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文 | 王重陽lp

當(dāng)年大導(dǎo)演張徹拍《獨臂刀》的時候可能想不到后來有人會向他致敬。

更想不到這部致敬的武俠片票房慘淡到讓投資人大怒，主演們尷尬。

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這部名為《刀》的武俠電影導(dǎo)演是徐克，主演是當(dāng)時華語功夫片炙手可熱的趙文卓，與之搭戲的還有熊欣欣、桑妮、惠天賜和陳豪等。

它又叫《斷刀客》，上映于1995年。

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然而又過了很多年后，《刀》再度成為熱捧的經(jīng)典，很多人說“這是一部西部片式的武俠”，斬碎了在徐克之前，包括徐克本人一直崇尚的飛檐走壁與天馬行空。

確實，在《刀》之前，徐克的江湖是一片晚霞和一騎快馬，遠處的天空是橘紅的，近處的人物是明亮的，大家彼此遇見時，好歹總要互相先報上名號：

“在下華山派……”、“佛山寶芝林……”

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然而在《刀》中，畫風(fēng)變了：

所有人看著都臟兮兮的，尋仇也不是為了正義，打到興起時干脆抱在一起滾在泥地里……彼處的令狐沖和黃飛鴻們看著直咂嘴：

“匹夫！活畜生！”

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然而這卻是徐克想要展現(xiàn)的江湖，可能他在觀看張徹的《獨臂刀》時會覺得畫面上的王羽有些帥過了頭，潘迎紫也美得不似世間人物。當(dāng)然，徐克到底怎么想的未必如他后來所說，只是這部電影實實在在地把一個尋仇的故事冠以“武俠”的名義。

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其他人我不清楚，在我看來，當(dāng)時真讓我有些顛覆——

古藤老樹昏鴉，惡漢斷刀濫殺。

妓女潑皮渾噩，少女一夢天涯。

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一

武俠的夢終醒

把《刀》脫了鞘之后，你會看到尋仇的故事：

男主黎定安（趙文卓 飾）是煉鋒號鑄刀廠的大弟子，師父向且正（惠天賜 飾）喜歡他，師父的女兒向靈（桑妮 飾）也喜歡他，師兄鐵頭（陳豪 飾）不喜歡他，因為師兄喜歡的是師父的女兒。

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后來有一天黎定安得知自己的生父是被馬賊飛龍（熊欣欣 飾）所殺，于是攜刀出去尋仇，結(jié)果被飛龍反殺還斬斷一臂墜入懸崖。后被小乞丐所救，自此他心灰意冷，本想繼續(xù)打工人的生活，卻又得到了一本殘缺的刀譜，至此，殘臂斷刀與缺譜竟生出一個武林高手。

隨后黎定安返回刀長，恰好遇到了馬賊飛龍再度過來劫掠，于是他在戰(zhàn)馬賊斗窮寇之后，了結(jié)了一段江湖恩怨。

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這個故事我用了一百字不到講完了，接下來就有了一個問題：

為什么徐克要用一種近乎“骯臟”的鏡頭全程拍攝？而且他把電影中的人物全部“去英雄化”——

黎定安練刀前就是個普通毛小子，練刀之后也沒有成為一代濟世救國的大俠，報仇，就是報仇，干就完事了。

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師父向且正是個“日子人”，眼見徒弟們要為路見不平卻慘死在馬賊刀下的喇嘛報仇，他卻不淡定了“你們這樣做只能無畏犧牲”，其實呢，翻譯過來就是“你們出去打打殺殺可以，但千萬別連累我”。

女孩向靈不是不知道師兄鐵頭愛慕她，為了她什么都愿意做，可她偏偏凡事都偏向黎定安，黎定安去尋仇她也跟過去，害得被馬賊劫了不說，還因為她害死一個流鶯（周嘉玲 飾），師兄鐵頭也幾次差點死在馬賊手里……

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這么一通看下來，通通“不正確”，卻又似乎總能在尋常日子里見過聽過。

這是徐克的武俠作品首次沾染了“人氣”——

每個人都不完美，有些甚至細究起來還很不堪，卻恰恰能融入《刀》的江湖里，說穿了，鑄刀也好，馬賊也罷，都不過是為了生存。

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后來類似這種人物設(shè)定的作品，還有陳可辛的《武俠》，也都沒有完美的人設(shè)和體面的職業(yè)，“大俠”們大多都有了正經(jīng)職業(yè)，也大多日子過得拮據(jù)，終于少了以前的一擲千金和寶馬相贈，卻越看越過癮，還挺有代入感。

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二

徐克的刀凌厲

至今我對《刀》所設(shè)定的時代背景心存疑惑，有人說故事發(fā)生在明朝，根據(jù)是女主年老時躺在搖椅上抽著旱煙等著男主，而煙草是在明代傳入的。

不知真假，不過那時觀看，對電影中的人都留著短發(fā)卻印象深刻，且故事發(fā)生地顯然是一個類似邊境的地方，摩尼教與基督教混合，喇嘛與阿訇同行。鏡頭里的眾生還很有些《青蛇》里開場時“牛鬼蛇神”的樣子，俱都是昏暗且沉悶的。

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獨特的氛圍于當(dāng)年真的不太能入眼，沒有大馬金刀也沒有世家武林，有的盡都是市井小民的渾渾噩噩。除了黎定安最后的驚鴻一現(xiàn)，還有飛龍囂張暢快地耍刀“調(diào)戲”：

“你的刀太慢了，快快快快快！再快一點！”

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順帶說一下，熊欣欣先生在影視劇中塑造了不少反派，《刀》里的“飛龍”我認(rèn)為是塑造得最成功的角色之一，可惜后來大多千篇一律，沒有“飛龍”那種刀口舔血的殘忍感。

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至于其他人物的也一樣，徐克似乎故意營造出“動物世界”的樣子——

你說這叫“江湖”？可它明明只有吃喝住行。

你說這叫“生活”？但它偏偏非要刀光劍影。

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這種“反英雄”式的人物塑造在隨后徐克的《七劍》中逐漸成熟，不信的話可以仔細琢磨一番，明面上《七劍》里所有的人物湊在一起都湊不上半個“日子人”，但所有的恩怨紛爭都圍繞著“怎么過日子”，孫紅雷看著惡吧？他卻雇了個師爺天天幫他記賬。“七劍”正義吧？他們也只是因為人家打破了他們的“日子”。

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這種脫離了“門派之爭”的設(shè)定是徐克探索江湖人情的新視野，可惜無論是《刀》還是《七劍》，當(dāng)年總是被人詬病。

因此如今看《刀》，作為徐克式武俠的漸變，它顯得另類又詭異，沒有《黃飛鴻》的民族大義也沒有《笑傲江湖》的仗劍走天涯，沒有《東方不敗》的唯我獨尊也沒有《青蛇》的人妖殊途——

“大家都是皮毛骨肉血……”

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倒有些“風(fēng)清揚”的感覺。

然而《刀》還是在告訴你：

想活命？扯別的沒用，把刀拿起來，只有它才能保護你和你愛的人。

冰冷，想要溫度就要淋上鮮血。

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后記——

據(jù)說“藝術(shù)”這東西永遠是一塊璞玉，當(dāng)時的人不識貨，或是市場環(huán)境下不見容于世間，只有等到很多年后有心人發(fā)掘一番才能讓人品味個中熠熠。同樣的，也會發(fā)現(xiàn)當(dāng)初的愚鈍。

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就像趙文卓，那么個大帥哥讓“生番”扇耳光，讓一個小乞丐奚落著嘲弄著照顧著，憑著一本殘譜一柄斷刀和一只手練成了絕世武功，這種市井底層逆襲的神話若是在金庸筆下妥妥的是令狐沖和林平之的混合人設(shè)。

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而在徐克的眼中，他就該是泥濘中掙扎的人，帥？一刀下去啥也不是。夠江湖嗎？絕對夠。這就是《刀》里的世界。

就像桑妮，近些日子有網(wǎng)友深扒她在臺灣出家，女子光著頭身穿素服僧袍戴著眼鏡，依然美得顯山顯水，分明有一種佛門清凈如蓮似圣的心動。

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而那一年里，桑妮的眼神始終隨著男主來去，忽略了身邊不善言辭的師兄，直到影片最后，她眼見大仇得報的黎定安被小乞丐帶走，不要說她了，如今竟連我也記不得那天滿地血污之上，一男一女究竟對視了沒有？只記得姑娘癡癡等，少年已遠行。

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這種不“正確”的結(jié)局同樣也是彼時我最不愛見的。

可如今看《刀》，我覺得以前的電影無論想怎么變始終都有些底氣，只可惜那樣的江湖，終究還是留在了那樣的年代里。

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