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我還是想拍一部真正屬于香港的電影。

韋家輝不喜歡在開拍前完全確定故事的走向和結(jié)局，他相信作品和角色都有自己的生命力，有它們發(fā)生和發(fā)展的自我邏輯。拍了幾十年電影，周圍人懂他、撐他，幫他把一切不可能變成一部部作品，所以他想，為什么不能更大膽一些，試一些沒那么有把握的東西？

《神探大戰(zhàn)》的故事很“香港”，“不管是借用的那些著名案件，還是曾經(jīng)‘九龍皇帝’曾灶財?shù)耐盔f，都是屬于一個時代的香港集體記憶。” 更是在一度低迷的2022年暑期檔一舉奪得超過六億元的票房。

這是韋家輝告訴我們的關(guān)于電影《神探大戰(zhàn)》創(chuàng)作前后的故事。

韋家輝，中國香港電視及電影編劇、導(dǎo)演、監(jiān)制。1981年加入香港無線電視編劇訓(xùn)練班，擔(dān)任TVB電視劇編審，1987年晉升創(chuàng)作總監(jiān)，1989年成為監(jiān)制。代表作有《義不容情》、《大時代》等。他曾十次獲得香港金像獎提名，兩次獲獎。1995年他首次執(zhí)導(dǎo)電影《和平飯店》。1996年與杜琪峯創(chuàng)建銀河映像，在銀河映像的首部作品為《一個字頭的誕生》。2008年與杜琪峯合作的《神探》被譽為“港片之光”。其它電影代表作還包括《瘦身男女》、《大塊頭有大智慧》、《毒戰(zhàn)》、《盲探》等等。

2007年拍電影《神探》的時候，我最初想講一個警察，他很厲害，可是精神狀況有些問題，結(jié)果電影變成了另一個故事。我很喜歡最開始那個想法，心里一直沒放下，到2016、2017年的時候又想拍，但《神探大戰(zhàn)》還是偏離了原來的設(shè)想?！渡裉健泛汀渡裉酱髴?zhàn)》完全是兩種風(fēng)格的電影，但其實都源自同一個始終沒被拍出來的故事。

杜琪峯和韋家輝共同執(zhí)導(dǎo)的電影《神探》

腦袋里有故事冒出來的時候，我不會輕易動筆寫下來，因為它們會不停地飛出來，我也會任由它們飛。當(dāng)然會有一個雛形，我會告訴電影公司和投資方我想拍一個怎樣的故事，也會向相關(guān)人員描述它的概況，定下整體的“骨架”后，我再往里面填細(xì)節(jié)。

我做過編劇、導(dǎo)演、監(jiān)制，對我來說最簡單的還是我的老本行——創(chuàng)作。我看東西快，想故事很快，寫出來的東西質(zhì)量也不差，哪怕時間緊迫、發(fā)揮空間不大，我都可以完成——反正拿去給別人拍，自己這里的壓力就小些。其他那些工作就一個比一個難，你要告訴別人這是怎么回事，或者怎么花這筆錢，凈收入多少，損失又有多少……這些都要計劃。而我最大的問題就是，拍著拍著就脫離了原來的藍本。

有時情節(jié)已經(jīng)反復(fù)推敲過許多遍，但到了現(xiàn)場，突然會有新的靈感來臨，或者演員進入狀態(tài)后，你突然發(fā)現(xiàn)不應(yīng)該這樣寫。一切都在提醒你，原來的設(shè)計不是最合理的情節(jié)，或者這不是最合適的環(huán)境。這就是創(chuàng)作的一部分，我覺得每一部電影，或者說每一個創(chuàng)作都有自己的生命，要給予它們充分的尊重。

一邊寫故事的時候，我一邊會設(shè)想這個角色屬于哪個演員，他們會一個個自動出現(xiàn)在我腦海里。我習(xí)慣花好幾個鐘頭看心目中適合角色的演員的照片，或者去相應(yīng)的環(huán)境里探訪，這樣我會更清楚故事的走向。我不喜歡開拍前就全部定死結(jié)局，拍攝過程會返回給導(dǎo)演或者編劇一些不同的想法，開拍了，很多事情你才知道怎么做。

寶馬和大理石

我不希望演員對著劇本照本宣科、過分依賴技巧，而希望他們可以調(diào)動荷爾蒙，這樣引發(fā)的效果一定是最新鮮、最“猛”的。

拍《神探大戰(zhàn)》之前我已經(jīng)有十幾年沒拍過劉青云了，但我們沒有坐下來先交流一下近況之類的。我拍戲的習(xí)慣是大家不要聊太多，我和劉青云合作過那么多次，知道他是怎樣的演員、會以怎樣的狀態(tài)入戲。演員和角色才是最貼近的人，角色也有自己的生命，角色會告訴演員，今天這樣做會更好看，但那樣做不合適。

排練多了就會“假”，我追求的是一種新鮮感。

我不希望演員對著劇本照本宣科、過分依賴技巧，而希望他們可以調(diào)動荷爾蒙，這樣引發(fā)的效果一定是最新鮮、最“猛”的。這次有許多臨場的“飛頁”（新增的臺詞），比如林峯扮演的方禮信和劉青云扮演的李俊在審訊室的對峙，開拍前兩位演員才拿到劇本，對白很長，一邊拍一邊改，彼此都不知道對方會怎么演、會怎么反應(yīng)，那種角力感會聚起一種“氣”，后來呈現(xiàn)的結(jié)果就充滿了張力。

劉青云很了解我，他知道不管事先講得多仔細(xì)，開拍后可能都會變。但這也是劉青云特別厲害、讓我特別珍惜的能力，他不需要那么多“預(yù)告”。

以前我就覺得他是一個“深不見底”的演員，好像一種奇跡：他能把任何你想到的東西都演出來，我常常覺得，人生里能遇到他這樣的演員，真是莫大的幸運。

很多時候我都覺得可以再用力一點，給他更難一點的要求，把他逼得更狠一點。他像一匹寶馬，你推它、鞭打他，他卻越跑越快，你不知道他是否還有更多的潛力，也不知道自己是否還能控制他。我從來不會擔(dān)心他是否會承受不住我的要求，反而會覺得下次可以更進一步。

這次劉青云扮演的李俊可以和別人認(rèn)為“不存在的人”對話。那些對白對別人來說可能很不正常，但他自己相信那些是真實發(fā)生的。這個世界其實并非真的那么理性，我也會想，是否每個人心里其實都存在幾個聲音？

我很偏愛“悲劇英雄”。在這個社會里最舒服的生存方式，就是別人怎么做你就怎么做。以前有人意識到，地球不是平的，也不是宇宙的中心，他們知道這是真相、想告訴別人，但他們的下場可能會很慘。這樣的人很有魅力，我很喜歡這樣的角色。

在《神探大戰(zhàn)》里，“相信”是一個很重要的命題。這個主題在我以往的很多作品里都有重要的意義，比如《義不容情》。許多沖突發(fā)生的前提都是你究竟相信什么？你深信不疑的事情，萬一是錯的呢？萬一別人根本不認(rèn)同呢？

比如蔡卓妍扮演的陳儀，她自認(rèn)為很幸運，遇到了天使一樣的老公，但很快一切都天翻地覆，其實她遭遇的是一個魔鬼、一段夢魘。方禮信這個角色，要帥，要符合女生心里好老公的標(biāo)準(zhǔn)，外形來說很容易就會想到林峯，但這是一個很難的角色，有反轉(zhuǎn)，需要很多層次的鋪墊。

林峯給了我很大的驚喜。我以前看過他許多不同的演出，但這是我第一次拍他。我以前覺得香港電影缺三四十歲的實力小生，但我現(xiàn)在覺得他絕對是一個中堅力量。

我不太在意演員之前給觀眾留下過什么既定印象，而是把他看作一塊未經(jīng)雕琢的大理石，想象他可以被雕琢成的樣子。我會先看他已經(jīng)能做到什么，按照他以往的表演方法，寫一些東西試試他是否能做到，可以的話就再加碼，再換一招行不行？

“大膽點！”

年紀(jì)大了，拍一部戲就少一部戲，現(xiàn)在是你一定要拍這部戲才會去拍。我一直都提醒自己，千萬不要被一些東西束縛，反而想看看自己可以走到多遠，大膽點！

《神探大戰(zhàn)》很“香港”，不管是借用的那些著名案件，還是曾經(jīng)“九龍皇帝”曾灶財?shù)耐盔f，都是屬于一個時代的香港集體記憶。之前我有好幾部作品都是在內(nèi)地完成的，但那里不是我土生土長長大的地方，許多素材的收集或是故事的邏輯梳理，對我來說都是陌生且有難度的。

我還是想拍一部真正屬于香港的電影。我對香港的犯罪故事很熟悉，對這個城市的警察、制度很熟悉，對這個城市發(fā)生過的事情很熟悉，也可以盡情把我對香港的感情放進去。而且在廣東話的環(huán)境里，我很清楚怎么去安排每一個元素，不會有束手束腳的感覺。

這個故事從構(gòu)想開始很快就有了一個主線，一個案件發(fā)生之后會發(fā)生什么事？可不可以跑遍全香港，你追我逐？所有人都會面臨生死的邊界，死亡突然就會“砰”一下出現(xiàn)。在那樣一個空間里，大家靠走是行不通的，一定要跑。這些想法化成場景后，就能發(fā)現(xiàn)整個創(chuàng)作會打開格局。

比如廟街的戲，其實包括好幾條街、好幾個路口，還有天臺，跨度很大；他們決戰(zhàn)的那艘船是一個巨大的空間，其中還包括不同的樓層，不同位置又有不同的動作戲；大巴的空間很狹小，還有翻轉(zhuǎn)，機位要不停地調(diào)整，大家要不停地溝通怎么設(shè)置距離。

每一場戲都很麻煩，我一直都有超級大的壓力。拍了那么久的戲，我會盡力把一切納入可控范圍中，但絕對不可能百分百搞定每件事：拍街景時你不可以請人離開這個畫面，要很有禮貌地商量。往往會有人過來問你要勞務(wù)費，因為拍攝打攪了他們做生意。還好我有一個完全信任的制片組，在現(xiàn)場的時候他們會讓我盡情拍，自己見招拆招去解決問題。

我很感激我的團隊，每個人都是精英，可以完成難度超高的方案。大家都不怕艱難和麻煩，吃飯聊天時所有人看起來都很放松，其實去現(xiàn)場就能明顯感到他們的緊張，因為他們知道今天的拍攝難度，可能會發(fā)生沒有劇本的狀況，也可能會突然決定換景，但他們都已經(jīng)習(xí)慣盡力而為。

這次一起拍戲的都是我合作過很多年的伙伴，你知道這群兄弟會使出渾身解數(shù)來搞定問題，就會安心很多。我講戲的時候很興奮，到拍的時候發(fā)現(xiàn)整個團隊的人員都很興奮，這會給我很大的動力。

拍了那么多年戲，我也先問自己是不是應(yīng)該試一些東西？它們會讓你緊張，不知如何操作，因為難，就更想拍出不同的東西來。我覺得腎上腺素飆到很高、壓力很大的狀態(tài)，好過覺得一切都很容易的感覺。

年紀(jì)大了，拍一部戲就少一部戲，現(xiàn)在是你一定要拍這部戲才會去拍。我一直都提醒自己，千萬不要被一些東西束縛，反而想看看自己可以走到多遠，大膽點！

由“快”入“慢”

不會因為觀眾愛看動作戲就拍這些元素，他們?nèi)匀粫吹椒崔D(zhuǎn)，或者意料之外的精彩，我想和他們一起經(jīng)營這個過程。

我常常會自問，什么事情對這個世道是有益的，哪些想法是具有普世性的？我的電影、我的作品會比我更長久地留在這個世界上，我至少要保證它們的主題思想不會是錯誤的。

但另一個角度來說，我很怕“說教”，我自己就很怕看那樣的作品，所以我要把想法化到劇情、化到?jīng)_突里，觀眾看完后自己能回味出來，而不是用臺詞把這些道理滔滔不絕地講出來。

韋家輝導(dǎo)演作品《大時代》劇照

很早之前我就把電影歸成兩類。一類是“作者風(fēng)格”的電影，我不會太在意觀眾是否能領(lǐng)會，有時甚至故意放一些他們不會立刻理解的東西，需要慢慢想。另一類就是“觀眾的電影”，它們面對的觀眾成分可以更復(fù)雜廣泛，但不管他們成熟還是年輕，進入電影院都能跟上作品的節(jié)奏。

但我同樣會堅持一件事，不會因為觀眾愛看動作戲就拍這些元素，他們?nèi)匀粫吹椒崔D(zhuǎn)，或者意料之外的精彩，我想和他們一起經(jīng)營這個過程。

《神探大戰(zhàn)》延期上映沒有給我?guī)砝_，就這部電影本身來說，我已經(jīng)經(jīng)歷了很漫長的等待，這幾個月其實算不上什么。

以前我習(xí)慣“快”，準(zhǔn)備得很快，上映得很快，現(xiàn)在漸漸可以習(xí)慣“慢”。慢其實會給你更多空間，可能初版剪輯得不夠好，很多事情沒有準(zhǔn)備充分，現(xiàn)在都有機會修補。作品即將上映、要告一段落的時候，我反而會有點失落。一旦與觀眾見面，它就是最終的版本，我沒機會再去修改。

如果這部電影在2018年、2019年“疫情前”就拍出來，它一定不是現(xiàn)在觀眾看到的面貌。我也堅信，現(xiàn)在的版本一定比那個時候可能的版本要好。過去幾年疫情極大地改變了我們的生活。作為一個老百姓，我當(dāng)然希望生活安靜太平，但作為一個創(chuàng)作者，越是大時代，越有素材值得去寫，可以發(fā)展出更多的靈感。

監(jiān)制/寧李Sherry

編輯/Timmy

采訪&撰文/李冰清Lily Lee