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1936年2月，毛澤東率領(lǐng)中國人民紅軍抗日先鋒軍東渡黃河，奔赴抗日前線。

當時整個西北高原冰雪覆蓋，雄偉壯麗，冰凍了的黃河別有一番獨特景象。毛澤東來到陜西省清澗縣高杰村附近的袁家溝，在一場大雪之后攀登到白雪覆蓋的塬上視察地形,過后寫下了一首詞。

這首詞后來許多人都背誦過，就是《沁園春·雪》，詞作開篇氣象萬千“北國風光，千里冰封，萬里雪飄?！倍瘴哺擅洹熬阃樱瑪?shù)風流人物，還看今朝?！?br/>

當年的毛澤東主席心潮澎湃，寫下壯美名篇，而其后的中國歷史，又何嘗不似一首最壯美的篇章。

在那段風云激蕩的歲月里，有多少歷史中的真英雄，雖然并不知道自己的付出和努力是否必然會換來國家和民族光明的未來，可他們依舊于歷史關(guān)鍵時刻成為了這個國家的中流砥柱。

今晚開播的一部國產(chǎn)劇，就是講述這些“風流人物”的故事。

他們的名字家喻戶曉——陳獨秀、李大釗、毛澤東、周恩來…… 數(shù)十年前的雄心壯志，歲月如歌，又要令許多觀眾感慨萬千了——

《數(shù)風流人物》，今晚將在江蘇衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視、山東衛(wèi)視三臺聯(lián)播，愛奇藝網(wǎng)播。

曾幾何時，革命歷史劇還不算市場上的爆款類型，但從去年初的《覺醒年代》在央視一套震撼開播后，革命歷史大劇，不僅可以成為口碑爆款，同樣開始成為收視王炸。

編劇王青偉說，作為一部重大革命歷史題材劇，《數(shù)風流人物》在敘事結(jié)構(gòu)上不是簡單以歷史結(jié)構(gòu)為脈絡(luò)，沒有把表現(xiàn)重點放在炮火連天的戰(zhàn)爭場面上，而是聚焦于“人”和“人的故事”。

即重“人物”而非簡單“寫史”。某種意義上說，演員的演繹對劇集成敗更關(guān)鍵了。

和《覺醒年代》一樣，《數(shù)風流人物》并沒有太多特型演員，導演余丁大膽地啟用了侯京健、李乃文、丁勇岱、霍青、譚凱等多位實力派演員。 無疑，今晚也是觀眾對這波實力派演員演繹的集體檢閱。

如果劇中這些經(jīng)典人物塑造成功了，那這部劇，也就成了。

觀眾其實一直在等待又一部《覺醒年代》這樣真正的品質(zhì)大劇。是它嗎？ “數(shù)風流人物”，還看今朝。

一、 侯京健第13次演毛澤東，這次太值得期待了

歷史大劇當中的諸多人物，一定會有輕重詳略。

比如《覺醒年代》聚焦的是那場新文化運動中的風云人物，以陳獨秀的視角展開，再引出李大釗、蔡元培、胡適、魯迅等人。

而本劇，是從1919年探索救亡圖存的青年志士們的振臂高呼，到1949年中華人民共和國莊嚴宣告成立，時間跨度長達30年。緊扣中國共產(chǎn)黨人“為人民謀幸福、為民族謀復興”的初心使命，聚焦13位中共一大代表，以及為中國共產(chǎn)黨成立作出突出貢獻的革命先驅(qū)，以人物命運的起伏變化折射出那段波瀾壯闊的歷史。

所以本劇要塑造的，應(yīng)該就是以李大釗、毛澤東、周恩來、蔡和森、瞿秋白等早期共產(chǎn)黨員為代表的光輝英雄群像。

而居于本劇海報視覺中心位置的角色，正是我們無比熟悉的——毛澤東主席，本劇中飾演他的只有一位演員，侯京健。

雖然此前劉燁、黃海冰、保劍鋒都曾加入到毛澤東扮演者的行列中，這些新生代主席扮演者中，形似的有，神似的也有，但做到形神兼?zhèn)涞?，還是普遍被認為是繼古月和唐國強之后最出色的毛澤東扮演者——侯京健。

侯京健是童星出身，9歲就出演了電視劇《反腐風云錄》。但為了不耽誤學業(yè)，侯京健并沒有就此進入娛樂圈，而是完成了學業(yè)，并在18歲那年順利地考進了北京電影學院。進入學校的第一年，侯京健就獲得了電視劇邀約，在隨后的幾年里又陸續(xù)拍攝了《鹿鼎記》、《大唐游俠傳》等多部作品。

后來他參演了電視劇《鐵肩擔道義》，并在劇中飾演了毛主席一角，自此開啟了自己毛澤東扮演者的表演生涯。

2010年第一次出演毛主席到現(xiàn)在，他一共演了12次毛澤東，年齡跨度從20多歲到56歲。不過，他之前主要扮演的，還是青年毛澤東。

2013年，電視劇《毛澤東》中，他和唐國強分別飾演青年時期和中年時期的毛主席。去年的《光榮與夢想》中，他和唐國強分別飾演青年時期和晚年時期的毛主席。

《覺醒年代》中，他飾演的也是青年毛澤東，不過故事還沒講到中年毛澤東的故事，就已經(jīng)講完了。

我相信，很多觀眾，其實一直期待著，看侯京健在熒幕上完成一次更加完整的演出，這一次，觀眾終于如愿了。

從演技上看，現(xiàn)在，也正是時候。

很多觀眾都發(fā)現(xiàn)，這幾年侯京健在扮演毛主席時，演技進步非常明顯。他自己也說過，“以往扮演主席都是刻意模仿固定姿勢，手勢啊，走形似的東西，現(xiàn)在我發(fā)現(xiàn)有些東西是要拋掉的，要真正走進主席的內(nèi)心世界?！?br/>

侯京健的一個表演高峰，是2019年的《偉大的轉(zhuǎn)折》，這部劇也斬獲了“飛天獎”優(yōu)秀電視劇獎。

在劇中遵義會議和會理會議兩場重頭戲中，侯京健的個人獨白時長分別是28分鐘和36分鐘，打破了中國電視劇史個人獨白的時長紀錄，侯京健一氣呵成完成表演，贏得觀眾的滿堂彩。

但侯京健也能根據(jù)不同的作品，和人物的不同階段，調(diào)整自己的表演。

比如《覺醒年代》中，張永新導演在拍攝前告訴侯京健，毛主席在大家心中地位特殊，但《覺醒年代》中的毛澤東初入北大，思想還未成熟，他希望侯京健在表演時把主席的光環(huán)藏起來，演一個大家心中的親人，而不是偉岸的人。

看過該劇的觀眾應(yīng)該知道，侯京健做到了。

這次他扮演的，是從五四到1949年的毛主席，時間跨度非常大，當然也有一定挑戰(zhàn)和難度。但相信很多觀眾，都會對他的表演，非常有信心。

無論扮演的是毛主席的哪個階段，侯京健飾演的主席總是帶一股昂揚向上的精氣神，這股人物的神韻把握住了，表演的根本就穩(wěn)住了。

二、 丁勇岱、李乃文、霍青、譚凱，這才是演技派的盛宴

當然，重大革命歷史題材劇有一個好處，往往就是“戲骨扎堆”。

比如說《覺醒年代》成功的原因之一，就是群像鮮活，振奮人心，劇中的好幾個經(jīng)典人物，比如李大釗、陳獨秀、魯迅，都塑造地太成功了。

而《數(shù)風流人物》，又是一場新的演技盛宴。

本劇的角色相對而言，比過去許多同類題材更年輕一些，當時13位中共一大代表平均年齡28歲，30歲以上的代表只有35歲的董必武和45歲的何叔衡兩位，最小的劉仁靜更是僅有19歲。

不過，在年輕化表達的同時，劇集主要人物也不局限于13位中共一大代表，所以，觀眾依然能看到很多中年演技派的演出。

而我最期待的本劇演員，有七位。

第一位，就是李乃文?！澳详惐崩睢敝?，他飾演陳獨秀。

這個人物，于和偉、王志飛等都演繹過，雖然珠玉在前，但相信觀眾依然會像我一樣，對李乃文的表演十分期待。

論國內(nèi)男演員的可塑性，李乃文絕對是一流水準。

從秦代名臣李斯，到當代的各色人物，僅僅用“劇拋臉”，已經(jīng)不足以形容了。在《光榮與夢想》里，他扮演了彭德懷這個角色，同樣大氣穩(wěn)健。

無論飾演什么角色，李乃文總有一種帶觀眾快速入戲的能力，之前的《大河風流》中，他也曾演出民國知識分子的風骨，

而飾演陳獨秀這位性格復雜的人物，李乃文也一定會找到自己的表演節(jié)奏，及格絕對不成問題。

我真正想知道的是，有多出彩？

第二位，張洪睿。他飾演李大釗。

可以肯定的是，這會是一個和張桐的版本不同的守常先生。

雖然同樣經(jīng)常飾演軍人角色，但張洪睿的表演，顯然軍人氣質(zhì)更硬一些，所以這次他塑造李大釗先生，顯然也會把自己的表演風格注入其中。

至于他最終會塑造出一個怎樣沉穩(wěn)堅毅的李大釗，要看演員對角色的理解有多深。

角色本身是有上限的，而李大釗角色的上限，可以說非常高，演好了，可以非常出彩，至于能達到多高的上限，看演員的造化了。

第三位，許敏。他再度飾演周恩來。

在《偉大的轉(zhuǎn)折》中，許敏就曾演出過周恩來。

全劇開篇，就是周恩來拿到各軍團傷亡名單時，心情格外沉重的段落，給我留下的印象很深。

許敏后來接受媒體采訪說：“我在塑造周恩來這個角色時的一個定位就是——即使是一個偉大的人物，他在聽到和得知自己的戰(zhàn)友有如此大的犧牲和傷亡時，他的心里是非常難受的。無論是指揮上的失誤，還是經(jīng)歷的血戰(zhàn)湘江這些困難，他是一個活生生的人，他是有情感的。”

從許敏的表演看，做到了行云流水，合乎情理，情感細膩，表情達意豐富、到位。

如果這次他繼續(xù)有上佳的演出，劉勁老師之后，一位新一代周恩來扮演者，就算是找到了。

第四位，丁勇岱。這次他飾演的是吳稚暉。

雖然獲獎不多，但丁勇岱的演技應(yīng)該已經(jīng)沒有人懷疑。

從早期的白寶山，到后來性格極端且疑心極重的“梁帝，再到《對決》中性格復雜的劉局，丁勇岱塑造了太多精彩的反派角色。

但在《跨過鴨綠江》里，他扮演的彭德懷一角，又獲得了觀眾的滿堂彩。

《人世間》中他飾演的老父親，一次次令觀眾潸然淚下。

丁勇岱的表演，時常伴隨著一種獨特的個人魅力，但又能精準融入角色。

這次他飾演的，又是一個國民黨方面的復雜歷史人物。沒有任何懸念，導演找他來，就是為整部劇的表演，做壓艙石的。

而這樣的老戲骨，接下來還有兩位。

第五位，霍青。飾演的汪孟鄒。

是的，我們終于又能看到霍青飾演的正面角色了。

畢業(yè)于中央戲劇學院的霍青，曾經(jīng)有差不多十年時間，離開演藝圈去外界闖蕩，最胖時，體重190斤，朋友說他這輩子演不了戲了，結(jié)果霍青一咬牙一跺腳，減肥，40歲歸來，霍青，從跑龍?zhí)?，串場開始，回歸演員。

他第一個令觀被觀眾看到的角色，應(yīng)該就是新《三國》中的魯肅。

這幾年的霍青可謂大放異彩，尤其是在諜戰(zhàn)劇中飾演的反派，從《瞄準》中皮笑肉不笑、城府極深的方晉甫，到《前行者》中首鼠兩端的裴如海，只要他一出場，可以說全劇的諜戰(zhàn)味就更濃了。

到現(xiàn)在我還忘不了《瞄準》中他飾演的方晉甫在計劃失敗后，對著女主大吼“我是松江情報站站長方晉甫”的那場表演，日常沉靜如水的角色忽然爆發(fā)可太厲害了。

從表演來看，霍青已經(jīng)達到演技的高峰期，他的表演沒讓我失望過，但看過他演的魯肅我們就知道，霍青演正面角色是完全沒問題的，只是找他的角色太少。

這次他飾演的汪孟鄒，絕對是一位標準正面角色，民主革命時期的“紅色出版家”不少，但就出版時間之早、持續(xù)時間之長、出版著作之多乃至影響之深遠而言，應(yīng)該首推汪孟鄒先生。

他就是電視劇《覺醒年代》中那位在上海設(shè)家宴招待陳獨秀的汪先生。

估計這個角色的戲份并不多，但霍青每場戲都不是白演的，他演，我看。

第六位，又一位叔圈代表人物，譚凱。他飾演的是左權(quán)將軍。

作為“叔圈”的代表人物之一,譚凱第一個出圈角色應(yīng)該是《神話》中的項羽,到了《掃黑風暴》中的董耀，完全可以說是譚凱細致到毫厘的表演，為角色加分。

軍人角色譚凱也經(jīng)常演，并且英氣逼人。

這次他飾演的左權(quán)將軍是抗日戰(zhàn)爭中八路軍犧牲的職務(wù)最高的指揮員，年僅37歲，同時也是我軍公認的將才、干才。

過去的國劇中，對這位名將的演繹不算太多，希望公認的演技派譚凱，能在熒幕上為我們留下一個經(jīng)典的，左權(quán)將軍。

第七位，菅紉姿，她飾演楊開慧。

之前這位年輕女演員給人印象最深的演出，應(yīng)該是在職場商戰(zhàn)劇《獵場》的飾演的羅伊人。

這幾年這位顏值、演技不錯的女演員，并沒有拿到太多有分量的角色，但這次飾演楊開慧，絕對是近年她十分重頭的一次表演。

菅紉姿的氣質(zhì)中自帶一股英氣，其實十分適合年代劇的演出，能否打開這條戲路，這次的表演，是一次重要檢驗。

劇中有這樣一場戲，講述楊開慧被捕之前與孩子們訣別，她叮囑孩子們隱姓埋名，不能透露父親的身份，而年幼的毛岸青無法理解，倔強地不肯改名，楊開慧情急之下打了孩子一巴掌，這個巴掌，有戲了。

希望菅紉姿在劇中，能多幾場這樣的高光表演。

這幾年，好演員的春天真的到來了，一大原因，其實也是許多《覺醒年代》這樣的好戲出現(xiàn)，好演員有了用武之地，不必在重復的古偶、都市劇中打轉(zhuǎn)，好演技被觀眾看到，又實現(xiàn)了正向循環(huán)。

對于許多好演員來說，《數(shù)風流人物》又是一次完成演技突破的機會。

五四運動爆發(fā)到1949年10月1日新中國成立，這段波瀾壯闊的歷史早已經(jīng)是國人所耳熟能詳?shù)挠洃?。而在滾滾向前的歷史洪流中，有人看到了新中國建立的時刻，有人則舍生取義，慷慨赴死。

蔡和森、向警予等人犧牲時，都還不滿30歲。李大釗先生犧牲于1927年，左權(quán)將軍犧牲于抗戰(zhàn)時期。

這些歷史中的真英雄，曾有著怎樣的遭遇？又有著怎樣的高光時刻？這些，都是戲眼所在。

演好了，就是經(jīng)典。

三、 革命歷史大劇，還能出經(jīng)典嗎？

這幾年的重大革命歷史題材電視劇，越來越火，也是最容易出大劇，出王劇的類型之一。

《數(shù)風流人物》無論在題材、演員陣容等方面，都具備優(yōu)質(zhì)大劇的潛質(zhì)，而當下的國劇市場，觀眾審美已經(jīng)非常成熟，只要是真正的好劇，就絕不會被埋沒。

《覺醒年代》《光榮與夢想》等劇，都已經(jīng)證明了在主旋律的題材框架中，仍然能誕生出有趣、好看的故事，精彩、動人的角色。

但成不成，要看主創(chuàng)的本事。

而除了演員，導演和編劇，都是劇集成功的必要條件。

本劇編劇王青偉是國家一級編劇，最擅長主旋律題材創(chuàng)作。

之前他創(chuàng)作的《故園秋色》《湘江北去》《毛澤東與齊白石》等多次獲獎。他參與編劇的《決勝時刻》，也成為了票房破億的作品。

導演余丁，曾是《重案六組》《鐵齒銅牙紀曉嵐》的攝影師，從2007年開始做導演，首部作品就帶來了《紅梅花開》這部軍旅劇，也拍過《雞毛飛上天》這種口碑佳作，可以說相對《星辰大海》這類中年偶像劇，歷史大劇才是他更擅長的類型。

這次的《數(shù)風流人物》，劇本從2018年開始創(chuàng)作，先后歷時三年多，幾經(jīng)修改打磨最終成型。

能看出主創(chuàng)花了大功夫，選用了最先進的4K超清寬幅攝影機進行拍攝，創(chuàng)新采取中長焦拍攝大景、短焦拍攝人物的手法，運用遮幅模式，達到了電影化的成像效果。

為了準確傳達人物特性和時代質(zhì)感，劇組準備的演員服裝共有12000多套。全劇設(shè)置了650多個大場景和2000多個小場景，還一比一復刻還原了韶山?jīng)_、安源煤礦、清水塘、延安窯洞等重要場景，置景量是一般電視劇的三倍，僅存放道具的倉庫面積就有近5000平米。

但制作水準只是劇集品質(zhì)的一部分，導演余丁對劇集的判斷很準確，就是“該劇最大的挑戰(zhàn)就是要將大家耳熟能詳?shù)臍v史講出時代新意”，破題的關(guān)鍵是以情感帶出歷史，“劇中的每一個史實故事、每一個人物都是真實而鮮活的”。

其實以往有些主旋律“不好看”的原因，很大程度上在于作品主題先行，故事假大空，與觀眾缺乏共鳴有關(guān)。

而避免程式化的表演，以更為接地氣的表達方式，實現(xiàn)和青年觀眾的共振，才是劇集能否破圈的關(guān)鍵。

雖然這屆年輕人無法體會老一輩從那個時代走過來的心理，但那個時代鮮活動人的故事，歷史風云激蕩中產(chǎn)生的火花，以及那些光輝璀璨的人物，放到任何時代，都是動人的。

接下來，就看這部劇的故事如何去勾勒出一代“風流人物”的奮斗與進取，像過去成功的作品一樣，精彩同樣在于角色擁有的那股精氣神。

這股精神是那個時代的，也是歷久彌新的，幾十年之后再看，沒有這些人的努力，就沒有你我的今天。

那么今晚，就讓我們重新回到那個理想主義閃閃發(fā)光的年代。一起，看一代風流人物，如何去創(chuàng)立一個新中國。