《狂飆》楊健結(jié)局是什么揭秘 《狂飆》楊健最后結(jié)局怎么樣
2023-01-31
可惜，湯唯最終還是成了陪襯。
更新時間：2022-08-16 19:07:05作者：未知
《分手的決心》作為一部為湯唯量身定做的影片，樸贊譽憑其拿下了戛納最佳導(dǎo)演，湯唯卻與影后失之交臂，不免得讓人唏噓。
這部影片姑且視之為男導(dǎo)演對女演員的愛慕之作，但最終卻讓男導(dǎo)演榮譽在手，女演員倒成了一定程度上的陪襯。
這與影片中神秘曖昧的男女之情構(gòu)成了一種奇妙的應(yīng)和，片中的湯唯所飾演的瑞萊在一個權(quán)利與暴力糾葛的男性世界中自在飄蕩，讓刑警?？〔豢勺园?，甚至走向了人生的失控。
最終湯唯以死亡完成了自我的解脫，似乎成全了?？?，但卻又讓海俊在不可得的愛中苦苦尋覓，一切都超出了原有的預(yù)料，像是命運悄然開了一個玩笑。
關(guān)于湯唯在影片中的角色介紹，“蛇蝎美人”一詞可謂是最為頻繁的。
不過《分手的決心》雖然是一個帶有濃重經(jīng)典好萊塢黑色電影韻味的片子，其實從一開始，就不曾將湯唯塞進“蛇蝎美人”的模子里。
湯唯的角色直至到最后的死亡，都呈現(xiàn)出一種以“蛇蝎美人”來反“蛇蝎美人”的特質(zhì)，就像影片以“凝視”來反“凝視”一般。
最終形成了一部并不那么樸贊譽的作品，究其原因，還是因為湯唯個人的特質(zhì)與樸贊譽導(dǎo)演風格的交合，甚至有犧牲樸贊譽來成全湯唯的色彩。
黑色電影中的蛇蝎美人是獨立冷漠極具反叛性的，將原有的婚姻家庭破壞，以操控男性的暴力來完成一種自我的升華。
但這種升華依舊靠著肉體性欲男性凝視，最終還是成為了男權(quán)社會的犧牲品。其危險性多是來自于對原有男性權(quán)力機制的煽動。
反觀《分手的決心》中湯唯，暴力是其追求自身安穩(wěn)的一種手段，她從未想著去突破，而是在想著回歸，從自己所喜愛的海，游過千里，來到家族的山里。
“蛇蝎美人”的這一西方銀幕形象在《分手的決心》里有著東方式的含蓄、柔美乃至是楚楚可憐。以至于?？∽鳛橐粋€刑警為其掩蓋罪行斷送職業(yè)生涯也未曾不可。
?？∵@一角色幫助湯唯完成了反“蛇蝎美人”的構(gòu)建，他是公權(quán)力的化身，在社會與家庭的道德邊緣反復(fù)試探，最終迷茫而不知所蹤。
這真是湯唯所飾演的瑞萊所散發(fā)的性誘惑所造成的嗎？
實則不然，《分手的決心》用一種曖昧的愛情充填了性欲這一因素的單薄，讓“蛇蝎美人”身上的危險性蕩然無存，反而塑造成了一個飄蕩在異國他鄉(xiāng)的孤獨個體。
海俊同樣是孤獨個體中的一份子，只不過他是山的象征，充滿著堅毅與理智。這與瑞萊第一個丈夫構(gòu)成了符號化的對照。
瑞萊的一個丈夫喜歡爬山，此處的山是外在的，是獨屬于男人的樂園，而非女人的歸宿。瑞萊只得殺了他重新回到海上飄蕩，亦如當初在集裝箱里來到韓國一般，
而海俊的山是內(nèi)在的，看似穩(wěn)固實則外強中干，夫妻關(guān)系的不和睦早已將其掏空，只剩下肉體上交流，至于刑警的工作，則勉強維系著他男性的特點。
當海俊與瑞萊相遇，山海相逢，各自填充，最終匯聚為一體。
雖然沒有限制級的鏡頭，但處處可見其性的張力，如獨屬兩人的鼓聲、煙味的沾染甚至是唇膏手霜在兩具身體上的滑動。
暗自流動的性張力轉(zhuǎn)化成了愛情的力量，最終在罪欲之中隱匿。
而樸贊譽充滿個人風格的轉(zhuǎn)場從一開始就將充滿理性的斷案過程變成了極為私人化的情感醞釀。
現(xiàn)實與想象的交匯，海俊不斷游離在自己編制的愛情幻夢中，最終模糊了警察也犯人之間的距離。
?？∽鳛橛^察凝視的一方，反而讓自己跌入了深淵。即便到最后?？θ鹑R再次犯罪的不信任，也并不是處于職業(yè)的良知，這里邊包含著一種潛在的男女之情的背叛。
從與瑞萊再一次相見時，本已寂靜的心就再次躁動了起來。?？】释鹑R犯罪，只有這般，這個女人才能被自己所擁有，兩個人才能以罪惡之名來行情欲之事。
但最后瑞萊將一切拉回到理智的狀態(tài)，人物早前的經(jīng)歷注定了她的現(xiàn)實視角，不會因愛情的滋味而決然讓自己處于不安全之中，
語言構(gòu)成了瑞萊的兩種性格，韓語時的冷漠疏離，漢語時的少女心性。
即便有機器的翻譯，但依舊有著不可跨越的隔閡，如片中警察與罪犯的愛情，在層層的阻礙中，被一道道的削弱。
瑞萊的死是極具浪漫化的，也帶有著宿命之感。當她完成了所謂的家族遺愿，帶著?？∠笳餍缘纳狭艘淮螇?，一切就已經(jīng)結(jié)束，她需要卸下在韓國的偽裝，葬身在大海旁，入海歸家。
而瑞萊所挖的沙坑，剛好形成了一個山的隱喻，在海水的一遍遍沖刷下，最終沙堆被淹沒，一定意義上完成山海一體的愛情描述，兩人的愛情，最終以生死開始，也以生死結(jié)束。
影片整體的故事氣氛與湯唯自身所帶有的氣質(zhì)十分吻合，神秘且天真的同時，帶有著一種莫名性引力。
不過不可忽視的是，在這山海隱喻的愛情中，湯唯雖是不可缺少的一部分，但樸海日所扮演的張海俊，同時是完成湯唯銀幕形象的基底。
張海俊在很大程度上，消除了湯唯在兩種語言轉(zhuǎn)換過程中造成的一些不適感，淡化了中文臺詞的生硬，讓人真正相信有這么一個突破道德與規(guī)則的愛情故事。
這場愛情，以山海隱喻，山云霧繞，水波變幻；又夾雜著罪與罰的質(zhì)問，看似是一場超脫于現(xiàn)實般的迷夢相遇，但又巧妙地將歷史、社會、家庭隱匿其中，愛情最終形成了一面鏡子，照出背后種種欲望。
這一次，湯唯雖然不再是《色戒》里的王佳芝，反而掌握主動權(quán)，成為自我的主人。
但樸贊譽強烈的導(dǎo)演的風格亦或者說是掌控力，在一定程度上削弱了瑞萊這個角色的魅力，還是讓湯唯處在了一種凝視之中，限制了自己。
