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作為本月最期待的港片，《邊緣行者》無疑是影迷眼中的焦點。

在疫情的陰影籠罩下，電影院難得有這樣的華語大片。獨木難支，《邊緣行者》就這樣苦苦撐起了唯一的一部電影。電影慢性死亡的當(dāng)下，讓人唏噓不已。

它為何依舊在堅挺？

要聊《邊緣行者》，就避免不了要聊聊港片。

作為華語史上，曾經(jīng)輝煌過的港片，在其身后，總令人記憶猶新。但隨著老一代演員的逝去，更多是一種青黃不接。

在當(dāng)下的眾多港片中，依舊是熟悉不能再熟悉的演員。任達(dá)華，譚耀文，陳國坤，河國榮等等。

《邊緣行者》講述了一個什么故事？

它是一種港味的傳統(tǒng)黑幫片。黑幫，警匪，臥底等，貫穿了整個港片系列。比如經(jīng)典的《無間道》《古惑仔》。

看似相同套路的背后，港片一直在用自己的風(fēng)格，上演著一個時代里的舊憶。

《邊緣行者》既是一種對曾經(jīng)的致敬，也是一種懷念。

縱觀此類電影，始終離不開“臥底”這個核心。這部電影更是如此，邊緣代表了勢力間的沖突。一種正與邪，警與匪的對撞。

男主阿駱(任賢齊飾演)是警方的一個線人。

同時也是黑幫龍頭林耀昌的心腹。這樣的一個人，在困境面前，同樣面對著身份上的認(rèn)同。

《無間道》中陳永仁在天臺上的質(zhì)問。

在一直以來的埋伏中，早已淡忘了，身為警探時，所匯聚的目光。由此，所產(chǎn)生的是一種對于自我的深深懷疑。

正如《邊緣行者》中，阿駱對于自己的定義，是一個踩鋼絲的人。

其實，這樣的文化歸屬，也是一直烙在很多人的印象里。曾經(jīng)，是很多大陸流亡人的歸屬，后被英國所統(tǒng)治，再到推翻統(tǒng)治。

在很多人的印象里，對身份都有一種迷茫。

以至于，在港片的文化中，總少不了一種警和匪之間的身份互換。在身份迷茫的背后，很多人都寄托在了外物上。

比如，佛像，宗祠。

看似封建的一面，實際上成為了矛盾的解決地。在這里，黑幫火拼，恩怨情仇都煙消云散。這也成了很多人，一個精神寄托的烏托邦。

它代表了規(guī)則，秩序。

有秩序的一面，也有沒有秩序的一面。

多個勢力間的火拼，在很多人的眼中，都有一種好斗的性格。街頭文化呼之欲出，就像《跛豪》中的九龍城寨，集結(jié)了販毒，斗毆等犯罪勾當(dāng)。

從側(cè)面也反映出，這才是底層人的市井故事。

高樓夾縫中的貧民窟，像極了一個個牢籠。

縱觀港片史上很多電影，都少不了一種打斗的場景。這也是底層人一直以來的處世法則，通過武力來擴(kuò)散自己內(nèi)心的焦慮。

比如，《邊緣行者》中，開片遭遇的暴力強拆。這種事情，早已經(jīng)司空見慣。

縱觀《邊緣行者》整部電影，在風(fēng)格上，曾經(jīng)很多港片也都已經(jīng)有過先例，并不是獨一份。在人物故事上，也依舊沒有走出港片一直以來帶上的緊箍咒。

使得這樣的電影，在歷史的洪流中，一點點的被歷史遺忘。

相比之下，說起港片很多人會記得《無間道》中，天臺兩個臥底之間的身份對峙。會記得《英雄本色》中，小馬哥的忍辱負(fù)重，王者歸來。

到了《邊緣行者》中，成了遷就，敷衍。

唯獨少了那樣眾人皆醉我獨醒的霸氣。在這個滾滾向前的時代里，港片淡去了身上的銳氣，從一個老虎成了病貓。

背后的原因，讓人唏噓不已。