中文字幕亚洲欧美日韩在线不卡,亚洲欧美日产综合在线网性色,思思久久精品6一本打道,综合视频中文字幕

1、三大表演體系分別是布萊希特體系、斯坦尼斯拉夫斯基體系和梅蘭芳體系。

2、布萊希特其實(shí)就是說化身為角色，用盡心思去研究每一個(gè)心理和行為的細(xì)節(jié)，然后完全的還原，這個(gè)代表作品應(yīng)該是《雨人》，其中的那個(gè)哥哥，演技派戲骨達(dá)斯汀霍夫曼闡釋的，好萊塢拍片的時(shí)候好像普遍都要去體驗(yàn)角色，就是張藝謀的《十面埋伏》中章子怡也是和盲女一起生活過幾個(gè)月。當(dāng)然這樣的電影有個(gè)問題就是，準(zhǔn)備周期太長(zhǎng)，對(duì)演員的天賦要求太高，如果你不是演戲的材料，就是再怎么體驗(yàn)沒用。所以好萊塢的演員貴，是有他貴的道理。

3、梅蘭芳體系，也可以說的是中國(guó)獨(dú)有的一種表演體系，它有一個(gè)固定的范式，這個(gè)范式是從前人積累下來的經(jīng)驗(yàn)的集合，一顰一笑都是規(guī)定動(dòng)作，每一個(gè)腔調(diào)你都要在譜，核心講的是功夫兩個(gè)字，而感人至深靠的是“熟而生巧”，在明白自己對(duì)自己的功夫絕對(duì)把握的基礎(chǔ)上，在進(jìn)行個(gè)性話的調(diào)整。就這一點(diǎn)言，除了中國(guó)有這種比較深厚文化同時(shí)廣的流傳度的基礎(chǔ)上才會(huì)有的表演體系。

4、斯坦尼斯體系，其實(shí)就是比較套路化的東西，有一套固定的對(duì)于不同感情不同場(chǎng)景同樣的表達(dá)，然后用自己對(duì)于角色的理解來發(fā)揮自己的主觀能動(dòng)性，也就是說無論編劇寫成什么樣子，演員要按自己的理解來表演，個(gè)人理解，這種流派相對(duì)比較適合于普通人，可能不是那么有天賦的人，給你一套東西，你在這個(gè)基礎(chǔ)上發(fā)揮。這種體系應(yīng)該是舞臺(tái)劇話劇用的比較多，中國(guó)很多演技派演員大部分都是這種流派，黃磊老師也是一樣的。但是這個(gè)流派對(duì)于原著和原作者的還原方面就差很多了，因?yàn)槟愕某霭l(fā)點(diǎn)是，你不可能成為角色，那么你就不會(huì)在貼近角色上下功夫。與布萊希特體系比，他還原的是人物的心理，而布萊希特還原的是形神。