周朝有多少年 周朝建立了多少年
2023-01-30
李香蘭到底是日本人還是中國人?歌后李香蘭的身世之謎
更新時(shí)間：2022-03-22 11:28:31作者：未知
李香蘭到底是日本人還是中國人?
有關(guān)她的生平，推薦這篇孟昭庚的紀(jì)實(shí)文章——《歌后李香蘭：從日本侵華幫兇到和平使者》。這之后，我為您準(zhǔn)備了李香蘭原版的《夜來香》和張學(xué)友的《李香蘭》。
一
李香蘭，本名山口淑子，1920年2月生于遼寧省撫順市，其父山口文雅在滿鐵會社所屬的撫順煤礦供職。山口淑子的祖籍是日本佐賀縣杵島郡北方村，因祖父山口博酷愛漢學(xué)，仰慕中國文化，便于1906年舉家遷到中國東北。1933年，山口淑子被父親的中國結(jié)義兄弟李際春收為義女，遂取中文名字李香蘭。
李香蘭的干爹李際春曾任直魯聯(lián)軍第九軍軍長，兵敗后蟄居于天津日租界。1931年“九一八”事變后，他積極協(xié)助日本大特務(wù)土肥原賢二陰謀制造“華北自治”，并幫助日本關(guān)東軍將末代皇帝溥儀劫持到長春。后來李際春被任命為偽滿洲國奉天(今沈陽)銀行總裁，日本投降后被國民政府以漢奸罪處決。
成為李際春的干女兒后，李際春的第二夫人每天教李香蘭學(xué)北京話，帶她吃涮羊肉、看電影。李香蘭美麗大方，跟音樂有著天然的緣分。有一次在撫順開往沈陽的火車上，她結(jié)識了一個同齡的俄羅斯猶太裔少女柳芭，兩人結(jié)為閨密。經(jīng)柳芭的引薦，李香蘭得以結(jié)識白俄著名的歌劇演員波多列索夫夫人，并拜她為師，接受正式的西洋聲樂教育，并在美聲唱法方面表現(xiàn)出獨(dú)特的天賦。
二
偽滿政權(quán)成立后，奉天放送局設(shè)置了“滿洲新歌曲”欄目，以美化日本對中國的侵略，形象化地宣傳“大東亞共榮圈”意識形態(tài)。他們向社會招募專職的中國女歌手，當(dāng)時(shí)只有13歲的李香蘭成功入選，成為偽滿女歌手，開始了她的歌壇生涯。但要當(dāng)偽滿女歌手，對李香蘭來說得有一個條件，那就是絕不能說出自己是日本人。為了進(jìn)一步接受中華文化的熏陶，李香蘭亦認(rèn)天津市市長潘毓桂為義父，曾以潘淑華之名在北平翊教女子中學(xué)就學(xué)幾年。由于她能說得一口非常標(biāo)準(zhǔn)的京片子，又對自己的身世守口如瓶，以至于她的老師、同學(xué)都不知道她的日本血統(tǒng)，一直把她當(dāng)作地道的北京人。1937年畢業(yè)后，李香蘭又回到東北，繼續(xù)充當(dāng)日本侵華的宣傳工具，為日軍鼓勁、助威演出，成功地演唱了《滿洲姑娘》、《夜來香》、《何日君再來》等歌曲。李香蘭仗著她美麗的歌聲而突然走紅，這些歌曲在當(dāng)時(shí)皆成為投向中國人精神、靈魂的糖衣炸彈。
《滿洲姑娘》流行于1938年，歌曲表現(xiàn)的是迎春花即將綻放的三月時(shí)節(jié)，一位情竇初開的花季少女待嫁鄰村王家的喜悅。李香蘭用她那甜美而煽情的歌聲唱道：“我是16歲的滿洲姑娘，春天三月雪化時(shí)，等到迎春花開放，我就出嫁到鄰村。”接著，一聲深情的“王哥，你可要等著我呀”，唱得人心里一軟，無法不感動?！稘M洲姑娘》很風(fēng)靡，日本前首相田中角榮，作為當(dāng)年關(guān)東軍日本騎兵在黑龍江服役時(shí)就很熟悉這首歌，直到他老年還能哼上幾句。歌曲中的“滿洲姑娘”在日偽的包裝下過著歡欣雀躍的幸福生活，還帶著少女懷春的憧憬和期冀，然而現(xiàn)實(shí)中的生活在日軍鐵蹄蹂躪下的東北姑娘卻過著啼饑號寒的屈辱生活，她們豈能有像歌詞中的那么美好幸福呢?
《夜來香》創(chuàng)作于1944年，是百代唱片公司特邀作曲家黎錦光參考中國民間小調(diào)專為李香蘭譜寫的，但其中旋律和節(jié)奏完全采用了歐美風(fēng)格，譜成了輕快的慢倫巴，一時(shí)間傳遍了燈紅酒綠的淪陷區(qū)大小城市?？上н@卻是一首禁歌，雖然很好聽，當(dāng)時(shí)很多人也只能私下唱它。李香蘭在自傳中說：“盡管這首歌曲很受歡迎，但流行的時(shí)間不長，后來日文版和中文版都禁止出售……理由是任何一首軟綿綿的情歌都會使風(fēng)化紊亂。”
如今《夜來香》在中國大陸和海外其他地區(qū)皆已解禁，其中體現(xiàn)出的開放與包容，使得人們輕松愉悅。
三
1937年8月，在日本侵略者的授意下，偽滿洲國通過了“電影國策案”，決定在長春，也就是偽滿洲國的首都，成立株式會社滿洲映畫協(xié)會，簡稱“滿映”。偽滿民政部警務(wù)司長甘粕正彥被任命為“滿映”理事長。
“滿映”成立的目的也跟“滿洲新歌曲”欄目一樣，無非是美化日本的殖民侵略，宣傳所謂的“日滿協(xié)和”，最終達(dá)到維持和穩(wěn)固日本在偽滿洲國殖民統(tǒng)治的目的。“滿映”當(dāng)時(shí)的攝影水平很高，是當(dāng)時(shí)亞洲最大的電影企業(yè)。
1938年，李香蘭進(jìn)入偽滿洲國電影界成為“滿映”的歌影雙棲演員，開始出演由“滿映”策劃的影片，拍攝了多部電影，而成為偽滿洲國頭號演藝巨星，其中多以中國青年女子身份扮演推崇日本皇軍的角色，在銀幕上宣傳日本侵華政策，頌揚(yáng)日軍侵華行為。她在電影《支那之夜》中扮演的中國姑娘，要死要活地想嫁給日軍，留給觀眾的深刻印象則是一個美麗的狂熱追求日軍的中國青春女性及其甜美的歌聲。這種劇情麻痹了中國人民的靈魂和斗志，成為粉飾日本侵略戰(zhàn)爭最好的宣傳工具，當(dāng)這部電影在日本本土演出時(shí)，曾出現(xiàn)了觀眾排隊(duì)七圈半買票的壯觀場面，李香蘭因而得以名噪一時(shí)。她在“滿映”拍攝的片子《我的夜鶯》耗資25萬日元，相當(dāng)于一般電影投資的5倍，花了兩年時(shí)間才拍成。影片描寫的是父女二人悲歡離合的故事，她自己認(rèn)為“這是一部具有世界性的音樂片，也是日本電影史上一部真正的音樂片”。
1942年，李香蘭到日本占領(lǐng)下的上海發(fā)展，為孤島上海的中華電影公司、中華聯(lián)合制片公司拍攝影片。她出演的《木蘭從軍》與《流芳百世》的電影轟動一時(shí)。在《流芳百世》中她因扮演林則徐的女兒而蜚聲淪陷區(qū)影壇，她主唱的電影主題歌曲———《賣糖歌》及插曲《戒煙歌》，使之紅遍整個淪陷區(qū)。她對這兩部電影有不同的解釋，她認(rèn)為它們完全可以被普遍的中國觀眾從愛國抗敵———抗日的角度去理解，她甚至說這是中日雙方都能接受的電影。她演唱的《蘇州夜曲》是日本作曲家服部良一以中國的旋律為基礎(chǔ)，參考了美國愛情歌曲，專門為她定身打造的。《夜來香》、《恨不相逢未嫁時(shí)》更令歌迷們聽后心花怒放，使得她成為與周璇、白光、張露、吳鶯音齊名的上海灘五大歌后之一。
四
1945年6月，李香蘭在上海大光明大戲院舉行個人演唱會———《夜來香幻想曲》。這也是她最后一次在上海的公開演出，兩個月后日本戰(zhàn)敗。
抗戰(zhàn)勝利后，國民政府根據(jù)《處置漢奸案件條例草案》，開始搜捕漢奸。李香蘭以勾結(jié)日軍的“文化漢奸”的罪名被逮捕，理由是“身為中國人，卻拍演玷污中國的電影，為日本的大陸政策推波助瀾”。
“殺了她!槍斃李香蘭!”在中國民眾滿腔憤怒的聲討聲中，檢察官要求按照漢奸罪將李香蘭處死。這時(shí)候，李香蘭道出了自己是日本人“山口淑子”的真相。當(dāng)時(shí)的國人一致認(rèn)為，李香蘭說自己是日本人，是為了逃脫“漢奸罪”的懲罰。他們認(rèn)為李香蘭“在戰(zhàn)時(shí)通過豪華的銀幕出賣了祖國，一旦要追究她的漢奸罪行，便詭稱是日本人，躲進(jìn)日僑區(qū)，企圖逃往日本”。有的報(bào)紙甚至刊登出“12月8日，李香蘭將在上海國際賽馬場槍決”的消息，以此輿論來向當(dāng)局施加壓力，達(dá)到嚴(yán)懲李香蘭的目的。
1946年2月，中國軍事法庭在查清李香蘭確是日本人后，下達(dá)了最終判決：“審理到此終結(jié)，解除漢奸(罪名)。但是，李香蘭也并不是一點(diǎn)問題都沒有。本庭負(fù)責(zé)審判的宗旨，在于制裁那些身為中國人而背叛中國的漢奸罪。”法官義正詞嚴(yán)地告訴她，現(xiàn)在既已證實(shí)了你的日本國籍，自應(yīng)宣布不能以“漢奸罪論處”。“然而，在理論上和道義上你是存在問題的。你以中國人的藝名演的那些電影，在法律上雖不適用于漢奸審判，但本法庭卻認(rèn)為是件很遺憾的行為”。
法庭宣布對其寬大予以釋放，李香蘭帶有深切悔意地說道：“中國人不知道我是日本人，我欺騙了中國人，一種罪惡感纏繞著我的心……我雖然不能對一系列電影的規(guī)劃、制作和劇本等都去負(fù)責(zé)，但參加了演出是事實(shí)。盡管當(dāng)時(shí)我還年輕，也應(yīng)該承認(rèn)自己的思想是愚蠢的，對此我深感內(nèi)疚。”
1946年2月，李香蘭含淚揮別上海，被遣返回日本。
五
1947年，李香蘭改回原名山口淑子。告別了“李香蘭”的山口淑子，跨入日本影壇，繼續(xù)從事演藝事業(yè)，為東寶、松竹制片公司拍了一系列電影。1951年，山口淑子嫁給了美國的雕刻藝術(shù)家野口勇，1956年離婚。1958年，山口淑子與外交官大鷹弘墜入愛河。大鷹弘當(dāng)時(shí)為日本駐聯(lián)合國大使的秘書官、三等書記官?；楹蠊谡煞蛐?，成為大鷹淑子，并退出演藝界當(dāng)起了外交官夫人。
1978年，李香蘭作為日本環(huán)境訪華團(tuán)團(tuán)長率團(tuán)訪華。在訪問長春電影制片廠時(shí)，她情真意切地說：“我有兩個祖國，中國和日本，中國是養(yǎng)育我的母親之國，日本是我的父親之國。中國是我的故鄉(xiāng)，所以去中國應(yīng)該說‘回’中國。”
2002年，文化部為紀(jì)念中日邦交正?；?0周年，放映日本拍攝的專題片《我所認(rèn)識的李香蘭》，既揭露了李香蘭的侵華責(zé)任，也贊揚(yáng)了她的懺悔誠意。她還教育日本青少年牢記日本軍國主義侵華戰(zhàn)爭給中國人民帶來的巨大災(zāi)難，并出書揭露：“這全都是事實(shí)呀!”
值得欣慰的是，李香蘭從日本政界引退后仍長期擔(dān)任“亞洲女性基金會”副理事長，她希望以此促成日本政府向戰(zhàn)爭受害者、當(dāng)年從軍的慰安婦公開道歉賠償。
2005年，已經(jīng)85歲高齡的李香蘭公開發(fā)表一篇長文，勸誡日本首相小泉純一郎不要參拜供奉有東條英機(jī)等甲級戰(zhàn)犯的靖國神社，原因是“那會深深傷害中國人的心”。關(guān)于中日間偶爾的小摩擦，李香蘭認(rèn)為應(yīng)該正視，不能使它積重難返：“中國和日本是我的‘母親之國’和‘父親之國’，我最不希望見到兩國的友好關(guān)系出現(xiàn)問題。周恩來總理說過要以史為鑒，面向未來，日本人應(yīng)該用自己的良知清算過去，兩國年輕人更應(yīng)用全新的廣闊視野，認(rèn)真考慮將來如何友好相處。”
本文標(biāo)簽： 李香蘭到底是日本人還是中國人?歌后李香蘭的身世之謎