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萬眾期待下，《分手的決心》終于與國內(nèi)觀眾見面了。

法國戛納首映的時(shí)候，爛番茄新鮮度就躥到100%，電影節(jié)場(chǎng)刊《銀幕》甚至給出了全場(chǎng)最高分3.2分。

不得不承認(rèn)，這的確是為湯唯量身打造的電影。

經(jīng)歷了《吹哨人》《大明風(fēng)華》的翻車后，湯唯再次以新的姿態(tài)出現(xiàn)在大家面前。

湯唯演技不穩(wěn)定？

《分手的決心》網(wǎng)盤“上映”之后，大家的關(guān)注焦點(diǎn)又到了湯唯身上。

作為今年戛納最受人期待的電影之一，電影的評(píng)價(jià)兩極分化。

對(duì)于無法共情的觀眾，《分手的決心》老套又冗長(zhǎng)。

看時(shí)煎熬，看后寡淡。

花哨的鏡頭語言也讓人略感不適。

“電影一股中年危機(jī)的韓國男人意淫外國女人的味道，整個(gè)過程我都被凝視得渾身不自在，挺惡心的?！?/p>

但也有人贊嘆樸贊郁再次構(gòu)建了一部危險(xiǎn)迷人的成人童話，幫助湯唯“二次出道”。

“故事好壞似乎并無所謂，和《小姐》里的金敏喜一樣，湯唯才是這部電影得以成立的關(guān)鍵。她的神秘，美艷，脆弱和危險(xiǎn)抽象又具體，她的愛情要如‘霧’一般漂浮又迷離。戛納評(píng)委快給來自東方的繆斯戴上一片棕櫚葉?！?/p>

雖然影片評(píng)價(jià)兩極，但湯唯的表現(xiàn)都得到了大家的一致認(rèn)可。

外媒稱湯唯這次貢獻(xiàn)了生涯最佳表演。

雖然未拿獎(jiǎng)，但表現(xiàn)確實(shí)亮眼。

表面波瀾不驚，內(nèi)心暗潮洶涌。

湯唯猜不透的氣質(zhì)非常適合宋瑞萊這種“白切黑”式的蛇蝎美人。

三年前，她還在國內(nèi)搶奪S+垃圾劇本。

而這次回歸，幾乎差點(diǎn)就拿下影壇至高榮譽(yù)戛納影后。

在外國看來是亞洲藝壇瑰寶的湯唯，在內(nèi)娛看來不過是大花吊車尾。

為啥湯唯的演技忽高忽低？

表演分三大流派？

這就牽扯到表演流派的問題。

表演主要有三個(gè)派別，表現(xiàn)派、體驗(yàn)派和方法派。

表現(xiàn)派指的是在理解角色的基礎(chǔ)上，通過外在表現(xiàn)形式突顯人物個(gè)性。

比如聲音、道具、特定的表情，標(biāo)簽式的動(dòng)作等等。

這類演員往往會(huì)預(yù)先在內(nèi)心構(gòu)建他所需要出演的“角色的形象”，然后通過模仿這個(gè)形象達(dá)到演出效果。

鳳凰叔在采訪中表示，出演《小丑》前，他研究了幾個(gè)月病態(tài)性發(fā)笑患者的特點(diǎn)，在日記本上記錄，挖掘塑造內(nèi)心的小丑形象。

TVB內(nèi)部對(duì)演員的培訓(xùn)很多也是將老一輩演員的演出經(jīng)歷提取成冊(cè)，制定一些具體的實(shí)踐標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)演員需要表達(dá)某種情緒時(shí)，只要將這個(gè)設(shè)計(jì)好的實(shí)踐標(biāo)準(zhǔn)模仿一遍就行了。

體驗(yàn)派和方法派則是表演的主流。

體驗(yàn)派，簡(jiǎn)單來說就是從自我出發(fā)，生活在角色的情境里。

它需要演員把角色的情緒替換到自身。

舉個(gè)例子。

年輕人演一個(gè)老頭，用體驗(yàn)派的方法就不是去模仿老頭，而是讓自己相信老頭的情境發(fā)生在了自己身上，相信自己是真的關(guān)節(jié)不好、眼睛看不清、耳朵聽不清……

在國內(nèi)，這一派玩得最溜的就是張曼玉。

你看《花樣年華》就會(huì)發(fā)現(xiàn)，她的專注力似乎不在表演上，感覺全程都在恍神。

雖然表演痕跡很淡，但氣質(zhì)卻獨(dú)一無二，只要出現(xiàn)就讓人挪不開眼。

湯唯、舒淇皆是如此。

方法派傳承自體驗(yàn)派，同樣要求演員達(dá)到下意識(shí)的真實(shí)反應(yīng)。

但它與體驗(yàn)派最大的不同就在于，演員可以通過情感替代、情緒記憶的方式來達(dá)到角色的情感，也可以通過想象、感官和情感對(duì)角色進(jìn)行填充設(shè)計(jì)，創(chuàng)造出符合真實(shí)情境的表演。

這些，體驗(yàn)派是不允許的。

舉個(gè)例子，讓直男演一位同志。

體驗(yàn)派要求演員必須從這個(gè)同性身上找到你愛的部分，而方法派則允許演員將對(duì)手替換想象成一個(gè)女人。

梅麗爾斯特里普就是這一派的代表。

演撒切爾夫人的時(shí)候，她找來了所有的資料，通過持續(xù)不斷地練習(xí)去接近撒切爾夫人的狀態(tài)。

國內(nèi)典型如鞏俐。

各種細(xì)節(jié)模仿到極致。

這種方法的優(yōu)勢(shì)是顯而易見的——效率高。

只要把情緒記憶玩熟了，完全可以說演就演，說變就變，說入戲就入戲，即便資質(zhì)普通，經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的復(fù)制和模仿也能達(dá)到很好的演出效果。

而體驗(yàn)派是很吃天賦的。

容顏要清淡但有味，少一點(diǎn)便寡淡，欲一點(diǎn)便風(fēng)塵，一定要恰到好處，氣質(zhì)也要獨(dú)一無二。

同時(shí)他們也非常依賴作品類型和導(dǎo)演的調(diào)教。

這也就不難理解為何湯唯的演技總是忽高忽低。

縱觀湯唯的作品，大致可以分為兩類。

A類，冷漠、疏離、神秘，不激烈但骨子里憋著勁兒。

《色·戒》里的王佳芝；《晚秋》里的弒夫女犯人安娜；《黃金時(shí)代》里一生坎坷飄蕩的蕭紅。

她身上穿著的旗袍、風(fēng)衣、綠裙，最后都變成了電影海報(bào)上最具神采的符號(hào)。

B類，俏皮、活潑。

《北京遇上西雅圖》里牙尖嘴利的北京姑娘；《華麗上班族》里的高級(jí)白領(lǐng)。

以及演藝生涯的最大滑鐵盧《大明風(fēng)華》和《吹哨人》。

電視劇緊鑼密鼓的節(jié)奏，不會(huì)給她時(shí)間感受人物。

再加上幾位戲骨環(huán)繞，沒有高人指點(diǎn)的湯唯腹背受敵，仿佛和其他演員不在同一個(gè)頻道。

美則美矣，但總讓人覺得走錯(cuò)了片場(chǎng)。

這類小妞片也許適合其他“大花們”，但絕對(duì)不適合湯唯。

于湯唯而言，呆在A類的舒適區(qū)，是對(duì)導(dǎo)演、對(duì)觀眾、對(duì)她自己最好的選擇。

但問題也隨之暴露，就是在演繹這些角色時(shí)，湯唯總是套用同一種表情、同一套方法論。

沒有技巧，只有飄忽感性的體驗(yàn)。

《分手的決心》也是如此。

受審訊時(shí)的喃喃自語，對(duì)男主心動(dòng)時(shí)的膽怯迷茫，與男主久別重逢時(shí)飄忽不定的目光……

這種表演方式和《晚秋》沒什么區(qū)別，除了細(xì)膩度、精準(zhǔn)度提升了，本質(zhì)上是沒有變化的。

更多都只是在自身氣質(zhì)的基礎(chǔ)上，販?zhǔn)垡环N迷茫失神的神秘感。

但我們之所以覺得湯唯在這部電影里的表現(xiàn)可圈可點(diǎn)，是因?yàn)闃阗澯粢龅木褪且r湯唯。

樸贊郁在電影里為她花了許多心思。

他和編劇鄭瑞景把對(duì)湯唯以往的所有表演的印象作為角色塑造的基礎(chǔ)。

不僅為她一句句打磨中文臺(tái)詞，還根據(jù)她的特質(zhì)調(diào)整了角色性格，使之更貼切本人。

拿造型來說。

為了表現(xiàn)角色的神秘與善變性，導(dǎo)演直接讓她成了“變色龍”。

幾乎每一場(chǎng)戲的服裝都不同，發(fā)型換了至少三次。

此外，所有鏡頭又是內(nèi)斂的。

這就更能凸顯湯唯身上疏離文藝的氣質(zhì)。

這不是演技的問題，而是湯唯太挑人挑戲了。

唯有遇上真正懂她的導(dǎo)演，也只有在他們的鏡頭下，方能展現(xiàn)獨(dú)特魅力。

于一部戲而言，演員自身的表演才能是第一部分，導(dǎo)演的調(diào)教則是第二部分。

優(yōu)秀的導(dǎo)演大多能將演員調(diào)整到最符合戲和角色的狀態(tài)，并且最大程度地發(fā)掘演員的天分與可塑性。

比如李安。

除選角外，李安很懂得如何調(diào)動(dòng)演員的積極性和能動(dòng)性。

在進(jìn)組前他會(huì)花大量時(shí)間與演員討論角色的特質(zhì)、細(xì)節(jié)和內(nèi)心。

《色·戒》開拍前，李安就對(duì)湯唯進(jìn)行了100天的魔鬼集訓(xùn)。

拍了118天的電影，其中114天都在拍湯唯，指導(dǎo)可謂細(xì)致到了毛孔里。

拍《臥虎藏龍》前，給章子怡寫了十幾頁的導(dǎo)演關(guān)于這個(gè)角色的想法，并長(zhǎng)期地觀察、思索演員的長(zhǎng)處再將之融入角色中。

他也很注意控制拍攝戲份的順序來幫助演員先淺后深地完成情感的噴薄和爆發(fā)。

比如《臥虎藏龍》中俞秀蓮在窯洞里與李慕白的訣別戲。

為了讓楊紫瓊“成為”俞秀蓮，不光楊紫瓊的“情”要“真”，也要注意拍攝上的技巧，如眼淚的流量、淚眼背后的眼神的思量、流淚的時(shí)機(jī)等等。

所以拍攝當(dāng)天，李安選擇在早上拍完其它戲，準(zhǔn)備就緒之后，下午再拍這場(chǎng)訣別戲。

吃午飯時(shí)還盯著楊紫瓊不讓她吃太多。

這也就是為什么湯唯讓人覺得演技忽高忽低，并且在內(nèi)娛不受待見。

在資本野蠻生長(zhǎng)的內(nèi)娛，體驗(yàn)派演員演技成本太高。

她們沒法像多數(shù)觀眾認(rèn)可的“演技派”一樣，精準(zhǔn)復(fù)刻，細(xì)節(jié)充溢，總有各種精彩瞬間可以剪成“前輩教做人”的名場(chǎng)面。

發(fā)揮不穩(wěn)定，導(dǎo)演不會(huì)挖掘，湯唯們遇冷是常態(tài)。

好演技在內(nèi)娛吃不開？

坦白講，那些頗受待見的演員，也逐漸喪失了自己的演技。

一個(gè)典型代表，周一圍。

在參加《我就是演員》爆紅前，他已經(jīng)出道16年了。

雖然流量上不火，但作為配角出演的作品皆被認(rèn)可。

但火了之后，卻有點(diǎn)發(fā)力不足。

出演《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》，肢體動(dòng)作中充滿了設(shè)計(jì)與刻意，夸張的表情略顯做作。

出演《上陽賦》，被批油膩過頭。

在滿屏油膩和做作的評(píng)價(jià)聲中，周一圍的口碑和電視劇口碑一起崩塌了。

還有郭曉東。

他是有演技的，《推拿》里的王大夫非常有角色爆發(fā)力。

但他的演技與口碑也在國產(chǎn)劇中逐漸消耗殆盡。

《約會(huì)戀愛究竟是什么》，日劇原版中的宅男直接變成了油膩大叔。

為什么會(huì)這樣？

國內(nèi)難道容不下演員的發(fā)揮嗎？

一方面是演員對(duì)自己的定位問題。

當(dāng)年章子怡憑借《我的父親母親》火了以后，被邀請(qǐng)拍攝張紀(jì)中版《笑傲江湖》。

但卻被張藝謀阻攔，不讓她去拍電視劇。

現(xiàn)在想想，張藝謀不允許她拍電視劇也許不僅僅是因?yàn)殡娪昂碗娨晞〉牟罹?，還有對(duì)演員的精準(zhǔn)定位。

她擅長(zhǎng)用細(xì)微的深情去表述角色，但在喜歡全景的電視劇鏡頭中是捕捉不到的。

而且，實(shí)力派需要沉淀的演技并不適合浮躁的劇情。

所以《上陽賦》翻車了。

另一方面是我們沒有給演員足夠的耐心。

內(nèi)娛演員們現(xiàn)在的競(jìng)爭(zhēng)狀態(tài)有點(diǎn)畸形。

女演員們不是陷在仙俠言情，就是困于都市女強(qiáng)人。

體驗(yàn)派們紛紛被流量招安，身陷制造爆款和熱搜的沙場(chǎng)。

而余下堅(jiān)守的，如郝蕾，甚至多年來沒有一部好資源去展現(xiàn)自己的體驗(yàn)派演技。

表演不是流量，它是一種創(chuàng)作，每一次都是對(duì)作品的舍身。

我們之所以震驚于湯唯是因?yàn)樗呀?jīng)跳出了這個(gè)競(jìng)爭(zhēng)怪圈。

她的確發(fā)揮不穩(wěn)定，但正是這種氣質(zhì)讓她成為了許多導(dǎo)演的繆斯。

正是這種少見的松弛感，才能每一次都給我們新的期待。

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作者：疏風(fēng)

責(zé)編：叢夏