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1、《小武》

這個(gè)電影給人的感覺(jué)就是熟悉，與兒時(shí)的印象近乎于重合，街道，嘈雜，一張張臉。電影也很有代入感，心里一直在回響，為什么總在，那些飄雨的日子，深深的把你想起。人生啊，好不容易燃起一點(diǎn)希望，雖然明知是虛妄的，卻要讓他破滅的如此之快，難道我也注定也要被鎖在電線桿上么？

2、《站臺(tái)》

一群小城里的青年稀里糊涂地接過(guò)了時(shí)代的“饋贈(zèng)”。一方面是對(duì)著外面世界的向往：喇叭褲、西方電影、收音機(jī)里的“靡靡之音”、燙頭加弗拉明戈、香港音樂(lè)加跳舞，對(duì)繽紛的文娛產(chǎn)品的向往從來(lái)沒(méi)有終結(jié)；一方面是渾然不覺(jué)地承受時(shí)代的暴力，浸漬在苦難之中太久便嘗不出苦澀來(lái)：肢體的暴力、語(yǔ)言的暴力、結(jié)構(gòu)的暴力、性別的暴力……渾然不覺(jué)。他們不知道春風(fēng)為什么那么晚才吹進(jìn)汾陽(yáng)城里，也不知道是誰(shuí)把春風(fēng)帶走了。

3、《任逍遙》

兩男主，真正與現(xiàn)實(shí)接地的，真實(shí)生活的苦人，卻沒(méi)有笑。兩種對(duì)比強(qiáng)烈。就是賈樟柯說(shuō)的時(shí)代的精神病，在之后的《三峽》大樓飛起來(lái)，《江湖兒女》里的飛碟，引入視覺(jué)奇觀是為了對(duì)現(xiàn)實(shí)如魔幻的諷刺，對(duì)現(xiàn)實(shí)荒謬的諷刺，一直一脈相承?？崎L(zhǎng)比其他國(guó)內(nèi)導(dǎo)演是強(qiáng)一些的，雖然審美趣味低級(jí)，但是強(qiáng)在素材用的很活。

4、《世界》

用了投影 終于感受到濤姐的演技；談?wù)撜吆捅徽務(wù)撜咚坪跆烊槐唤財(cái)酁橐粋€(gè)問(wèn)題的兩面，以前聽(tīng)科長(zhǎng)的采訪，聽(tīng)科長(zhǎng)講講電影、講小人物、講社會(huì)大眾，我覺(jué)得自己是站在“談?wù)撜摺钡囊幻嬉砸环N高姿態(tài)審視“大眾”?，F(xiàn)在，我知道了，那個(gè)一直跑不出小城，永遠(yuǎn)看不見(jiàn)火車，在擁擠的蕓蕓眾生里求生活的那個(gè)小人物，那個(gè)“被談?wù)摗钡膶?duì)象，其實(shí)，一直都是我罷了。

5、《天注定》

恍惚間以為這是美國(guó)，非常美式內(nèi)核。前半部有點(diǎn)像Fargo，特點(diǎn)都是有一個(gè)激情犯罪的好人和一個(gè)適應(yīng)叢林法則橫著走的狼人。當(dāng)我知道這都有真實(shí)的原型的時(shí)候，才意識(shí)到中國(guó)真的是個(gè)火藥桶，只等著一根導(dǎo)火索一觸即發(fā)。

6、《三峽好人》

如果你能忍受沉悶的開(kāi)頭，看下去，賈科長(zhǎng)這部影片確實(shí)不錯(cuò)，僅次于小武、站臺(tái)。 第一，含濤量不高 第二，敘事不錯(cuò) 第三，表哥的素人演技確實(shí)讓你感覺(jué)是在近距離看熱鬧。 第四，三峽工程的龐大背景對(duì)比小人物的生存掙扎，使故事的敘事大中見(jiàn)小，小中見(jiàn)大，充滿憐憫。 第五，比早期作品攝影提高了好幾個(gè)檔次，講故事的水平并沒(méi)有下降的特別厲害，值得肯定。

賈樟柯這6部太敢拍了，你覺(jué)得哪部才是封神之作？