《狂飆》楊健結局是什么揭秘 《狂飆》楊健最后結局怎么樣
2023-01-31
過氣了，還是能把你看哭
更新時間：2022-08-23 19:07:26作者：佚名
作者 | 張靜
當下的暑期檔，電影《獨行月球》幾乎成了一枝獨秀，票房超過27億元。沈騰馬麗時隔七年后合體，有了噱頭；熟悉的段子出現(xiàn)，也讓電影有了不少笑點。
然而，觀眾對這部電影的評價卻并沒有那么樂觀，不少網(wǎng)友留下影評稱“老套”“煽情”。
《獨行月球》豆瓣開分7.3，如今僅剩6.8（截至2022年8月22日）
近年來，國產(chǎn)喜劇電影表現(xiàn)不算出色，再高的制作和再大的成本，都很難帶來經(jīng)典之作。那些橫行大熒幕的電影，很難讓人投射其中，總讓人有距離感。
因為這樣，人們總是頻頻回顧過去，喜劇電影的高光時刻，離不開周星馳的時代。
提到喜劇電影，總有人想起他主演的《喜劇之王》，想起里面那個自始至終都只是個“死跑龍?zhí)住薄拈_頭到結尾都保持著平凡地位與平庸才能的尹天仇。
電影《喜劇之王》截圖
他從未逆襲，但從不認命。片頭中，面對澎湃的大海，雖然聲音幾近被海浪聲淹沒，他也用盡全力高喊：努力！奮斗！
這才是真正有深度的喜劇電影，值得一看再看。
01
小人物的五次抗爭
無論在生活中還是戲中，尹天仇都是配角，是名副其實的小人物：沒有天賦的、邊緣的、被輕視甚至嘲弄的“龍?zhí)籽輪T”。
作為一名底層龍?zhí)籽輪T，他的日常是被嘲笑、辱罵甚至毆打。
工作人員給他臉上胡亂涂一層“稀泥”，澆上紅顏料就是“化妝”；他雙臂被火燒，其他人卻悠閑地討論無關緊要的布景；地上有蟑螂時，所有人對他肆意拳打腳踢。
尹天仇（周星馳 飾）
這些不公的待遇，他通通隱忍下來，因為隱忍才能有演戲的機會，才能繼續(xù)走在通往夢想的路上。
隱忍，不代表對命運逆來順受。
影片中尹天仇和場務的五次交手，就像是小人物和命運抗爭的五個階段。
片中第一次跑龍?zhí)讜r，尹天仇顯然經(jīng)驗還不夠豐富，因此要求把神父演得“調皮”一點，而不是被一槍斃命。他“調皮”的演法惹來眾怒，被斥責不專業(yè)而被轟走。
離開的路上他想拿走一份盒飯，卻被場務罵罵咧咧的拒絕，把盒飯摔到地上。尹天仇不敢頂嘴，更遑論反抗，帶著抱歉而討好的微笑離開。
這時候的他，是一個不知道職場規(guī)則的，被團隊最底層隨意欺侮的新手。
尹天仇被場務（吳孟達 飾）責罵
工作的不順并未讓他放棄，第二次飾演“死尸”，所有人幫娟姐打蟑螂，對躺在地上的尹天仇拳打腳踢，甚至奉上榔頭、大棒。尹天仇卻吸取教訓，做一動不動的“死尸”。
不小心再次惹出亂子后他悄悄逃走，順手拿走一份盒飯，場務剝開香蕉皮扔到尹天仇腳下，于是盒飯再次泡湯。
這時候的尹天仇，是稍有經(jīng)驗卻仍被團體排斥的準新手，他有了一點職場經(jīng)驗，卻隨時可能被群起攻之。
兩次烏龍事件之后，尹天仇終于又得到跑龍?zhí)椎臋C會——當娟姐替身。他的雙臂被火點著，導演卻和工作人員討論現(xiàn)場的鴿子要還是不要。長時間的火烤讓尹天仇忍耐不住，倒地滅火，卻被導演斥責不專業(yè)，再次被轟出劇組。
場務再次拒絕給盒飯，并再次摔到地上。尹天仇憤怒道：龍?zhí)籽輪T就不是演員嗎？你為什么總是針對我？
他終于無法再忍耐職場的不公，無法忍耐被人隨意欺侮，更重要的是，他無法忍耐他人對自己職業(yè)和夢想的不尊重。
場務拒絕讓尹天仇拿走盒飯，并當眾呵斥他沒有資格吃盒飯
就像他可以隱忍任何人對他無理謾罵，但被人說“跑龍?zhí)住睍r，卻永遠要嚴肅申明“其實，我是一個演員”。
因為演員的夢想，是他能夠隱忍一切的原因，一旦夢想被踐踏，就必須抗爭。
給柳飄飄做出“我養(yǎng)你”的承諾之后，尹天仇跑到場務面前說：“不管你看得起看不起我，我都是一個演員”，并執(zhí)意拿走場務欠他的三份飯。場務提起大鋸扛在肩上，惡狠狠的盯著尹天仇。尹天仇難掩恐懼卻仍然堅定又小心翼翼的拿走盒飯。
因為那盒飯是他身份的證明，是他“養(yǎng)好自己”才能養(yǎng)得起柳飄飄的依據(jù)。
這四次抗爭中，他有過委屈，有過不甘，卻從未認命、低頭。他的堅持也有收獲：場務并未打翻他拿走的盒飯，甚至原本兇神惡煞的臉上帶著一絲震驚、一絲肯定。
那是命運低頭的時刻。
第五次交手，是尹天仇當男主角的幻夢崩塌時，他褪下華服，離開劇組時照舊看了眼堆滿盒飯的桌子，卻沒有再伸手。
他一臉落寞地坐在雨中，場務卻撐著大黑傘走到他面前，俯拍的鏡頭下，場務的一只手伸出大黑傘，向尹天仇招了招手。
那是命運在向他招手。
實為臥底的場務給了尹天仇當男主角（線人）的機會。任務過程中，尹天仇的驚慌失措和場務的鎮(zhèn)定自若形成鮮明相比。僥幸逃過一劫后，場務說尹天仇“初次做男主角，算是不錯?！?/p>
雖然終于獲得一定程度的肯定，尹天仇卻終于認清自己的真實水平。在結尾演出時，他第一次展露不自信：“我對演戲也沒有什么才華，我還是做觀眾好一點?！?/p>
這一刻，他終于承認了自己的平庸。
02
另一種人生
這一路的堅守，是因為尹天仇的個性，還是因為環(huán)境？換句話說，我們能因他的堅守，而責怪那些不夠堅守的人嗎？
事實上，我們從影片中幾乎能想象尹天仇如果無法繼續(xù)演員之路，或許也會陷入被大眾批評的，不忍耐和堅持的，秉持“喪”文化的人生。
第一次演龍?zhí)妆怀庳熮Z走后，尹天仇回到街坊福利社繼續(xù)登記員的日常工作。工作間隙他給霞姐打電話問下次演出時間，卻被宣布他龍?zhí)咨慕Y束，永遠不會找他開工。
于是，他像抽離了靈魂一般坐在街坊福利社的登記處，漠然的看著面前老太太的吟唱、老爺爺?shù)恼玖?、小朋友的打鬧。他身處其中，卻又將自己隔離在外。
那時的他，和起初被他批評“沒有靈魂”的龍?zhí)籽輪T一樣，也不過是一具空殼。
對比之下，龍?zhí)坠ぷ鬟B一份盒飯都無法給他，街坊福利社工作卻簡單輕松且給他遮蔽的屋檐，但他志不在此，無法激情澎湃。
下班后，他在逼仄的房中或坐或站，不知所措。他照著鏡子，鏡子坐落在滿墻知名演員照片中間，鏡中的他仿佛也成為他們的一員。只是，鏡中的他眼神帶著一絲憂郁、挫敗、懷疑。
彷徨許久后，他終于躺在單人折疊床上睡去。
這或許是周星馳某一段人生的真實寫照。中學畢業(yè)后，他曾經(jīng)當過一年的公司職員，那段生活讓他深感不適，于是終于決定還是再試一試演員之路。
即使好朋友梁朝偉輕松考過訓練班，他多次嘗試也只是考上夜班；梁朝偉一開始就大紅大紫，他卻只能相繼從事跑龍?zhí)?、兒童?jié)目主持人的工作，他對這段生活卻并未否定，他說：幾秒鐘的龍?zhí)诅R頭也要思考后做出正確反應，兒童節(jié)目主持人也和演藝事業(yè)的大方向一致。
不管離目標有多遠，只要還在這條路上，就有奮斗的動力和信心。
演員秦海璐也曾走過一條不適宜的道路，大學畢業(yè)后，容貌在演員中不算優(yōu)秀的她曾被網(wǎng)曝，因而轉行當公司文員，但她不會用電腦、打字機，工作頗為不順，一段時間后被老板勸退。
若你所從事的工作無法讓你一步步接近你的夢想，你度過的每一天都無法讓你相信還有希望，又如何有能量去隱忍和堅守？
影片中柳飄飄也經(jīng)歷過這種時刻。在發(fā)現(xiàn)自己愛上尹天仇后，柳飄飄無法像以前一樣心安理得從事舞女工作，即使她在舞廳中已經(jīng)“紅得發(fā)紫”，也堅決請辭，被拒絕后，她擅自跟“搖錢樹”龍少爺說不再繼續(xù)，威逼利誘未果后，龍少爺將她痛打一頓，她仍堅持離開。
柳飄飄（張柏芝 飾）因為愛上尹天仇，決定放棄舞女工作
因為當發(fā)現(xiàn)行為與心中所愛相悖，那么每一步都是消耗，都讓你疲憊。就像電影《一一》中的男主，雖然是中產(chǎn)階級，但一直不快樂：“做自己不喜歡的事情，怎么會開心呢？”
正因熱愛，雖然劇組拒絕給尹天仇跑龍?zhí)椎臋C會，他也并未放棄演員的夢想，也未曾試圖在街坊福利社或其他地方獲得更“有前途”的職位，而是第二天重新振作，用簡陋的道具在街坊劇場搭起舞臺，對著只有一個孩子的觀眾席介紹“雷雨公演”，邀請甚至威逼對方觀看。
盡管遭遇多次打擊，尹天仇始終沒有放棄演員的夢想
也是因為足夠熱愛，結尾時，雖然自認為沒有演戲的才華，他卻仍然決定出演，因為夢想或許與才華無關。
03
主動與被動的選擇
美國社會心理學家羅伊·鮑邁斯特也曾進行一個心理學實驗，桌上放著一盒巧克力曲奇和一盒胡蘿卜，強迫自己抵制巧克力的誘惑而只吃胡蘿卜的被試者，在隨后的迷宮任務中更易放棄，表現(xiàn)也更差。
也就是說，如果我們被動而非主動去完成任務，必定會造成我們內心的沖突與糾結，進而造成能量消耗，于是出現(xiàn)疲憊、焦慮、憤怒、抑郁、恐懼等情緒反應。
《喜劇之王》劇照
弗洛姆認為，人如果被不安全感驅使而工作，或為了實現(xiàn)野心、賺取金錢而賣命，那這種工作都是“被動性”的活動，是受苦者而不是“主動者”。
年輕人普遍的疲憊，或許正與此有關。
一位好友，考上鄉(xiāng)鎮(zhèn)公務員一年有余，近日卻表示已然后悔，身心疲憊。
我問，如果重來，你會怎么辦？
沉默良久，她卻說似乎也仍然只能走上這條路。她沒有所謂的熱愛，只求一份安穩(wěn)。隨著年齡的增長，歷次考不上市區(qū)公務員的她，也只能選擇鄉(xiāng)鎮(zhèn)公務員這條路。
《喜劇之王》劇照
你無法苛求一個沒有夢想的人追逐夢想。
臨床心理學博士徐凱文曾在演講中說，大學生等年輕人容易出現(xiàn)“價值觀缺失所致精神障礙”——簡稱“空心病”。他認為，這與功利化的教育、評價體系單一有關。
這種功利化教育，在《死亡詩社》中有過展現(xiàn)。孩子們猶如被設置程序一般定時定點吃飯、上課、睡覺，他們在終點為“精英”的傳送帶上，卻并不了解自己和他人有何不同。
我們忘記自己是獨特個體，于是自我工具化，沒有希冀也沒有失望
在基廷老師真誠又充滿詩意的激發(fā)下，他們終于意識到自己是獨一無二、不可替代的個體，于是釋放天性，成為活生生的人而不是學習機器，找到心中所愛。
太多人并沒有遇到基廷老師，也錯失找尋熱愛與夢想的機會。
弗洛姆也曾指出，像現(xiàn)代大生產(chǎn)要求標準化一樣，社會過程也要求人們標準化。人變成了一個“朝九晚五工作者”，成了工具，是勞動力的一部分。他們是以規(guī)定好的速度和行為方式執(zhí)行整個組織機構安排的任務。他們在工作過程中成了機器或機構的附庸。
我們忘記自己是獨特個體，于是自我工具化，沒有希冀也沒有失望。
《死亡詩社》劇照
當然，也有許多人雖然有夢想、有熱愛，卻無法去追逐。因為在不安全感驅使下，他們選擇先滿足安全的需要。我們也無法苛責，因為尹天仇或許是有街坊福利社低微卻提供蔭蔽的工作，才有底氣追逐夢想。
無論如何，心中有希望，眼中才會有光芒。
編輯 | 莫奈
排版 | 八斤