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雖然《阿凡達(dá)2》必定是2022年乃至最近幾年最具影響力、最具話題性、最有號召力的電影，但目前來看，卡梅隆要想憑借此片再次成為“世界之王”，希望有點(diǎn)渺茫了。

不管是美國國內(nèi)還是國外，這部被影業(yè)人稱為“救市之作”的電影，票房表現(xiàn)均不及預(yù)期，也低于迪士尼自己的預(yù)期。

要知道，前作《阿凡達(dá)》可是在票房榜首位整整坐穩(wěn)了十年，直至集整個漫威宇宙之力的《復(fù)仇者聯(lián)盟4:終局之戰(zhàn)》，它才“退位”了兩年，然后在2021年年初，又憑借在中國內(nèi)地的重映，立刻殺回了票房榜王座。

對于《阿凡達(dá)2》這部與前作時(shí)隔13年，跳了八次檔的電影，“故事老套”甚至有大型風(fēng)光片之嫌，是主要的批評之聲。

屢次定檔的《阿凡達(dá)2》

不過事實(shí)上，卡梅隆出道以來的8部作品都存在這樣的問題：單主題+線性，基本都是最經(jīng)典的“三幕”敘事，從來都不在情節(jié)上玩什么文藝千回百轉(zhuǎn)和晦澀多義。不妨這樣說，卡梅隆本就想為觀眾締造一個又一個這樣的夢境——老套卻又炫目。

所以，《阿凡達(dá)2》仍是必須在電影院看的那種電影，而也只有卡梅隆能創(chuàng)造出它。

卡梅隆的父親是個電氣工程師，母親是藝術(shù)家和護(hù)士。科學(xué)+藝術(shù)的家庭背景，讓卡梅隆不僅僅是個電影導(dǎo)演，更是一個“文藝復(fù)興人”——一個達(dá)芬奇式的全才。拍出過《異形2》和《終結(jié)者2》的他還似乎特別擅長制作續(xù)集。很多時(shí)候，卡梅隆都不禁讓人懷疑，他是在拿拍電影當(dāng)幌子，其實(shí)就是想搞發(fā)明創(chuàng)造。

幾十年來，卡梅隆都一直在推動著電影中水特效的進(jìn)步，無論是《深淵》里的水形生物，還是《泰坦尼克號》里的海洋災(zāi)難場面。在主要場景從雨林轉(zhuǎn)戰(zhàn)到海洋的《阿凡達(dá)2》之前，沒人玩成過水下動作表演捕捉。

《深淵》

水是一個讓任何一位特效師都頭疼的歷史性難題：首先，水的流動會和空氣產(chǎn)生一個類似于鏡面的效果，由此產(chǎn)生的連鎖反應(yīng)會導(dǎo)致無法完成真正的捕捉；其次，如果演員在水下戴上呼吸器的話，那就無法完成面部表情捕捉。任何問題只加上“水”，難度都會增加10倍！

在第一部發(fā)明的動作捕捉裝置基礎(chǔ)上，《阿凡達(dá)2》又開發(fā)了一套適合水下動作捕捉表演拍攝的設(shè)備。《阿凡達(dá)》時(shí)，一旦出現(xiàn)超過三個演員，動作捕捉技裝置便無法可靠完成數(shù)據(jù)捕捉，而到了第二部，經(jīng)?？梢酝瑫r(shí)拍攝25個演員。

劇組還打造了一個90萬加侖的水箱，為防止水面反射干擾動作捕捉，在水面放置了數(shù)百個白色小球。據(jù)說為了拍《阿凡達(dá)2》，卡梅隆還特地建造了一艘深海潛水艇，以攜帶3D攝影機(jī)下潛到馬里亞納海溝取景拍攝——第一部時(shí)，他就乘坐著專門開發(fā)的“深海挑戰(zhàn)者一號”，成為第一個單人抵達(dá)世界上最深海溝馬里亞納海溝的人。

全片只有兩個鏡頭沒有使用特效?！栋⒎策_(dá)》拍攝時(shí)就運(yùn)用了名為“實(shí)時(shí)合成”的黑科技，可以將演員表演與虛擬背景進(jìn)行實(shí)時(shí)結(jié)合，即演員在綠幕前表演，但在監(jiān)視器的畫面中，他們已經(jīng)置身潘多拉星球的奇幻世界里了。而到了《阿凡達(dá)2》，實(shí)時(shí)合成技術(shù)有了很大發(fā)展，可以將真人角色和CG角色置于同一畫面，比如杰克的人類養(yǎng)子和納威族的孩子們。

除了技術(shù)，在細(xì)節(jié)上，卡梅隆也秉持著一貫的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度。多年的潛水冒險(xiǎn)經(jīng)歷讓卡梅隆成了準(zhǔn)海洋學(xué)家，片中出現(xiàn)的水生物大多有原型，可不是拍腦門瞎編的。卡梅隆專門聘請了素食的餐飲團(tuán)隊(duì)為劇組準(zhǔn)備食物，因?yàn)橄Ｍ輪T體會納威人的心境。

最被人津津樂道的是，卡梅隆還要求全體演員都要學(xué)潛水和在水下長時(shí)間憋氣，包括小演員，也都培訓(xùn)了六個月。最終，演員個個至少能在水下憋2-4分鐘。72歲的西格妮·韋弗，可以在水下憋氣6分半，曾發(fā)誓再也不和卡梅隆合作的凱特·溫斯萊特則能憋7分14秒，打破了湯姆·克魯斯在拍攝《碟中諜5》時(shí)創(chuàng)下的6分鐘的紀(jì)錄！拍電影拍成憋氣大賽，也是影史罕見之傳奇。

72歲的韋弗扮演的少女。

溫斯萊特扮演的角色來自靠海而生的“暗礁部落”，為區(qū)別特征，這一水族人通體偏綠色，手的后兩根手指已演化成蹼，尾巴更粗壯善于在水中活動。這個種族以新西蘭少數(shù)民族原住民毛利人為靈感來源，并會將毛利文化比如紋身圖樣、舞蹈等帶進(jìn)對“暗礁部落”的描繪中。很多族人的演員都是由太陽馬戲團(tuán)的人扮演的。

然而，《阿凡達(dá)2》仍然不可能像前作一樣創(chuàng)作歷史。在技術(shù)上，《阿凡達(dá)》完美解決了演員面部表情高精度采集問題，在它之后，動作捕捉技術(shù)才被廣泛運(yùn)用于電影拍攝。更重要的是，《阿凡達(dá)》還真正開啟了世界電影工業(yè)的3D序幕和IMAX序幕。

《阿凡達(dá)1》

但第二部在如今這個時(shí)代已幾乎不大可能帶來革命性的觀影體驗(yàn)——其開創(chuàng)的水下動作捕捉技術(shù)對全行業(yè)來說影響力有限，而因?yàn)榭仿∑诖你y幕裸眼3D技術(shù)暫時(shí)落空，最近十幾年電影技術(shù)沒能實(shí)現(xiàn)跨越式發(fā)展，高度依賴電影技術(shù)的本片便很難推動業(yè)內(nèi)革命。

總之，這部續(xù)集是今年最值得去電影院見識的奇觀，但它應(yīng)該不會是我們期待的奇跡。

不過，《阿凡達(dá)》系列的未來仍然值得期待，有分析認(rèn)為，《阿凡達(dá)2》不盡如人意的其中一點(diǎn)就是把很多好東西都留給了平行拍攝的第三部。

是的，《阿凡達(dá)2》之后還有3、4、5部，且其劇本總共耗時(shí)四年，于2017年統(tǒng)一完成。每個故事都獨(dú)立成篇，整個系列布局到了2028年，總耗資10億美元。

另外值得一提的是，卡梅隆最初為《阿凡達(dá)2》寫的130頁劇本，雖最終被電影棄用，但被改編成了漫畫小說《高地》，它將填補(bǔ)第一部和第二部之間十余年的空白，也可視作《阿凡達(dá)2》的前作。

所以把整個系列串聯(lián)起來，《阿凡達(dá)》必定是一個前所未有的史詩傳奇。