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1905電影網(wǎng)訊 動畫電影《新神榜：楊戩》正在熱映，影片用三維渲染水墨技術(shù)打造的“太極圖大戰(zhàn)”情節(jié)，靈動的山水場景，充滿了東方美學(xué)的韻味，贏得觀眾贊嘆。與此同時，動畫電影《深海》發(fā)布首支預(yù)告，主創(chuàng)耗時兩年，開創(chuàng)性研發(fā)了“粒子水墨動畫”，五彩斑斕的場景，帶來了極致的夢幻感和想象力，給水墨賦予了新形式、新活力。兩大動畫制作公司，均將目光投向水墨動畫，東方墨韻，實在靈動。

在《新神榜：楊戩》中，用水墨動畫呈現(xiàn)的太極圖，可謂是驚艷了許多觀眾，圖內(nèi)圖外兩種畫風(fēng)，在大銀幕上描繪了東方獨特的美感；而《深?！泛芸炀徒o觀眾展示了新奇的“粒子水墨動畫”，開發(fā)了水墨風(fēng)格截然不同的風(fēng)格和形式。幾乎是在同一時間，兩種不同的水墨風(fēng)格展現(xiàn)在觀眾面前，這是否意味著經(jīng)典的水墨動畫，將在新技術(shù)的支撐下成為國產(chǎn)動畫電影的新潮流？

@北京電影學(xué)院副院長孫立軍：今年是中國動畫電影發(fā)展的第一百年，中國動畫和新技術(shù)伴隨著成長。這兩部動畫電影不約而同展現(xiàn)了水墨的味道，非常難得，同時他們所運用的水墨風(fēng)格差距很大。水墨畫是中國繪畫當中一個非常獨特的畫種，強調(diào)墨分五彩，在這兩部影片當中更強調(diào)水墨的渲染，給人凌厲、豪放的感受。可喜的是，創(chuàng)作團隊在賦予這樣民族化的藝術(shù)內(nèi)涵中，做了大膽的嘗試，也取得了不錯的效果。

在《新神榜·楊戩》當中，水墨動畫風(fēng)格更多是寫實的作用，而《深海》則著重于畫面中迎面而來絢爛斑斕的寫意效果，這也是主創(chuàng)團隊對于水墨風(fēng)格寫實和寫意的選擇。追光動畫所創(chuàng)作的幾部作品，包括《新神榜：楊戩》在內(nèi)進行了大膽地嘗試，通過太極圖和水墨風(fēng)格的特色，做了一次成功的探索?！渡詈！穭?chuàng)新的“粒子水墨動畫”風(fēng)格，源于三維軟件中一種造型的渲染模式，比如煙和爆炸的粒子效果，在表現(xiàn)形式上可以千變?nèi)f化，運用粒子模式融合水墨風(fēng)，是一個很好的方向：運用了當今前沿技術(shù)去挖掘、描繪民族傳統(tǒng)。

“那你現(xiàn)在是不是也和我一樣，一抬頭就能看到大海呢？”

《深?！?br/>

電影作為大眾藝術(shù)，核心是要講好故事，而水墨風(fēng)格畫風(fēng)以及水墨味道的設(shè)計，是一個很好的“調(diào)味品”，讓觀眾不僅僅看到絢麗的畫面，或者特別像水墨的唯美鏡頭，還要通過藝術(shù)形式、技術(shù)表現(xiàn)，塑造出讓人過目不忘的動畫形象，讓觀眾去聆聽一個動聽、動人、值得回味的優(yōu)秀故事，否則水墨做得再像再優(yōu)秀，也無非是讓繪畫動起來，美則美矣，毫無靈魂。

很多觀眾在看到水墨動畫的時候，都會有一種久違的感覺，因為在上世紀60年代，中國水墨動畫可謂是驚艷四方，極具東方審美韻味。在動畫制作初期，技術(shù)方面相對吃緊的情況下，為什么選擇那么難的水墨風(fēng)格？

@孫立軍：新中國成立以后，舉國之力成立了上海美術(shù)電影制片廠。當時人數(shù)并不多，但他們肩負著動畫電影人的社會責(zé)任，比如當時的廠長、水墨動畫創(chuàng)始人之一特偉，胸懷祖國家國情懷，號召走自己的路、走民族化道路，不重復(fù)自己、不模仿他人。他們研發(fā)了世界第一部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》，把黑白靈動地展現(xiàn)出來，讓觀眾不再看到紙上的繪畫作品，而是活起來的，那種美在當時技驚四座。那時在世界電影的觀念上講是不可能的，因為動畫講究輪廓畫的形象，水墨則是暈染開的，但就是不可能，前輩們做到了可能，并形成了中國動畫學(xué)派標志性的一類。之后中國電影人繼續(xù)深耕這個領(lǐng)域，拍出了后來《牧笛》《山水情》這樣非常具有時代特色水墨韻味的水墨動畫。

當下年輕人經(jīng)常說的一句話，水墨動畫“出道即巔峰”，這句話除了夸贊前輩的藝術(shù)造詣和開創(chuàng)性，也點出了水墨畫后來漸漸淡出大家視野的現(xiàn)狀。這其中有資金的原因，也有技術(shù)的問題，同時創(chuàng)作者還害怕拍出來之后“費力不討好”的情況。但中國人的水墨夢一直沒有斷過，如今的水墨動畫，已經(jīng)不像前輩們那樣一張張畫，再用膠片多次曝光、多次拍攝的繁重、高昂制作模式，隨著新世紀到來，三維技術(shù)、數(shù)字技術(shù)的發(fā)展在今天有了長足進步，水墨動畫也隨著技術(shù)變革而重獲生機。

孫立軍院長本身也有兩部水墨動畫作品《立秋》和《秋時》，是什么促使了他選擇水墨動畫？孫立軍提道：“因為我學(xué)習(xí)動畫，畢業(yè)后從事教學(xué)也從事創(chuàng)作，幾十年來一直有著自己的動畫夢。當時水墨動畫在動畫領(lǐng)域是我們民族代表性的高峰，作為一名從業(yè)者，我有責(zé)任去做前輩們指出的道路，在這個方向不斷地發(fā)展、突破。2000年后，國內(nèi)計算機技術(shù)、軟件技術(shù)不斷發(fā)展，2019年，8K顯示技術(shù)出現(xiàn)，在8K的顯示器中，宣紙的紋理都清晰可見，隨著技術(shù)在不斷進步，很多的中國傳統(tǒng)藝術(shù)都將在新技術(shù)前，體現(xiàn)出它的大美?！?/p>

水墨風(fēng)不但能表現(xiàn)中國文化獨有的魅力，也彰顯了中國濃妝淡抹總相宜的美感。如今水墨動畫以新面目、新形式，重回我們的視野，它的存在具有提升藝術(shù)審美的能力，在呈現(xiàn)了中國自己的文化藝術(shù)的同時，也啟迪了觀眾對中國的傳統(tǒng)藝術(shù)的興趣。希望中國動畫人能夠堅守民族的藝術(shù)道路，結(jié)合現(xiàn)代先進技術(shù)，講好中國故事，讓中國傳統(tǒng)文化精神在現(xiàn)代社會的土壤茁壯成長。