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有這樣一部電影在威尼斯首映，全世界都為之瘋狂，贊譽(yù)聲不絕于耳。

尤其是豆瓣9.2，IMDB9.7，曾一度高達(dá)9.9的高評分，這樣的好口碑更是起到了推波助瀾的效果。

這部電影究竟有何魅力，獲得如此大的追捧。

沒別的，只是因為它的名字叫做《小丑》。

可是這樣的口碑發(fā)酵似乎與《遺傳厄運(yùn)》相似，剛開始口碑解禁時，《遺傳厄運(yùn)》曾有9分以上的輝煌戰(zhàn)績。

然后隨著看過的人數(shù)越來越多，最終評分停留在7.1，在恐怖片領(lǐng)域這已經(jīng)算很有排面的高分了。

但是對于《小丑》，如果最后的結(jié)果和《遺傳厄運(yùn)》是一樣的路數(shù)，恐怕會讓人大失所望。

畢竟，這些評分看起來有些站不住腳。

豆瓣電影上有超過2000多人評價，Imdb有超過3000多人評價，但是在威尼斯《小丑》總共就沒有放映幾場。

所以這樣的評分是否有參考價值，有待商榷，畢竟在只有媒體可以評分的Metacritic上，《小丑》只得到了75分。

水準(zhǔn)而言，中規(guī)中矩，只是依照目前的熱度來看，《小丑》打爆已是板上釘釘。

在上映之前，我們來結(jié)合現(xiàn)有的《小丑》物料來說一說小丑。

雖然片名叫《小丑》但《小丑》完全獨立于DC宇宙，是一個原創(chuàng)的全新劇本，導(dǎo)演托德·菲利普斯和制片人馬丁·斯科西斯為它注入了新的靈魂。

可以說，這部小丑是更加癲狂的《出租車司機(jī)》，更加淪落的《喜劇之王》。

一般情況下，一個超級英雄里的反派很難有獨立電影，即使小丑是流行文化的第一惡人，并常年穩(wěn)居漫畫反派角色和史上最偉大漫畫反派角色第一名的位置。

獨立電影的出現(xiàn)得益于導(dǎo)演托德·菲利普斯，2016年他在給《軍火販》做宣傳時，無意間看到了一部漫畫題材電影的廣告牌。

看到這塊廣告牌，菲利普斯感慨良多，他說：“我已經(jīng)知道《軍火販》不可能轟動世界，所以我就在想，觀眾到底喜歡看些啥呢？”

其中的小丑這個特立獨行的人物讓菲利普斯萌生了為小丑拍一部電影的念頭，但實施起來卻不是那么容易。

為了說服華納，他花了一整年的時間。

并不說托德·菲利普斯人微言輕，他的《宿醉》系列以及《軍火販》等電影已經(jīng)為華納賺了20億美元的票房，很受器重。

只是那個階段，華納高層一直在變動，好不容易說通了他們把《小丑》拍成R級片，過后沒多久領(lǐng)導(dǎo)就換了，他又得如法炮制。

最終華納還是答應(yīng)了他的請求，但更多是因為《小丑》的投資太低了，僅有5500萬美元，連其他漫改超英電影的零頭都不到。

提及小丑，首先想到的自然是希斯·萊杰，俗話說“希斯·萊杰之后，再無小丑”，他這一版的小丑與杰克·尼科爾森的89版媲美，甚至超越了89版。

在希斯·萊杰的演繹下，小丑一改以往的妝容，嘴巴上的傷痕，一道代表著愛情，一道代表著童年。

他是個混亂管理者，是現(xiàn)實社會中叛逆不羈的暴徒。

他讓所有底層之人懂得了貧窮是讓我們維持道德標(biāo)準(zhǔn)的基本，怯懦是讓我們堅守法律的基礎(chǔ)，如果這兩項平衡點有一條越界，罪惡隨之產(chǎn)生。

所以在此后十幾年內(nèi)一直無人敢挑戰(zhàn)這一經(jīng)典角色，因為希斯·萊杰已經(jīng)無法超越，直到杰瑞德·萊托的出現(xiàn)。

只可惜，《自殺小隊》整體質(zhì)量不高，掩蓋了杰瑞德·萊托再賦小丑的特性。

而杰昆·菲尼克斯版的小丑好像在目前的聲浪中打破了這一“禁地”。

許多人都在說看過“鳳凰”的小丑，“希斯·萊杰之后，再無小丑”的話題可以終止了。

他這版的小丑探討的是角色的性格分析，著重于小丑源起，他為什么會變惡。

很簡單，只需要糟糕的一天，再理性的人都變成瘋子。

那么小丑是瘋子嗎？

在某種意義上，他確實是，與周遭格格不入，經(jīng)常發(fā)出病理性的怪笑，但他又被人看不穿，因為他行為做事有目的、有邏輯。

他嘗試過改變，可現(xiàn)實只想一切照舊，從未想過改變。

他每天服用七種藥來克制自己的病態(tài)，得到的是更多人的恥笑；想當(dāng)一名喜劇演員，給更多人帶來笑聲，換來的是譏笑；

逗同階級的小孩以解除公交車上的苦悶壓抑，可反饋卻是孩子的母親反感的“請不要在騷擾我的孩子”；去看心理醫(yī)生，醫(yī)生只會重復(fù)性每天問同樣的問題。

世界已然成了一片殘酷的黑暗叢林，身處其中的人們分成了三六九等，階級的分化、同階級的內(nèi)斗、跨階級的欺凌，都在讓優(yōu)勝劣汰的法則愈演愈烈。

小丑在哥譚市同樣遭遇了欺辱、不公。

生活拮據(jù)，他靠公司派活在商場逗笑拉攏來往的路人，然而路人只會將自己的快樂建立在小丑的痛苦之上。

回到家，他穿過滿是垃圾的街道，看著滿墻壁的涂鴉和醉酒倒在街角男人以及路邊招攬生意的妓女，生活似乎沒有一點生氣。

他的母親告訴他，不論身處何境，都要保持微笑，可是，這個世界卻沒有同樣報以微笑。

所以在他決定墜入深淵的那一刻，是現(xiàn)實給了他莫大的不公。

而這份不公則是被同事陷害導(dǎo)致失業(yè)，在地鐵上被三個金融男暴捶導(dǎo)致他拔槍射殺，以及母親的病重。

這些都是他惡之念爆裂成花的根源，他要一場革命，一場以小丑為主反抗道德、法律、制度的革命。

于是，那場闊別已久的刀尖上的起舞拉開了序幕。

他不再詮釋喜劇，而是發(fā)展悲劇的走向，即死亡與爆發(fā)。

他本是正常社會樂于傳播歡樂的蕓蕓眾生，但在外人不正常的看待下被逼成了麻木瘋癲的兇神惡煞。

在他的革命里，人性變得脆弱，不再是所謂的道貌岸然，活在一幅幅面具之下，他們丑惡的嘴臉都被小丑們撕開。

小丑也回不到過去，他意識到再多的花式雞湯也改變不了童年的陰影、破碎的家庭與不堪的社會。

底層的他徹底的黑化了，隨他一同吶喊的還有一群長期被壓迫的Joker。

那么小丑究竟是誰？

其實并不重要，重要的是與惡龍纏斗久了，自身也會變成惡龍，即接受墮落的設(shè)定，人人都會成為Joker。

這才是電影《小丑》所要傳達(dá)的意思，也是它最無力的地方。

我們從小就被告知人性本善，然而社會卻在一步步地吞噬掉我們僅存的良善，同時殺掉的還有內(nèi)心的熱烈、激情與叛逆。

我們就像一只剛出生的山羊被割掉了下體，再也不會漫山遍野地奔跑、發(fā)情、斗爭、交配。

而是變得溫順、沉默，只能在羊圈里吃草，結(jié)局無非兩種，任人宰割與奮起反抗，小丑是后者，但更多人是前者。

他們在家庭面前抬不起頭，在工作中抬不起頭，在這個世界也很難抬起頭，他們知道尊重和接納不是靠妥協(xié)。

只是在成長的過程中被各種無形的大手剪掉了可以天高任飛的“翅膀”，他們被自愿地選擇“順從”，被人推著向前，沒有一點野性。

如果是這樣，這個世界是不是不會好了。

《小丑》中有一句臺詞，引用了·查理卓別林的一句名言：“人生近看是場悲劇，但從長遠(yuǎn)來看卻是場喜劇?！?/p>