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《赴湯蹈火》以現(xiàn)代西部片的形式展現(xiàn)男人間的友誼與對(duì)美國社會(huì)現(xiàn)狀的反省，不論是在劇本、攝影、演出等方面都被精準(zhǔn)地執(zhí)行，不慍不火的敘述方式使本片不需嘩眾取寵便深具魅力。

牛仔、警長、沙漠、槍戰(zhàn)這些都是傳統(tǒng)西部片不可或缺的元素，可以說是美國文化最具代表性的影片類型之一，近年來利用這些元素所創(chuàng)作出來的「現(xiàn)代西部片」也非常多，例如《老無所依》、《被解救的姜戈》、《八惡人》等。

而入圍第89屆奧斯卡最佳影片的《赴湯蹈火》便是西部片背景的犯罪電影，由大衛(wèi)·馬肯茲執(zhí)導(dǎo)并由《邊境殺手》編劇泰勒·謝里丹操刀劇本，緩慢卻流暢的步調(diào)塑造了本片的獨(dú)特風(fēng)格，其場(chǎng)景的更迭與對(duì)角色成長的專注也令本片帶有些公路電影的味道。

《赴湯蹈火》的故事開始于居住于西德州（其實(shí)本片是于新墨西哥州拍攝）的托比·霍華德（克里斯·派恩 飾演）家中農(nóng)地被抵押給銀行做反向房貸，在母親過世后即將面臨交不出欠款而被沒收土地，為了償還款項(xiàng)于是決定與剛出獄的哥哥坦納（本·福斯特 飾演）鋌而走險(xiǎn)搶劫銀行。

由于兩兄弟都是搶當(dāng)?shù)氐男⌒豌y行，F(xiàn)BI不愿介入調(diào)查，一名即將退休的騎警馬庫斯·漢密爾頓（杰夫·布里吉斯 飾演）便與墨西哥及印第安混血的同事阿爾伯托·帕克（吉爾·伯明翰 飾演）合作追查這起系列搶劫案。

本片的故事結(jié)構(gòu)其實(shí)相當(dāng)單純，由托比與坦納兩兄弟為一線，騎警馬庫斯與阿爾伯托則是另一條線，然而最難能可貴之處在于將這兩對(duì)伙伴之間的情感刻畫得絲絲入扣。

弟弟托比搶劫銀行是為了家庭脫貧，謹(jǐn)慎地計(jì)劃并希望盡可能減少不必要的傷亡，然而活在當(dāng)下的哥哥坦納熱愛尋求刺激，或許不需要被弟弟激勵(lì)他某天也會(huì)自己去搶銀行。

盡管兩兄弟在個(gè)性上有極大的差異，他們卻總是能在對(duì)方需要時(shí)毫不猶豫出面相助，最明顯的莫過于個(gè)性沉穩(wěn)的托比曾因?yàn)槁啡藢?duì)哥哥挑釁而在加油站痛毆對(duì)方，以及坦納為了保護(hù)弟弟愿意拿自己的性命冒險(xiǎn)，兩兄弟在最后分別時(shí)一句「我愛你，認(rèn)真的」伴隨著片刻的沉默，這一幕可以說是本片最感人的時(shí)刻。

而騎警馬庫斯與阿爾伯托之間的互動(dòng)則是被描述得既平淡又真摯，雖然馬庫斯時(shí)常對(duì)阿爾伯托開些戲謔又帶有種族歧視的玩笑，但他心里其實(shí)仍非常尊重且在乎這個(gè)伙伴，可見男人間的友誼不必明言便能自證。

英文片名「Hell or High Water」是一句在契約條款中常見的用語，用來表達(dá)「務(wù)必達(dá)成、不可取消」的意思，而片中也通過托比與坦納的律師口中說出這句話表明在時(shí)間內(nèi)繳清銀行欠款的急迫性，此外，這個(gè)充滿詩意的俚語在口語中更有「赴湯蹈火」的意義，點(diǎn)出兩兄弟對(duì)于保護(hù)家庭及騎警們追捕這對(duì)亡命之徒的決心。

為數(shù)不多的角色使演員的演出在本片中顯得更為突出，克里斯·派恩靠這個(gè)沉默寡言的硬漢角色可以說是交出了目前生涯最好的演出，證明自己并不只是單靠外表的奶油小生。

而本·福斯特的杰出表現(xiàn)更是令人驚艷，成功詮釋坦納危險(xiǎn)、瘋狂卻又對(duì)弟弟萬般照顧的復(fù)雜個(gè)性，雖然他們長相并不相似，但他們演出兩兄弟的合作、爭(zhēng)吵到最后惺惺相惜的離別，兩人間產(chǎn)生的化學(xué)效應(yīng)相當(dāng)具說服力。

飾演馬庫斯的杰夫·布里吉斯則是不意外地很適合這個(gè)嘴硬又固執(zhí)的老騎警，開玩笑之際也細(xì)膩傳達(dá)出工作了大半輩子，對(duì)于即將退休、被「報(bào)廢」的恐懼與不安，而在山坡上為伙伴成功復(fù)仇卻又悲喜交加的演出也非常精彩。

除了兄弟情之外，本片所要傳達(dá)的另一個(gè)主題便是面對(duì)體制剝削下的反抗。通過阿爾伯托的口中提到，以前的德州是白人掠奪印第安人的土地，現(xiàn)代的德州則是淪落到被銀行劫掠，蕭條的路上豎立著一塊塊的貸款廣告，路上的牛仔抱怨再也沒有年輕人愿意待在家鄉(xiāng)放牧，賭場(chǎng)里、餐廳中許多人都為了生計(jì)而掙扎。

如托比所說「貧窮就像是疾病」，一代傳承著一代，曾經(jīng)令他們驕傲的「美國夢(mèng)」在這片荒漠中終究宣告破碎。為了對(duì)這樣的現(xiàn)象表達(dá)反抗，托比搶劫Texas Midlands Bank的錢去償還欠這間銀行的貸款，可以說是十足羅賓漢的報(bào)復(fù)方式。

片中另一個(gè)反抗大鯨魚的例子則是從托比拿到可觀小費(fèi)的餐廳女服務(wù)生，在她的小費(fèi)被警察沒收后，她拒絕指認(rèn)出托比的照片以表達(dá)對(duì)公權(quán)力的不滿（當(dāng)然還有對(duì)托比的私心），也讓馬庫斯無法在案情上取得突破。

雖然《赴湯蹈火》是一部搶劫銀行的犯罪片，但本片并沒有高科技的爆破、刺激的飛車追逐等動(dòng)作場(chǎng)景，也沒有愛上美麗人質(zhì)等灑狗血的情節(jié)，而是以最簡(jiǎn)單、最真實(shí)的方式描寫一對(duì)兄弟為了生計(jì)在純樸小鎮(zhèn)里犯案的過程。

也因?yàn)槿绱?，片中的每一次搶劫都能讓觀眾屏息并感受到純粹的緊張氣氛，而為數(shù)不多的動(dòng)作場(chǎng)景使本片最后的逃亡顯得更有價(jià)值，尤其是坦納拿出機(jī)槍在路中間掃射的片段更是張力十足。

除此之外，本片的音樂也占了非常重要的地位（由尼克·凱夫及沃倫·埃利斯作曲），抑郁的提琴聲及鋼琴為沙漠中的德州帶來了一股排山倒海的孤獨(dú)感，甚至可以說如果少了這樣具標(biāo)志性的配樂，《赴湯蹈火》很可能會(huì)遠(yuǎn)不及原來的精彩。

通常這類型的犯罪電影會(huì)傾向?qū)尳巽y行的主角塑造成反英雄，使觀眾對(duì)步入歧途的他們產(chǎn)生更多的認(rèn)同，但本片給予搶匪與騎警雙方合理的動(dòng)機(jī)及同等重要的背景故事，將他們刻畫得有血有肉。

在故事的尾聲，馬庫斯失去了阿爾伯托，托比也失去了坦納，幸存的兩人在門廊前對(duì)話，劍拔弩張之際也反映了他們?cè)诖蟓h(huán)境下各自的無奈，并使觀眾能對(duì)他們產(chǎn)生相同的憐憫。

雖然托比如原先計(jì)劃般給了家人一個(gè)看得見的未來，而馬庫斯也順利撐到了退休生活，然而經(jīng)過震撼的兩人都注定將被這件悲劇的陰影籠罩余生。

清澈的藍(lán)天配上綿延無盡的沙漠，開車馳騁在德州公路上的兩名亡命之徒以及鍥而不舍的騎警，《赴湯蹈火》以硬派西部片的形式展現(xiàn)男人間的友誼與對(duì)美國社會(huì)現(xiàn)狀的反省，不論是在劇本、攝影、演出等方面都被精準(zhǔn)地執(zhí)行，不慍不火的敘述方式使本片成為不需嘩眾取寵便深具魅力的成功作品。