭若虛的“圖畫見聞志”說(shuō)他“多狀江湖所有汀花野竹、水鳥淵魚?！币詫懮鸀橹鳎瑢?duì)于后世的影響很大。
徐熙沒(méi)有做過(guò)官，一生致力于繪畫?！秷D畫見聞志》又說(shuō)：“徐熙輩，有于雙縑幅素上畫叢艷迭石，傍出藥苗，雜以禽鳥蜂蟬之妙，乃是供李主宮中掛設(shè)之具，謂之鋪殿花，次日裝堂花，意在位置端莊，駢羅整群肅，多不取生意自然之態(tài)?！?/p>
這可能是一種掛在墻壁上作裝飾的圖案畫。徐熙的生卒年不詳，只知南唐于開寶末年 (公元975年)，李后主降宋之后沒(méi)有多久他就因病逝世了。
二、《雪竹圖》
《雪竹圖》似是最能體現(xiàn)其“落墨”風(fēng)格的，可惜未加色而不得窺其全豹。此圖縱151.1厘米，橫99.2厘米，絹本，墨筆，藏上海博物館。
謝稚柳先生曾著文介紹此圖，他是這樣闡述“落墨”的：“所謂‘落墨’，是把枝、葉、蕊、萼的正反凹凸，先用墨筆來(lái)連勾帶染的全部把它描繪了出來(lái)，然后在某些部分略略的加一些色彩。”
也就是說(shuō)，一幅畫的形和神，都是用墨筆和墨色來(lái)“落定”，著色只是輔助。這體現(xiàn)了徐熙在筆墨上的大膽革新。
以《雪竹圖》觀之，圖繪雪后的枯木竹石。下方是大小數(shù)方秀石，不重勾勒而用水墨暈染出結(jié)構(gòu)，留白以示積雪。石后中間是三竿粗竹，挺拔茁壯，細(xì)枝遒勁，殘葉紛披。旁有數(shù)竿被雪壓彎或折斷的竹子，或粗或細(xì)，或斷或彎，又有數(shù)竿細(xì)竹穿插其間，顯得姿態(tài)多變，情趣盎然。左旁則現(xiàn)一段枯樹，枝杈被折，或勾葉，或暈染留白，映襯雪景的蕭瑟。
而在刻畫上，勾皴與暈染，粗筆與細(xì)筆，濃墨與淡墨，墨染與留白，兼施并用，同樣是謹(jǐn)嚴(yán)的寫實(shí)作品，與北宋盛行的“細(xì)勾填彩”、務(wù)求逼真的畫風(fēng)相比較，顯得率意而出格，然而卻也更多變化，更富情趣。
看了以上的介紹是否對(duì)徐熙及其作品風(fēng)格更加了解了呢，更多中國(guó)歷史名人請(qǐng)關(guān)注中國(guó)歷史欄目及歷史人物專題。
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