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2020年10月，Netflix首部挪威原創(chuàng)恐怖電影《食人劇場(chǎng)》上映，看過(guò)之后，不得不說(shuō)還算是部有趣的電影。

只要未出現(xiàn)超自然力量的恐怖電影，通常會(huì)歸類到驚悚片的類型中。這類片型著重的是心理因素，因?yàn)殡娪爸薪^大多數(shù)角色都會(huì)死亡。

非超自然電影電影一旦出現(xiàn)死人，無(wú)論自殺或他殺，就必然有作案者。驚悚片的主旨，通常圍繞在犯案者與作案者的斗法上，隨著情節(jié)起伏，展開(kāi)一場(chǎng)心理對(duì)決。

知名的驚悚片很多，《火線追緝令》、《沉默的羔羊》、《驚悚》、《鐵案疑云》，都是這個(gè)套路的代表作。

發(fā)生殺人事件，正義的一方涉入案情，然后與兇手互動(dòng)，產(chǎn)生化學(xué)變化，可以是正義獲勝，也可以是邪惡獲勝，重點(diǎn)在人物的內(nèi)心轉(zhuǎn)折。

而在經(jīng)典套路之下，通常會(huì)采用希區(qū)考克式的，在結(jié)尾來(lái)個(gè)“翻轉(zhuǎn)”，訣竅則各有巧妙。

《食人劇場(chǎng)》之所以有趣，在于它完全只走經(jīng)典套路，連翻轉(zhuǎn)都沒(méi)有。特色反而是在電影背景與結(jié)構(gòu)上，做出耳目一新的呈現(xiàn)。

《食人劇場(chǎng)》的故事簡(jiǎn)單，在一場(chǎng)核災(zāi)之后，人民在饑餓中茍延殘喘。男女主角是對(duì)夫妻，他們是舞臺(tái)劇演員，有一個(gè)小女兒。

某天，劇院演出一場(chǎng)叫做《飯店》的舞臺(tái)劇，免費(fèi)提供餐點(diǎn)給觀眾享用。女主角為全家人買了入場(chǎng)券，以藝術(shù)家的秉性，想透過(guò)看戲讓女兒開(kāi)心一晚。

一家人在飯店享用大餐后，發(fā)現(xiàn)舞臺(tái)走實(shí)境劇場(chǎng)，整間飯店都是舞臺(tái)。觀眾戴著面具，來(lái)區(qū)分身份。而看戲過(guò)程中，女主角發(fā)現(xiàn)女兒突然失蹤，其他觀眾也一一消失。在尋找過(guò)程中，發(fā)生了一連串異事。

從片名可知，去看戲的觀眾就是被吃掉了。問(wèn)題是在這前提下，要如何做出反套路的翻轉(zhuǎn)？

編導(dǎo)用了一個(gè)罕見(jiàn)手法。若是一般美國(guó)的驚悚片，就會(huì)走《鬼?yè)趼贰返穆肪€，在一個(gè)脫離人潮的僻靜地方，發(fā)生吃人事件。根本不需要背景，主角也無(wú)須有什么內(nèi)心創(chuàng)傷，就只是誤入一個(gè)恐怖地帶，然后出事。

《鬼?yè)趼贰防锩婺切┙H繁殖的畸型人，根本沒(méi)必要吃人，但就單純因?yàn)楦浇鼪](méi)什么獵物，就拿人來(lái)吃。這樣也就拍了整整六部曲。

但《食人劇場(chǎng)》不將“吃人”的動(dòng)機(jī)附加在反派主角：飯店主人身上。他的內(nèi)心創(chuàng)傷是失去女兒，與吃人根本無(wú)關(guān)。而吃人的動(dòng)機(jī)完全來(lái)自于片中設(shè)定的末世感。

電影畫面很明顯做出反差。核爆后的街道城市一片灰暗，毫無(wú)生機(jī)。而飯店卻是金碧輝煌，一如盛世。

在核污染之下，缺乏食物的狀態(tài)，飯店主人用看劇與免費(fèi)食物誘騙觀眾，借此維持飯店的美好。飯店就如同末世中的烏托邦，而核爆城市則是地獄。

這是典型烏托邦與反烏托邦的科幻背景。但本片卻也不是末日科幻電影，完全沒(méi)有科幻設(shè)定與此類型必有的“人性追求”。

整部電影架構(gòu)圍繞在女主角尋找女兒過(guò)程的歷險(xiǎn)，與發(fā)現(xiàn)吃人的真相，并在電影結(jié)尾，對(duì)來(lái)看下一場(chǎng)戲的觀眾揭露真相。

整個(gè)模式反而是很典型的驚悚片。核爆設(shè)定在此不過(guò)提供一個(gè)理所當(dāng)然的理由：“核污染沒(méi)食物吃，不吃人要怎活？”

而就為了這個(gè)設(shè)定，電影在美術(shù)上得花費(fèi)相當(dāng)成本，只為了呈現(xiàn)核爆后的景象。如果是美國(guó)驚悚片，可以直接拍拍鄉(xiāng)間小路，就一語(yǔ)帶過(guò)。但這反而成為片中無(wú)論正反派角色內(nèi)在的掙扎。

在電影當(dāng)中，導(dǎo)演并未如一般烏托邦電影那樣，采取長(zhǎng)篇大論的說(shuō)教與橋段，去解釋背景跟人物動(dòng)機(jī)。他反而透過(guò)情節(jié)暗示，讓其中的角色跟觀眾一樣，只得知最基本的資訊。

女主角的先生最先知道飯店里的人抓觀眾來(lái)吃。但他實(shí)在是不想在飯店外受苦，所以想說(shuō)服女主角干脆加入飯店的劇場(chǎng)，可以醉生夢(mèng)死的生活。

但劇末女主角當(dāng)著下一場(chǎng)觀眾的面揭露真相時(shí)，除了料理食物的員工外，那些負(fù)責(zé)誘騙觀眾的演員，反而不知道飯店老板殺人給大家吃，他們以為只是騙觀眾的衣服財(cái)物而已，因此叛變，殺死了飯店主人。

在這邊，編導(dǎo)處理人性的部分，就要回到飯店主人不斷在講的一句話：“光活著還不夠，還得要有感覺(jué)?！?/p>

片中除了決定加入飯店的男主角以及廚房員工，無(wú)論女主角、劇場(chǎng)演員還有觀眾，都站在“人不可吃人”的那邊。所以他們知道真相后反應(yīng)激烈。

但這部分完全沒(méi)有辯證，除了片尾的沖突外，也沒(méi)有更多討論。飯店主人的心理毛病，可能是因?yàn)樽约号畠核懒?，他覺(jué)得只要維持飯店的繁華，他就可以一直活在過(guò)去當(dāng)中。

核爆只是構(gòu)成他殺人給大家吃的動(dòng)機(jī)，如果沒(méi)有核爆，他只要好好開(kāi)飯店就好。這就是整部片的主題之所以成立的動(dòng)機(jī)。

但明明就在一個(gè)大家都因?yàn)槿狈κ澄铩⒚癫涣纳沫h(huán)境中，其他人卻沒(méi)有這方面的道德掙扎。

除了男主角的自我剖析那一段，編導(dǎo)也無(wú)意去處理“在艱困狀態(tài)中，能否吃人”的道德辯論。這讓電影變得單純，當(dāng)然寓意也就很低，遠(yuǎn)不如食人魔漢尼拔那樣復(fù)雜的心理思路，等于整部片主要賣的就是“恐怖空間”的驚悚感。

當(dāng)然，最后女主角沒(méi)有循著公式“驚險(xiǎn)救回女兒”、“跟反派搏斗”，反而是利用劇場(chǎng)演員的優(yōu)勢(shì)，假裝在演戲，把觀眾騙去看廚房?jī)?nèi)的尸體。

這是個(gè)很有創(chuàng)意的翻轉(zhuǎn)（當(dāng)然所有的翻轉(zhuǎn)，都是驚悚片類型必備要素），但總的來(lái)說(shuō)，也就讓好不容易做出的“把驚悚元素巧妙結(jié)合反烏托邦”的創(chuàng)新感，給擺回傳統(tǒng)驚悚片的劇情公式上，不能說(shuō)不是敗筆，因此豆瓣評(píng)分也僅有4.6。

不過(guò)就“驚悚＋反烏托邦”，與女主角透過(guò)演戲來(lái)解除危機(jī)，都是相當(dāng)有趣的創(chuàng)意，這也讓本片有了一點(diǎn)可看性，算是有趣的驚悚片。