中文字幕亚洲欧美日韩在线不卡,亚洲欧美日产综合在线网性色,思思久久精品6一本打道,综合视频中文字幕

作者|阿Po

今年7月，央視八套聯(lián)合愛(ài)奇藝播出了雙時(shí)空成長(zhǎng)勵(lì)志劇《天才基本法》。名曰“雙時(shí)空”，實(shí)為互相“穿越”的奇幻劇。

央視頻道，大眾概念中可以代表國(guó)產(chǎn)影視行業(yè)風(fēng)向，在2014年網(wǎng)傳“建國(guó)之后不許成精”的七八年后，播出了《天才基本法》這樣“好像是科學(xué)，又好像不太科學(xué)”的都市奇幻劇。這一舉動(dòng)多多少少會(huì)令人揣測(cè)：奇幻劇的播出門(mén)檻，是否放寬了？

奇幻劇通常是指普通世界里存在第二世界或者特殊能力的幻想故事，越是與大眾社會(huì)認(rèn)知有反差的幻想故事，觀眾越愛(ài)看，所以東西方文化雜糅的民國(guó)與科學(xué)普及的當(dāng)代都市背景下，所創(chuàng)作出的奇幻劇更受歡迎，也更易出佳作。

遠(yuǎn)有港臺(tái)劇時(shí)期《我和僵尸有個(gè)約會(huì)》與《第八號(hào)當(dāng)鋪》；網(wǎng)劇初期有《靈魂擺渡》《執(zhí)念師》《無(wú)心法師》等經(jīng)典小而美；網(wǎng)劇精品化后的《結(jié)愛(ài)·千歲大人的初戀》和《動(dòng)物管理局》等，讓觀眾看了也頗為過(guò)癮；一直到這兩年，往往在每年Q1就會(huì)出現(xiàn)爆款或者小爆款的奇幻之作，去年是《司藤》，今年則有時(shí)間循環(huán)的《開(kāi)端》。

近年小爆款與爆款奇幻元素劇集

如今臺(tái)網(wǎng)劇審查趨近同步的狀態(tài)下，奇幻劇的制作似乎被困在一種微妙的“僵局”中，社會(huì)主義奇幻劇，如何既不“成精”，又能極大程度做出趣味性？

而《天才基本法》在央視播出，究竟是暗示著審查“松綁”，還是主創(chuàng)拿捏了奇思妙想的邊界？娛樂(lè)資本論（id：yulezibenlun）對(duì)話(huà)了不少影視從業(yè)者，針對(duì)這一問(wèn)題進(jìn)行了探討。

當(dāng)代奇幻劇現(xiàn)狀：奇幻了，又沒(méi)完全奇幻

《天才基本法》作為擁有平行世界、時(shí)空穿越等奇幻假想的故事，為何可以登陸央八？

當(dāng)大部分觀眾看到結(jié)局時(shí)，心里都會(huì)有“果然如此”的想法，即劇情最后，林朝夕基本“明示”34集里所講述草莓以及芝士世界，其實(shí)是虛構(gòu)“故事”。

《天才基本法》截圖

以下，小娛就介紹幾種“眾所周知”的關(guān)于奇幻劇的“解法”：

1、本故事純屬虛構(gòu)，如有雷同實(shí)屬巧合。

像《天才基本法》結(jié)局里的“我虛構(gòu)一個(gè)故事給你聽(tīng)”模式，已經(jīng)成為奇幻劇制作中，一種心照不宣的，將奇思妙想和唯物主義現(xiàn)實(shí)社會(huì)勾連在一起的常用方法。

編劇Ellen向小娛介紹，這種以“虛構(gòu)故事”來(lái)解釋奇幻原因的做法常見(jiàn)于中輕體量甜寵劇里，基于故事體量不大，并不需要編劇耗費(fèi)精力對(duì)奇幻成因做過(guò)于精巧的解釋?zhuān)痪洹氨竟适录儗偬摌?gòu)，如有雷同實(shí)屬巧合”即可一言以蔽之。

愛(ài)看甜寵劇的觀眾大多是對(duì)愛(ài)情抱有幻想的感性人群，“虛構(gòu)故事”反而成了主體故事的留白，方便觀眾自行腦補(bǔ)填充，在自己的想象中形成邏輯自洽。同時(shí)，簡(jiǎn)單的解釋方法，也很符合大部分甜寵劇本身風(fēng)格輕巧的定位。

這種環(huán)境下，化繁為簡(jiǎn)是為上策。比如《時(shí)間倒數(shù)遇見(jiàn)你》中的女主穿越回十年前，與男主共同創(chuàng)業(yè)相愛(ài)，但在女主必須回到自己的時(shí)間線(xiàn)時(shí)不舍別離，二人在十年后再度相遇，一切盡在不言中。

這個(gè)時(shí)候也只需要“不言”，接著讓女主在劇中出版與劇集同名的小說(shuō)，觀眾可以根據(jù)自己的感性理解，認(rèn)為女主在結(jié)局的時(shí)候以自身經(jīng)歷寫(xiě)了本小說(shuō)，也可以認(rèn)為這部劇是女主所寫(xiě)小說(shuō)中的故事。編劇Ellen強(qiáng)調(diào)，一旦“言明”，反而沒(méi)了留白空間。

《我的巴比倫戀人》截圖

這樣的留白處理，同樣用在了去年小黑馬劇《我的巴比倫戀人》與分賬劇《戀愛(ài)生物鐘》里，其契合之處，在于前者中女主酷愛(ài)寫(xiě)作，因少年時(shí)寫(xiě)下的中二小說(shuō)展開(kāi)故事，后者中女主本身就是小說(shuō)作家，也因作家身份展開(kāi)了故事。

弄巧成拙的例子，則是去年的《變成你的那一天》。男女互換靈魂的設(shè)定，最終成為結(jié)局里女主筆下的故事，但與小說(shuō)內(nèi)用著同樣面容的男女主角，在小說(shuō)外的性格與情感關(guān)系發(fā)生了翻天覆地的變化，以至于口碑有所滑落。

雖然編劇看上去是用相對(duì)成熟的方式解釋了，設(shè)定靈魂互換是為了讓兩個(gè)人更好地體會(huì)彼此的心境。但事實(shí)上，越“實(shí)在”的解釋?zhuān)绞嵌啻艘慌e。

編劇Ellen向小娛直言，“言情劇的觀眾未必需要被影視劇馴化，他們更多是想看影視劇‘造夢(mèng)’，結(jié)果編劇親手將創(chuàng)造出來(lái)的粉紅泡泡戳破，對(duì)這些觀眾來(lái)說(shuō)，也挺殘忍的。”

2、重啟人生，大夢(mèng)一場(chǎng)。

這種“周公解夢(mèng)”式的做法和“虛構(gòu)故事”比起來(lái)，似乎就更簡(jiǎn)單粗暴一點(diǎn)了。

2020年黑馬劇《我才不要和你做朋友呢》女主角李進(jìn)步回到母親李青桐年輕時(shí)，與其做同學(xué)，在一番校園經(jīng)歷后回到自己的時(shí)間線(xiàn)，發(fā)現(xiàn)只是在澡堂暈倒之后的一場(chǎng)大夢(mèng)。

《我才不要和你做朋友呢》劇照

而去年湖南衛(wèi)視原周播劇場(chǎng)“青春進(jìn)行時(shí)”的最后一部臺(tái)網(wǎng)同步排播劇《別想打擾我學(xué)習(xí)》，則是女主在事業(yè)有成之后穿越回到高中校園，再度和同學(xué)們好好學(xué)習(xí)，彌補(bǔ)自己當(dāng)初未能考上理想大學(xué)的遺憾，最后大夢(mèng)初醒，雖然不知道夢(mèng)里的故事是真是假，但原來(lái)的同學(xué)們都通過(guò)努力有了更好的人生。

比這兩者處理手法更復(fù)雜一些的，則是今年黃子韜與宋祖兒的輕喜奇幻劇《我才不要和老板談戀愛(ài)》。在整個(gè)故事設(shè)定里，夢(mèng)境分兩層，一層是女主因夢(mèng)境回到校園時(shí)期，重新彌補(bǔ)自己當(dāng)年錯(cuò)過(guò)法考的遺憾，二層夢(mèng)境則是與情節(jié)發(fā)展更深度地綁定，形成一條懸疑線(xiàn)作為故事的鉤子，男女主角需要在一層夢(mèng)境下破解二層夢(mèng)境里的預(yù)言，情節(jié)線(xiàn)才能繼續(xù)往下走。

這部劇比前兩部增加了懸疑元素的比例，是典型的“甜寵+懸疑”的復(fù)合題材。

經(jīng)常需要在影視劇進(jìn)入劇本之前，將項(xiàng)目明確立意的影視策劃慢慢向小娛解讀，其實(shí)通過(guò)這三部劇里對(duì)“夢(mèng)與人”的關(guān)系設(shè)定，不難發(fā)現(xiàn)，“大夢(mèng)一場(chǎng)”的主要目的還是在于讓主角有機(jī)會(huì)重新面對(duì)自己過(guò)去的遺憾，解開(kāi)心結(jié)，并且主人公在現(xiàn)實(shí)世界里，一定要比在夢(mèng)境里的生活狀態(tài)更美好，生活意志也更積極正面。

《別想打擾我學(xué)習(xí)》截圖

“這兩三年，有奇幻元素又能上星播出的劇好像只有《天才基本法》和《別想打擾我學(xué)習(xí)》，所以說(shuō)，好好學(xué)習(xí)，才能上星?！辈邉澛ρ?。

3、建國(guó)之后沒(méi)有鬼狐仙怪，只有天外來(lái)客。

“建國(guó)之后不許成精”這條不成文規(guī)定早有流傳，但觀眾第一次對(duì)此有具象化的感知，是在2018年陳正道導(dǎo)的《結(jié)愛(ài)·千歲大人的初戀》時(shí)。

第一集就用了整個(gè)片頭來(lái)解釋“狐族”是和人類(lèi)一樣生存在另一個(gè)星球的生物種族，只因逃難來(lái)到地球，混居在人類(lèi)世界，用民間奇談與宇宙天體邏輯互相包裝，聽(tīng)起來(lái)像模像樣。事實(shí)上這部劇有原著，改編自施定柔的“人狐戀”小說(shuō)《結(jié)愛(ài)·異客逢歡》。

“中國(guó)人在長(zhǎng)期接受《聊齋》這種志怪熏陶下，對(duì)鬼狐仙怪的民俗怪談是有條件反射的理解的，當(dāng)你忽然用科學(xué)邏輯解釋原本被賦予溫度的故事，就像是把原本故事里一些神秘的東方色彩和感性認(rèn)知統(tǒng)統(tǒng)扒掉，這樣太赤裸且冰冷了?！?/p>

策劃慢慢當(dāng)然知道觀眾對(duì)于“狐妖變狐星人”感到失落的點(diǎn)在哪里，但她也直言，“唯物主義不相信鬼狐仙怪?！?/p>

后來(lái)的同類(lèi)影視劇都有此類(lèi)做法，最為相似的是萌寵當(dāng)?shù)?、喵星人?dāng)紅，“人貓戀”影視劇增加，《戀上喵星人》和《喵，請(qǐng)?jiān)S愿》都將本該是“貓妖”的生物實(shí)錘為“喵星人”，來(lái)自“喵星”。

《喵，請(qǐng)?jiān)S愿》截圖

《蓬萊間》里女主所在的蓬萊一族，原型為中國(guó)神話(huà)里的海外仙山，被“坐實(shí)”為一顆星球；《司藤》中原本的兇猛女妖司藤，也被解釋為是由外星生命基因和地球植物融合產(chǎn)生的生命體刈族，刈族諧音“異族”，實(shí)為外星人。

“今后的奇幻劇里，可能會(huì)有越來(lái)越多的刈族（《司藤》里的外星族群）。”策劃慢慢已經(jīng)看到了奇幻劇的未來(lái)。

用高概念“殺死”奇幻劇

“我感覺(jué)國(guó)產(chǎn)奇幻劇最大的矛盾點(diǎn)，就是它一邊不能真的奇幻，制片人一邊又離不開(kāi)奇幻?！?/p>

責(zé)編小文感覺(jué)有些無(wú)奈，在她的同行圈子里，大家戲稱(chēng)奇幻劇為：過(guò)會(huì)神器，過(guò)審難題。

眾多制片人對(duì)“奇幻劇”的共識(shí)就是：和民俗傳說(shuō)、宗教神話(huà)相關(guān)，由其衍生而來(lái)的，具有東方色彩的故事。

現(xiàn)如今“民俗傳說(shuō)、宗教神話(huà)”已經(jīng)不能在奇幻劇里獨(dú)立出現(xiàn)，必須與科學(xué)領(lǐng)域的觀點(diǎn)相伴而生。

比如《鬼吹燈》系列的《怒晴湘西》與《云南蟲(chóng)谷》里，對(duì)“僵尸”的解釋?zhuān)褪且痪咚牢锉弧凹纳婢痹诩纳蟛倏?。這種“解法”在與“僵尸”有關(guān)的民俗奇談故事里被經(jīng)常用到，同類(lèi)型網(wǎng)大里也開(kāi)始常見(jiàn)起來(lái)。

《怒晴湘西》截圖

另一種和“妖精變外星人”異曲同工的，則是“遇事不決，宇宙天文學(xué)”的套路。比如《滿(mǎn)月之下請(qǐng)相愛(ài)》對(duì)女主穿越時(shí)空并且無(wú)法離開(kāi)男主的解釋就是在超級(jí)滿(mǎn)月這一天文現(xiàn)象下，黑洞引力波傳輸了特別的能量；《循環(huán)初戀》與《一閃一閃亮星星》這種“時(shí)空循環(huán)”的奇幻劇，則被解釋為“宇宙大爆炸誕生了無(wú)數(shù)個(gè)平行時(shí)空”。

“既然要科學(xué)，不如在過(guò)會(huì)之前做方案的時(shí)候，就一步到位，把奇幻劇直接定義成高概念劇。”責(zé)編小文表示，“現(xiàn)在國(guó)產(chǎn)劇制片人，不管是平臺(tái)的還是影視公司的，都很喜歡對(duì)標(biāo)韓劇，韓劇的優(yōu)勢(shì)就是經(jīng)常用高概念包裝故事，這樣一來(lái)，也算投其所好?！?/p>

在責(zé)編小文的回憶里，國(guó)內(nèi)制片人這個(gè)喜好，應(yīng)該是從韓劇《W兩個(gè)世界》和《當(dāng)你沉睡時(shí)》的2016年到2017年那兩年開(kāi)始。適逢那兩年網(wǎng)劇行業(yè)發(fā)展蓬勃，給了很多影視公司和影視人空間，得以創(chuàng)作很多個(gè)性化的作品。

直到2020年平臺(tái)加速線(xiàn)上劇場(chǎng)規(guī)劃，愛(ài)奇藝的“戀戀劇場(chǎng)”和“迷霧劇場(chǎng)”又給了高概念作品更優(yōu)質(zhì)的發(fā)展空間。每年的“迷霧劇場(chǎng)”會(huì)有一部高概念懸疑劇，而“戀戀劇場(chǎng)”大部分都為高概念言情劇。

“戀戀劇場(chǎng)”的負(fù)責(zé)人楊蓓曾表示，“高概念+CP”是該劇場(chǎng)的主要打法，高概念本身的設(shè)定通常就是類(lèi)型元素的疊加，優(yōu)于過(guò)往單一元素的做法，也為男女主人物關(guān)系是否能催生出CP感提供了很好的“實(shí)驗(yàn)場(chǎng)景”。

《滿(mǎn)月之下請(qǐng)相愛(ài)》截圖

“其實(shí)大家都知道，‘高概念’這個(gè)名詞是從好萊塢的電影里過(guò)來(lái)的，用一個(gè)有趣的設(shè)定當(dāng)‘鉤子’，勾著觀眾往下看，說(shuō)白了就是劇本工業(yè)化流程里的商品化環(huán)節(jié)，讓一部劇更具有商業(yè)價(jià)值。所以才好過(guò)會(huì)嘛?！必?zé)編小文回憶，她還遇見(jiàn)過(guò)有制片人直言，“高概念聽(tīng)起來(lái)就比較洋派，奇幻聽(tīng)起來(lái)土，有點(diǎn)過(guò)時(shí)了?！?/p>

關(guān)于“過(guò)審”那點(diǎn)爭(zhēng)議

再回到最初的議題，《天才基本法》可以在央八播出，真的是因?yàn)榻Y(jié)局解釋了“平行時(shí)空純屬虛構(gòu)”嗎？

中國(guó)傳媒大學(xué)副教授武瑤向小娛表示，“其實(shí)我國(guó)在影視劇的審查方面沒(méi)有特別刻板的量化標(biāo)準(zhǔn)和邊界，更多的是看你內(nèi)容表達(dá)，如果立意呈現(xiàn)和藝術(shù)水準(zhǔn)都是好的，高概念可以完全服務(wù)于藝術(shù)創(chuàng)作，最終引導(dǎo)正能量，梳理正確的精神價(jià)值，而不是刻意獵奇、沉溺腦洞，即便是有一些假定性的設(shè)置，也是可以被接受的?！?/p>

《天才基本法》截圖

策劃慢慢和責(zé)編小文則一直認(rèn)為，不管是高概念還是奇幻劇，大家都是又愛(ài)又恨，項(xiàng)目賣(mài)點(diǎn)清晰，就算做好了用“虛構(gòu)”“做夢(mèng)”解釋奇幻規(guī)則和世界觀的準(zhǔn)備，也很容易一不小心就被扣上“封建迷信”的標(biāo)簽。

編劇Ellen向小娛透露，她聽(tīng)說(shuō)《天才基本法》在劇本階段就給到過(guò)某一線(xiàn)衛(wèi)視的節(jié)目交易中心和總編室，但因?yàn)槠叫袝r(shí)空的概念沒(méi)能通過(guò)，即便將結(jié)局改成“大夢(mèng)一場(chǎng)”也沒(méi)能拿下該衛(wèi)視播放機(jī)會(huì)。

至于為何時(shí)隔幾年，成片可以在央八上線(xiàn)，責(zé)編小文告訴小娛，在央一播出的電視劇需要某中央直屬機(jī)構(gòu)審片，央八播出的電視劇則是臺(tái)內(nèi)自查。

從央視近年發(fā)起的“大劇看總臺(tái)”活動(dòng)，可以看出央視希望親近更多年輕受眾的態(tài)度；同時(shí)，愛(ài)奇藝近年與央八的深度合作，也為平臺(tái)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的對(duì)外輸出找到了更穩(wěn)定的渠道。

至于僅限網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)播出的奇幻劇，“幻”的尺度究竟在哪里？其實(shí)沒(méi)有人敢百分百肯定，有的奇幻劇在對(duì)奇幻內(nèi)容做了“虛構(gòu)”解釋之后依舊被責(zé)難。

在播奇幻網(wǎng)劇《被遺忘的時(shí)光》截圖

“所以送審一定要送對(duì)部門(mén)。”從事過(guò)大量項(xiàng)目評(píng)估工作的策劃老羅向小娛如是表達(dá)。這個(gè)“對(duì)的部門(mén)”主要是指經(jīng)常合作、彼此了解邊界的對(duì)口部門(mén)，他形容，“就像律師打官司，也會(huì)選擇經(jīng)常接觸的法院打官司。”

策劃慢慢可以感知到，審查部門(mén)對(duì)大公司或者大導(dǎo)演是會(huì)給一些綠燈權(quán)的。當(dāng)然這也可能是因?yàn)樗麄儜{借豐富的制作經(jīng)驗(yàn)，已經(jīng)摸索到奇幻的邊界，“但邊界每年也都在變，每年都要重新摸索?！?/p>

前兩年編劇Ellen在做奇幻劇的時(shí)候，曾向小娛斷言，“建國(guó)之后不許成精”一事并無(wú)絕對(duì)，但如今的情勢(shì)變化令她也不敢肯定，只不過(guò)有一點(diǎn)她敢肯定，“如果奇幻設(shè)定是為了鼓勵(lì)大家好好學(xué)習(xí)的話(huà)，過(guò)審幾率應(yīng)該是高不少的?！?/p>