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2023-01-30
關(guān)山月作品賞析 關(guān)山月作畫風(fēng)格介紹
更新時(shí)間：2022-10-06 11:22:40作者：智慧百科
關(guān)山月簡(jiǎn)介
關(guān)山月，原名關(guān)澤霈，1912年農(nóng)歷9月16日出生于廣東陽江縣（今廣東陽江市）那蓬鄉(xiāng)果園村。
早年就讀于廣州市立師范學(xué)校本科，刻苦自學(xué)繪畫。后得到嶺南畫派主要?jiǎng)?chuàng)始人高劍父先生的賞識(shí)，招其免費(fèi)進(jìn)入春睡畫院，成為高氏入室弟子，并為其改名關(guān)山月。
關(guān)山月代表作
關(guān)山月是20世紀(jì)后半葉中國(guó)畫壇上的主流畫家之一，他的繪畫藝術(shù)同中國(guó)美術(shù)的發(fā)展是同步的。關(guān)山月繪畫藝術(shù)的總體特點(diǎn)與20世紀(jì)后期中國(guó)美術(shù)的基本特點(diǎn)是一致的。
這種一致性集中地表現(xiàn)為現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作思想和不斷地創(chuàng)新精神。
我們大致可以從三個(gè)階段對(duì)關(guān)山月的藝術(shù)加以研究。
第一階段，是從30年代末到40年代末。從這一時(shí)期的作品中可以看出，關(guān)山月繼承了中國(guó)寫意畫中水墨為主與古代壁畫中人物畫的方法，同時(shí)明顯地吸引了西畫的寫實(shí)手法。
例如，在1939年創(chuàng)作的《拾薪》中器具的造型與景物的空間關(guān)系，《玫瑰》一畫中對(duì)提籃和玫瑰花的形體塑造，都比較寫實(shí)。在1940年所在地畫的《侵略者的下場(chǎng)》中，樹干與線桿都用明暗法畫出，以表現(xiàn)其體積感。
40年代所畫的《嘉陵江碼頭》、《岷江之秋》、《黃河冰封》及《祁連放牧》等表現(xiàn)場(chǎng)影的作品中，都以焦點(diǎn)透視，造成了較強(qiáng)的空間真實(shí)感。這一時(shí)期的作品與后來相比，寫實(shí)性強(qiáng)，較注重形體刻畫，而不太強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)筆墨趣味。
第二個(gè)階段，包括50年代到70年代的約30年間。關(guān)山月在這一時(shí)期的創(chuàng)作取得了豐碩的成果。畫家以飽滿的熱情，用中國(guó)畫的藝術(shù)形式描繪了廣大人民進(jìn)行社會(huì)主義建設(shè)的現(xiàn)實(shí)生活。
他的作品表現(xiàn)了鋼鐵廠建設(shè)、堵海工地、煤都、水庫(kù)、水電站等熱火朝天的建設(shè)場(chǎng)景，還表現(xiàn)了幼兒園、渡口、紡線以及山村的各種農(nóng)作勞動(dòng)和農(nóng)家活動(dòng)。作品充滿了濃厚的生活氣息和地區(qū)色彩。
需要特別提到的是畫家使一些山水畫、花鳥畫也具有了較強(qiáng)的社會(huì)主義時(shí)代感和精神內(nèi)涵。如《快馬加鞭未下鞍》表現(xiàn)我軍騎兵部隊(duì)的英勇迅猛，《春到雁門》表現(xiàn)了北方農(nóng)民的辛苦勞作和生活的改善，都是以山水畫表現(xiàn)較強(qiáng)社會(huì)內(nèi)容的代表性作品。
至于《俏不爭(zhēng)春》則是以花鳥畫表達(dá)熱情、活力等精神力量的范例。這些作品是反映一個(gè)時(shí)代風(fēng)貌的代表性作品。關(guān)山月在這階段還保持著寫實(shí)的風(fēng)格，同時(shí)加強(qiáng)了筆墨的表現(xiàn)力和對(duì)作品內(nèi)涵意蘊(yùn)的擴(kuò)展和深化。畫面比以前更為豐富、厚重，一些作品使用了鮮明的色彩。
從80年代至今是關(guān)山月藝術(shù)發(fā)展的第三個(gè)階段。畫家在前一階段基礎(chǔ)上，進(jìn)一步增加了筆墨、意境等中國(guó)畫傳統(tǒng)在作品中的萬分。畫家沒有放棄寫實(shí)性，但明顯地從傳統(tǒng)中汲取了更多的營(yíng)養(yǎng)。
畫家用筆更加潑辣、奔放、恣肆，一些畫面處理較為簡(jiǎn)練、概括，另一些畫面又顯得豐富、蘊(yùn)藉。在《山泉水清》、《巨榕紅棉贊》、《鄉(xiāng)土情》等巨幅作品中，整體氣勢(shì)恢弘，細(xì)部耐人尋味，有較強(qiáng)的感染力，可謂神完氣足。
如果我們把1991年創(chuàng)作的《漓江萬里春》與50年前所畫的《漓江萬里圖》相比較，可以清楚地看出，畫家對(duì)“形”的關(guān)注轉(zhuǎn)向?qū)Α吧瘛钡年P(guān)注，前者的筆墨意趣也大為加強(qiáng)。這一時(shí)期創(chuàng)作的《荔枝圖》、《天香贊》等花鳥畫作品也比以前簡(jiǎn)練，筆墨更為精妙，意蘊(yùn)更為幽深。
通過關(guān)山月的繪畫藝術(shù)，似可歸納為如下幾個(gè)主要的特色：
首先，關(guān)山月的中國(guó)畫表現(xiàn)火熱的現(xiàn)實(shí)生活，作品中飽含著作者的激情和濃厚的生活氣息。他的作品特別是第二階段的作品，體現(xiàn)了毛澤東在《講話》中所提出的為人民大眾所創(chuàng)作和所喜愛的精神，他的作品具有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)主義精神，因而也體現(xiàn)了鮮明的時(shí)代精神。
其次，關(guān)山月在中國(guó)畫中融入了寫實(shí)成分，他的作品絕大多數(shù)都具有不同程度的實(shí)境感，這是對(duì)嶺南畫派藝術(shù)的繼承和發(fā)展。
第三，關(guān)山月于山水、花鳥、人物皆能，尤長(zhǎng)于山水。
他以山水畫、花鳥畫表現(xiàn)較強(qiáng)的社會(huì)意義和精神內(nèi)涵，是對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)畫的拓展，使中國(guó)畫在新的時(shí)代更具豐富的表現(xiàn)力。在20世紀(jì)中國(guó)畫總體的創(chuàng)新與發(fā)展中，關(guān)山月以半個(gè)多世紀(jì)孜孜不倦的探索和所取得的突出的藝術(shù)成就成為不可缺少的人物。
關(guān)山月作品欣賞
一、“不動(dòng)便沒有畫”
這一點(diǎn)，關(guān)怡及好幾位專家都談過，包括李偉銘也寫過專門的文章。但我想，在當(dāng)時(shí)這個(gè)場(chǎng)合，在廣東美術(shù)界研討會(huì)上，他這樣強(qiáng)調(diào)“不動(dòng)便沒有畫”，這很體現(xiàn)嶺南派的特征。
關(guān)山月緊接著說，“不搞展覽便不能動(dòng)”。也就是說，不搞展覽便少有機(jī)會(huì)出去寫生。他說的這個(gè)補(bǔ)充，也包括日常行政事務(wù)纏身的苦衷。
二、“藝壇百花齊放，我算一朵花”
他只算一朵花，這一點(diǎn)，顯然說得比較謙虛，也比較自信。然后，他談到希望大家看他的畫要注意幾個(gè)點(diǎn)：注意八十年代與七十年代、六十年代、五十年代的區(qū)別，他希望大家看到這種區(qū)別。
這種區(qū)別在哪里？他說，不同時(shí)期他想法和畫法不一樣，追求也是不一樣的。還有，他希望大家能注意他的筆墨和書法的區(qū)別，尚有寫生、用色和西洋方法上的區(qū)別。
三、關(guān)山月講了一點(diǎn)很重要的想法，他說想畫祖國(guó)大地，一年畫一張，類似于《綠色長(zhǎng)城》這樣的大畫。他還想畫西沙。
這是1988年說的話，以《碧浪涌南天》為例，這個(gè)作品完成以后，在1984年7月的《《美術(shù)》雜志刊發(fā)出來的，雜志作了一個(gè)整版的版式，期間和關(guān)老有若干書信來往，請(qǐng)他寫了一個(gè)創(chuàng)作談。這幅畫刊發(fā)完了，社會(huì)反響很大，后來在全國(guó)展得了獎(jiǎng)，這件作品成了中國(guó)美術(shù)館收藏的珍品。
但是沒有想到的是，這件作品同時(shí)還有一個(gè)水墨版本。水墨比彩色的效果更好，我想這件作品若也是中國(guó)美術(shù)館藏品就更好了。關(guān)山月的研究還有進(jìn)一步挖掘深化的可能，還有很多事情能做。
看了以上的介紹是否對(duì)關(guān)山月的作品及風(fēng)格更加了解了呢，更多中國(guó)歷史名人請(qǐng)關(guān)注中國(guó)歷史欄目及歷史人物專題。
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