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好久沒見這么帶感的國劇場景。

1971年，秋日、黃昏、北風(fēng)三級，紅岸基地。

葉文潔取出一張“穿孔”紙帶，輸入計算機(jī)，解譯出了上面的信息—“不要回答，不要回答，不要回答?！?/strong>

基地的廣播正在播放那個時代的歌曲，讓各小組負(fù)責(zé)人趕去開會。

三名操作員正在控制臺上按手冊依次關(guān)閉設(shè)備，一位技術(shù)員靠著凳子睡著了。

葉文潔從戶外走進(jìn)來，拍拍身上的雪花，直接走到了發(fā)射臺前，將紅岸發(fā)射系統(tǒng)瞄準(zhǔn)了太陽。

她首先將發(fā)射功率調(diào)整到了超過太陽增益反射理論上的闕值，再借天線機(jī)械性能為名為名，將它對準(zhǔn)已斜掛再西天的太陽，太陽在緩緩下落，位置改變之下，葉文潔不得不手動跟蹤調(diào)整經(jīng)緯度。

正如劉慈欣在小說里寫的那樣，這時紅岸基地像一個巨大的向日葵，面對著下落的太陽緩緩轉(zhuǎn)動。

這是個如此平凡的黃昏，根本沒有第二個人意識到，葉文潔正在將太陽作為一個超級天線，通過它向宇宙中心發(fā)射電波，功率比地球上能使用的全部發(fā)射功率還要大上億倍。

就在此時，葉文潔按下了按鈕。

時間一分一秒地過去，地球的坐標(biāo)就在此時投向宇宙深處。

她并不知道，自己此刻已經(jīng)點燃了火把，但根本不知該如何控制它。

而整個人類的命運，將從那個平凡無奇的黃昏，徹底改變。

這場戲，懸疑節(jié)奏環(huán)環(huán)相扣，運鏡剪接利落充滿年代感，看得我入了神。原本對劇集還有懷疑，現(xiàn)在的我卻已經(jīng)入戲太深。

可以肯定的了，終于有一部像樣的國產(chǎn)科幻劇可以看了！

這，僅僅是進(jìn)入這個宏大科幻世界的第一天——

劇版《三體》。

立項開始就備受期待。

沒辦法，賣相確實“誘人”：小說原著的作者劉慈欣，被稱為憑借一己之力，將中國科幻水平拉到世界一線的男人。

他這部拿下了雨果獎的《三體》，不僅代表了中國科幻小說的最高水平，也達(dá)到了世界科幻小說界的頂峰，就連《阿凡達(dá)》導(dǎo)演卡梅隆也說至少要六部電影來拍才不浪費小說。

劇集自帶熱度。只是， 風(fēng)險同樣巨大。

因為關(guān)注者眾多，改編中的不足很難逃過觀眾的眼睛。

輕者被吐槽嘲諷，重者口碑全崩。

尚在播出中的15集動畫版，央視六公主都評論，“人物塑造過度娛樂化、臉譜化”。

財大氣粗的網(wǎng)飛版，《權(quán)力的游戲》兩大編劇戴維·貝尼奧夫和D·B·威斯監(jiān)制，卻找了一堆老外演員，選角太過西方，可以說從一開始就偏離了正確航向。

難怪很多讀者早就把小說《三體》歸入最不好改編的那一類科幻作品中，理由也很直接：小說中的科幻世界太宏大了。

言下之意則是，國產(chǎn)劇還拍不出來這種宏大。

然而，這塊硬骨頭，總得有人來啃。這一次，試水的又是央視。

1月15日晚上，《三體》在央8、騰訊視頻，正式播出了。

《三體》之前，還沒有國產(chǎn)科幻劇真正直面這樣的鏖戰(zhàn)。毫不夸張地說，因為《三體》的出現(xiàn)，在它之前誕生的國產(chǎn)科幻劇，幾乎都可以被歸類為加引號的科幻劇。

而劇集的播出，也標(biāo)志著央視八套黃金檔正式采取了疊播模式，張譯和張頌文主演的《狂飆》每晚7點30開始，每晚兩集連播。《三體》則會在《狂飆》播完之后，9點30播出一集。

這無疑是央視為觀眾準(zhǔn)備的最好的新年禮物：國劇雙王炸。

尤其國產(chǎn)科幻劇欲振乏力的階段，劇版《三體》更被寄予厚望。但這個國劇不可能完成的任務(wù)，真能完成嗎？

一句話，炸了。

央視首播收視輕松破一，僅次于播出時間考前的《狂飆》。

網(wǎng)絡(luò)熱度逼人，播出兩小時，已經(jīng)全網(wǎng)熱度第一。

最關(guān)鍵的是觀眾口碑，四個字總結(jié)：忠實原著。

一口氣追完四集的我，從投入，到驚艷，再到感同身受的脊背發(fā)涼。

這是國產(chǎn)科幻的夢幻時刻。

1、入戲：一集就開啟人類與三體人的戰(zhàn)爭，科學(xué)家集體自殺，讓人一集入坑

你一定最關(guān)心的是，《三體》的故事要怎么講。

這個切入有優(yōu)勢，也有難度。

優(yōu)勢在于《三體》原著開場就扣人心弦，很多觀眾對故事很熟悉。

難度在于，影視劇和科幻小說并不相同，小說第一部重點介紹了關(guān)于三體文明，人類遭遇三體危機(jī)。在整個《三體》系列中，它是一個引子，一個開場。

所以劇版《三體》第一季的一大使命便是——展開，入戲。帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入這個宏大的科幻世界。

故事該如何講，才能讓人看得下去？還要把三體宇宙觀融入進(jìn)去？

劇版《三體》的切入點簡單高效：危機(jī)。

一場人類與三體人之間的戰(zhàn)爭引發(fā)的巨大危機(jī)。

首先讓人眼前一亮的，是故事節(jié)奏。開場即大風(fēng)暴。

汪淼出場，并很快遭遇了史強(qiáng)的一場來訪。

史強(qiáng)邀請他下午參加一場神秘的高級別會議，但汪淼直接拒絕。

兩人當(dāng)場對剛。

但在公安反復(fù)邀請下，汪淼還是來到了這個人類之戰(zhàn)的作戰(zhàn)指揮中心。

出人意料的是，神秘指揮中心并不在軍營，而在一個還沒投入運營就被改造的博物館，博物館中央，是一座巨大的恐龍骨架。

史強(qiáng)出現(xiàn)帶著汪淼在博物館遛彎，還說出了那個原著著名的羅非魚段子，這一段戲，幾乎就像是對原著的原樣復(fù)制。

接下來，觀眾就隨著汪淼的視角，進(jìn)入到這場神秘的戰(zhàn)爭。

各國軍方指揮官到齊，常偉思將軍開門見山：這是一場誰也沒經(jīng)歷過的戰(zhàn)爭，所有人的目光都集中到了我們的戰(zhàn)區(qū)，而敵人近期的重點，依然是對準(zhǔn)了我們的物理學(xué)家。

名單上這些物理學(xué)家，在不到兩個月的時間里，先后自殺，并留下遺書：人類物理學(xué)已消失。

當(dāng)汪淼看著名單上最后一個名字，神色頓時有變，

并且引起了史強(qiáng)的注意——楊冬，他輕輕靠過來問了一句：認(rèn)識？

接著又根據(jù)汪淼的表情補(bǔ)充了一句：不認(rèn)識，想認(rèn)識？

會議結(jié)束后，在常偉思、史強(qiáng)和汪淼的交談中，常偉思正式說明請他來的原因：希望他打入一個叫科學(xué)邊界的組織，獲取信息。

但汪淼表示拒絕，史強(qiáng)當(dāng)場采用激將法，說他最好別去，別像其他科學(xué)家一樣被人說幾句就自盡。

和原著一樣，常偉思讓史強(qiáng)趕緊給我消失，接著汪淼問他：今天的會議軍方為什么參加？

常偉思的回答讓汪淼吃了一驚：戰(zhàn)爭。

問題是，此時的地球是史上最和平的年代，何來戰(zhàn)爭？

就在這時，常偉思說出了原著中的名句：“汪教授,你的人生中有重大的變故嗎?這變故突然完全改變了你的生活,對你來說,世界在一夜之間變得完全不同。”

汪淼說沒有，常偉思說：那么你的人生是場意外。

汪淼說大多數(shù)人的人生不都這樣嗎？常偉思說：那么大多數(shù)人的人生，都是一場意外，既然是意外，就有結(jié)束的一天，而現(xiàn)在，一切都結(jié)束了。

那一瞬間，一陣原著中一般的寒意隨著這段經(jīng)典臺詞撲面而來。

觀眾就像跟汪淼一樣，接近著那場撼動人心的人類命運倒計時：400年后，三體人將到達(dá)地球，對地球發(fā)起侵略。

至此，科幻懸疑，情感懸念，短短一集，所有的元素都被囊括，讓人瞬間入坑。

強(qiáng)烈的沖擊感，吸引人跟著懸念走下去：接下來會發(fā)生什么！讓人不得不產(chǎn)生好奇心。

滿滿的原著味道，但我當(dāng)然不只為遵循原著興奮。

而是終于。

國產(chǎn)科幻劇開局就進(jìn)入狀態(tài)， 三體人還沒有露出廬山正面目，但一種巨大的危機(jī)感已經(jīng)籠罩所有人。

一句話，氣氛和味道都對了。這種味道，就是故事中透出的——科幻味。

2、入局：楊冬之死、“幽靈“倒計時，原著名場面頻現(xiàn)，懸念迭出，觀眾入局了

我們都知道，大劉原著的第一部是一部懸念較重、科幻元素相對沒那么重的作品。

所以劇版《三體》也帶有懸念劇的氛圍和刑偵劇的影子。開場四集，已經(jīng)在一個個名場面中，鋪陳出三大懸念。

每一個懸念，都引領(lǐng)著觀眾距離那個神秘的三體人世界，更近一步。

第一個懸疑點，楊冬之死和神秘組織。

盡管汪淼拒絕去科學(xué)邊界組織做臥底，但大史早就捏住了他的七寸：楊冬之死。

楊冬自殺后，丁儀和同事也很快發(fā)現(xiàn)了事情的蹊蹺：為什么在楊冬將物理學(xué)研究成果發(fā)給教授之前，一份帶著相同結(jié)論的資料已經(jīng)寄了過來？

另一邊，從丁儀口中得知這些的汪淼表示這根本不可能，在已知的物理學(xué)世界中，這根本不可能。

但丁儀的一句話一語點醒夢中人：如果人類物理學(xué)已經(jīng)不存在了呢？

與此同時，科學(xué)邊界組織和神秘女子申玉菲出現(xiàn)在汪淼面前。再次向他發(fā)出邀請。

而史強(qiáng)調(diào)查的重點，也指向了她。

楊冬之死和神秘組織到底有何關(guān)聯(lián)？身為應(yīng)用物理學(xué)家的汪淼又為何受到這個組織的高度重視？對于科學(xué)邊界來說，他的利用價值到底是什么？

來不及找到答案，汪淼很快又陷入了新的危機(jī)。

第二個懸疑點，就是 “幽靈倒計時”。

汪淼忽然發(fā)現(xiàn)，一組數(shù)字就像幽靈一樣纏繞著他。

這是一場數(shù)字倒計數(shù)，一開始是出現(xiàn)在膠卷的空白處，后來是映射在他的眼睛里，倒計時時間，是1200小時。

導(dǎo)演在這里安排了一組讓人驚喜的風(fēng)格化鏡頭，光影交錯，非常精彩：

汪淼駕車回家的過程中，眼前忽然再次出現(xiàn)了幽靈倒計數(shù)，這些數(shù)字就像掛在汪淼腦子里一樣，根本甩不掉。

汪淼駕駛的汽車在一個十字路口來了個急轉(zhuǎn)彎。

緊張感有條不紊地鋪墊。先從汪淼眼中的數(shù)字特寫開始，然后是汪淼的面部特寫，拉遠(yuǎn)，然后是緊跟在后趕來救援的史強(qiáng)。

史強(qiáng)嘗試喊醒了驚惶狀態(tài)下的史強(qiáng)，醒過來的汪淼問史強(qiáng)是不是在跟蹤他。

史強(qiáng)憤怒反懟：我在救你。

汪淼回?fù)簦何也恍枰憔取?/p>

然后獨自開車離開。

伴隨鼓點急促的音樂，遠(yuǎn)近景有節(jié)奏地切換，汪淼整個人繼續(xù)陷入情緒的高度恐慌中，眼中的倒計時揮之不去。

這段最精細(xì)的是音效。

壓抑的音效襯托出汪淼此刻內(nèi)心的驚慌失措，整個過程也不是直白地展現(xiàn)，而是多角度渲染危機(jī)感。

科學(xué)邊界組織的窺探，時間在倒數(shù)；汪淼內(nèi)心的慌亂，驚懼在擴(kuò)大；

人物主觀鏡頭，搖晃、急促，展示汪淼此刻內(nèi)心的慌亂。

“幽靈倒計時“步步緊逼之下，懸念也同時在步步緊逼——就像汪淼給申玉菲的電話里歇斯底里地吼出來的提問：倒計時的盡頭，到底有什么？

申玉菲給出了讓倒計時停下來的解決方案：把試驗停下來試試。

很明顯，這才是神秘組織的目的。

汪淼以停機(jī)檢修為名停下了納米試驗，眼中的倒計時果然消失了。

然而史強(qiáng)告訴汪淼，所有死去的物理學(xué)家死前幾天都停下了試驗，而且都和申玉菲接觸過，包括楊冬。

汪淼依然表示不會和史強(qiáng)合作，但卻公然向申玉菲發(fā)起了挑戰(zhàn)：重啟納米試驗，幽靈倒計時也重啟了。

正是他這場特別的舉動，逼迫科學(xué)邊界組織使出最后的殺手锏，帶他體驗——三體游戲。

汪淼問史強(qiáng)還有什么人是像他一樣沒有自殺的？

史強(qiáng)說有一個人，她就是楊冬的母親，葉文潔。這又引出了——

第三個懸疑點：葉文潔和紅岸基地往事。

在楊冬的葬禮上，汪淼見到這位三體小說中最特別的反派。

正如汪淼所說的，“她一手養(yǎng)大的女兒沒了，你不覺得她太冷靜了嗎？”作為一個物理學(xué)家這似乎很正常，但作為一個母親呢？

在給葉文潔送女兒楊冬遺照的時候，他和葉文潔展開了一場交談。

還在一張照片中，發(fā)現(xiàn)了背后的天線。

而這跟天線和照片的所在地，正是故事開始的地方：紅岸基地。

這個過于淡定的女人，顯然是破解一切謎團(tuán)的關(guān)鍵，但她本身就像一個巨大的謎團(tuán)。

而這個謎團(tuán)才是本劇的核心，而謎底，就在紅岸基地。

所有線索終于匯集，一場“三體”的懸疑游戲，即將開啟。

故事也將在紅岸時代、游戲時空、當(dāng)下現(xiàn)實三個不同的時代來回穿梭，徐徐展開人類文明與外星文明之間的戰(zhàn)爭。

毫不夸張地說，劇版《三體》從第一個鏡頭開始，敘事單刀直入，以死亡事件引觀眾入局，然后拋出疑問，帶領(lǐng)觀眾一起揭秘。線索一點點露出，角色正邪難辨，在快節(jié)奏的推進(jìn)中，充滿了科幻懸疑劇那種不知道走向，不明白人性，猜不透故事，懸疑氛圍也被渲染到極致。

當(dāng)真相不斷反轉(zhuǎn)，宛如遠(yuǎn)山上面的一層薄霧，你以為看清了一切，到了山腳下，卻發(fā)現(xiàn)山后還有山。遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，層巒疊嶂，線索纏作一團(tuán)，像遠(yuǎn)山隱隱露出的山頭，讓人心如貓抓蠢蠢欲動，恨不能跨越迷霧去山那邊一探究竟。

03、演員：張魯一穩(wěn)健，陳瑾驚艷，于和偉形象不夠演技來補(bǔ)，但角色穩(wěn)了

熟悉《三體》的觀眾應(yīng)該知道，《三體》是情節(jié)大于人物的科幻經(jīng)典。

但無論什么劇，演員都是最重要的。

本劇主演是于和偉、張魯一，主要配角有陳瑾、林永健、王子文、王傳君、李小冉、涂松巖、寇振海等等。沒有流量明星，全部都是戲骨實力派，陣容不可謂不雄厚。

前四集也有很多飆戲的場景，看得十分過癮。

接下來讓我們看一看，劇集如何在懸疑的外衣下，把原著中的經(jīng)典人物，一一還原。

第一位，張魯一（飾汪淼）。

雖然《大秦頌》的表演遭受質(zhì)疑，但張魯一一直是一個寶藏演員，無論是反面角色鐵林，還是正面角色徐天，他都能演得讓觀眾牽腸掛肚。

4集看下來，最貼臉的男演員，我認(rèn)為也就是他。

《三體》小說中，汪淼似乎是一個存在感不足的角色，他的角色設(shè)定小說中，功能性大于人物性，更像是一個故事的引子。

但這個角色在張魯一的塑造下，卻非常傳神，也讓人過目難忘。

在塑造汪淼的時候，張魯一準(zhǔn)確抓住角色身上的物理學(xué)家氣質(zhì)，有種不食人間煙火的克制拘謹(jǐn)。

但當(dāng)他被動陷入一場人類前所未見的風(fēng)波中，他有焦躁，有驚惶，同時也有怒火，有反抗，在面對白月光楊冬的死的時候，他透露出的那一瞬間的心碎，又讓人感慨。

這種貼臉式演出，每場戲，都可能暴露一處破綻，一次露怯。

與其說他是為了楊冬決定與科學(xué)邊界組織死磕。

不如說，這是一個物理學(xué)家在掙扎中試探著守護(hù)人類的道德底線。我認(rèn)為張魯一的表演完全合格，而且汪淼這個角色接下來，也有諜戰(zhàn)元素。

從接受任務(wù)開始，汪淼就將打入ETO內(nèi)部，獲取他們的秘密。

而對于演諜戰(zhàn)劇駕輕就熟的張魯一來說，接下來的戲，應(yīng)該更加流暢自如了。

第二位是于和偉（飾演史強(qiáng)）。

他是全劇最不貼臉的演員，沒有之一，但同時也是前四集最令我驚艷的演員。

于和偉的表演，展現(xiàn)了何為演技的現(xiàn)實扭曲力場。

原著對大史其實沒有完整的外貌描寫，但在大多數(shù)人心中，應(yīng)該都是五大三粗的粗人角色，渾身上下流淌著蠻橫而張揚的生命力。

觀眾心中最貼臉的應(yīng)該是姜文，姜文請不來，姜武也行，陳明昊也行。

而憑借飾演文人陳獨秀聞名的于和偉怎么看都演不了大史。

但看完前四集我竟然被于和偉演服了。

在外形完全不相似的情況下，于和偉整個人黑了糙了，走路姿勢、說話方式、身體語言都根據(jù)角色做出了調(diào)整，痞痞的眼神，灑脫的狀態(tài)，時常讓人捧腹大笑。

那個味道一下就對了。

尤其是和汪淼在一起的時候，各種調(diào)侃之間，那種賤賤的感覺完全演出來了。

但在展現(xiàn)角色專業(yè)時，眼神中又藏著一股無形的殺氣，老練而敏銳。

這不就是史強(qiáng)嗎？

有明顯沒看過原著的觀眾說這不對啊，史強(qiáng)怎么有種討人厭的勁兒。

但看過原著的應(yīng)該知道這就對了，就像常將軍說的，他這個人就這樣。

從秦始皇、曹操到史強(qiáng)，每次觀眾都說他演不了，結(jié)果每次他都給演出來了，這是于和偉厲害的地方。

接下來于和偉還有高光表演段落：“蟲子從來就沒有被戰(zhàn)勝過，這場伴隨著人類整個文明的戰(zhàn)爭，仍然勝負(fù)未定！”

我相信他很可能越到后面越圈粉。

而且我特別喜歡看張魯一和于和偉的對手戲，這奇怪的公務(wù)CP和強(qiáng)大的CP感，以及兩人男人之間的友情牽絆，簡直讓人流連忘返。

第三位，王子文（飾青年葉文潔）。

一開始聽說王子文要扮演葉文潔，我是拒絕的。她過去的富家大小姐角色和葉文潔相差太遠(yuǎn)了。

毀滅人類的劫難因她而起。這個人物脆弱卻又強(qiáng)大，極端而又果決，不好演。

但當(dāng)王子文穿上年代裝，扎起兩個麻花辮，再配上她那決絕的眼神，至少從開場戲看，她的表演穩(wěn)了。

但要說出彩，還是她——

第四位，陳瑾（飾演老年葉文潔）。

其實陳瑾的定妝照出來以后，就“像是書里的葉文潔走出來了一樣?！?/p>

前四集她的戲份不多，但給觀眾的印象不能再對了。

表面波瀾不驚，內(nèi)心電閃雷鳴。

女兒的死，拂去了她表面平穩(wěn)淡定的泡沫，慢慢裸露蒼涼的真實內(nèi)心底色。

面對汪淼的探訪，保持偽裝的葉文潔，表面淡定、慈祥，但每個表情背后都寫著秘密。

瘋狂的反派，表面慈祥的老太太。

誰更危險？

先別急著回答。陳瑾演出了老年葉文潔聰慧果斷、極度理性的一面，也演出角色經(jīng)歷磨難后的心平如水、絕望心死。

陳瑾沒有讓任何人失望。

第五位，李小冉（飾演申玉菲）。

面前5集中，這個角色戲份不多，卻很吸引眼球，充滿神秘感，又真是給人一種震懾感，一個眼神就讓你不寒而栗。

李小冉完全演出了角色力量感，看上去客客氣氣，輕言細(xì)語，實際上則是四兩撥千斤，是真正的操盤手。

第六位，王傳君（飾演丁儀）。

我直說了，王傳君這回演得不好。

如果說于和偉是不貼臉但貼角色，王傳君就是貼臉卻不貼角色。

我想很多人都會認(rèn)同王傳君是飾演丁儀的合適人選。

但從效果看他過度突出了角色神經(jīng)質(zhì)的一面，但丁儀更多的角色氣質(zhì)是內(nèi)斂和沉穩(wěn)，帶著科學(xué)家的堅毅。

當(dāng)然這只是開始，或許我們能等到演技逆襲。

第七位，林永?。ò缪莩ニ迹?/strong>

和于和偉一樣，林永健也是被有些觀眾認(rèn)為選角失敗，但實際上演得非常好。

在塑造角色上面，林永健表現(xiàn)出一種游刃有余的觀感，無論是臺詞還是面部表情，都信手拈來，十分自信。雖然沒有夸張的表情和肢體動作，但是營造的觀感卻很威嚴(yán)，讓人相信這是一場宇宙大戰(zhàn)的統(tǒng)帥該有的樣子。

有人看了春晚他的表演以為這就是個諧星，其實這個選角非常有深意，林永健在《大決戰(zhàn)》中飾演的聶帥備受好評，而聶帥又是中國航天事業(yè)的奠基人、開拓者，常偉思在原著中稱得上太空軍的奠基人，這個選角已經(jīng)不僅是合適，而是用心了。

四、國產(chǎn)科幻劇如何破局？劇版《三體》或許能打個樣

在豆瓣上，有網(wǎng)友留言說：不要拍攝。

翻拍小說一直是個老大難問題，翻拍經(jīng)典科幻小說就更難一點。

不僅是國產(chǎn)劇，好萊塢拍攝的經(jīng)典科幻劇《基地》《沙丘》都翻車了，而《三體》的改編難度似乎還高于這些傳統(tǒng)經(jīng)典。

加上國產(chǎn)劇善于融入架空、古偶、魔改，國產(chǎn)劇電視工業(yè)水平也令人捏把汗。

但看這部《三體》的氣質(zhì)，卻找到了國產(chǎn)科幻劇的質(zhì)感。

首先兩個字：還原。

這部劇能否成功，最關(guān)鍵的一點就是能否遵循原著。而從前四集看，懸疑推進(jìn)引人入勝，絲絲入扣；情感戲份一帶而過絕不喧賓奪主插，主次分明；結(jié)構(gòu)緊湊，節(jié)奏張弛有度，最重要的優(yōu)點，就是多個場面好像從原著搬過來的。

場景方面紅岸段落的年代感十足，場景服裝細(xì)節(jié)過關(guān)，看起來才真實且震撼。

由深灰、冷藍(lán)、暗黑等構(gòu)筑出的故事世界，沉穩(wěn)冷靜、恢宏神秘。

劇集給人的觀感，非常有沉浸感，讓人身臨其境，感受劇中角色的情感，這就是還原的優(yōu)勢，因為原著就是能打動人的啊，不畫蛇添足就對了。

其次，特效及格。

目前特效場面出現(xiàn)不多，但農(nóng)場主說、幽靈倒計時的打光、構(gòu)圖、調(diào)色，算是水準(zhǔn)之上。

從預(yù)告看，第五集就會出現(xiàn)宇宙閃爍，第七集會出現(xiàn)三體游戲，尤其是三體游戲中的金字塔、秦始皇場面、還有三體人脫水、大鐵球，甚至是進(jìn)入游戲后的色澤、暗影都符合我讀者當(dāng)初的想象。

在表現(xiàn)三體人世界時，放眼望去，荒涼朦朧。你依然能感覺到這個世界的脈動，可惜這種跳動的生命力氣數(shù)漸盡。

特效當(dāng)然并非完美。但它已經(jīng)滿足了我們對一部科幻劇的基本期待——巨大的視覺沖擊。和細(xì)微的心靈震顫。

最關(guān)鍵的，還是主題和故事的平衡。

《三體》作為一部科幻懸疑劇，要尋找的“真相”是什么？

不是誰殺了楊冬？而是渺小個體面對宏大變局時，那種飄搖在洪流中的自我矛盾。

從前四集看，面對一個超級IP，編導(dǎo)的目的實現(xiàn)了嗎？我認(rèn)為實現(xiàn)了。

因為編導(dǎo)把格局打開，想要呈現(xiàn)一個恢弘世界的同時，沒有忽略的，是一部科幻劇最本初的東西：懸念的維持，以及故事的精彩。

有觀眾開口閉口就是網(wǎng)飛的大手筆，美國電視劇工業(yè)的強(qiáng)大。

但《我的三體》系列在豆瓣上的評分都沒低過9，每一集都能讓觀眾驚呼“這和我想象的一模一樣”。是因為工業(yè)感嗎？

不。是因為情節(jié)高還原、敘事穩(wěn)、人物挖得深而準(zhǔn)，說白了，是給了觀眾一個精彩的故事。

史詩感，不代表故事無趣。悲憫感，也并不意味著讓人無聊。

而劇版集齊各種元素，故事忠實原著，不拖泥帶水，雖然不驚艷但有誠意，所以劇集是好看的。

《三體》的題材、深度和體量，決定了影視化的不容易，

有人擔(dān)心中國科幻大劇拍不好，有人則說，好萊塢能拍科幻大劇就行，中國人就不用湊熱鬧了。

但劉慈欣2014年說過的一句話，可以作為對這些質(zhì)疑的一個回答：“拍科幻電影總得嘗試，不能要求拍第一部就和《星際穿越》一樣?！?/p>

一部用心好看的國產(chǎn)科幻劇，從任何角度看，都不應(yīng)該被輕視，甚至被嘲笑。

精進(jìn)的特效、好看的故事之外，科幻劇應(yīng)該有更豐富的情感，更復(fù)雜的人性，和更深入的對生命的思索。

但千里之行，先講出一個好故事是第一步。

而沒有嘗試，國產(chǎn)科幻就永遠(yuǎn)不會前進(jìn)。

在國產(chǎn)科幻劇一片荒涼的今天，《三體》這部劇有著不同意義：那就是讓國內(nèi)的創(chuàng)作者和觀眾，看到我們也能拍出影視重工業(yè)科幻大劇的可能。

我希望《三體》要做的不僅僅是爆款，而是要嘗試成為國產(chǎn)科幻劇新的天花板。

更希望通過它能給國產(chǎn)科幻一個正名：不要放棄！