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從來如此，描述底層生活的文字或是影像都會(huì)被一些人質(zhì)疑，前一段大熱的“二舅”可見一斑，在夾縫中生存的國(guó)產(chǎn)文藝片更是如此。

《隱入煙塵》怎么做到的？如何口碑逆襲，讓無數(shù)自媒體變成了“自來水”，觀眾看完網(wǎng)上視頻的，補(bǔ)票進(jìn)了電影院，繼續(xù)哭個(gè)稀里嘩啦？

苦是共通的

幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。

電影里的展現(xiàn)太慘了，對(duì)于絕大多數(shù)觀眾來說，那樣的貧窮和無盡的勞作非常陌生。但是那樣的苦和累似乎是刻在基因里的片段，既熟悉又陌生，每每與個(gè)人所遭遇的挫折和不如意共情，即便那是不同維度的苦難。

費(fèi)孝通在《鄉(xiāng)土中國(guó)》中說道，農(nóng)耕民族骨子里是離不開土的。即使遠(yuǎn)去西伯利亞，也要下些種子，試試看能不能種地。

于我們來說，即使大多數(shù)城里人，也是從父輩起才離開土地，對(duì)于仍然依賴土地又受困于土地，只能從土地里討生活的人群，感情是復(fù)雜的。

在糾結(jié)的感情中，你看到一輩子給兄弟打工，只有一頭老毛驢的老農(nóng)民，一位身患重疾，被哥嫂嫌棄，只能住窩棚的老姑娘，這樣的底層不能再底層的兩個(gè)人，抱團(tuán)取暖，春耕秋收。

本來這樣的生活也是有希望的，就像他們種的麥子、苞谷會(huì)長(zhǎng)得好，他們養(yǎng)的小雞成功孵出來還下了蛋，他們蓋的房子也蓋好了終于有自己的“家”，然而還是躲不過天災(zāi)人禍，好多人質(zhì)疑導(dǎo)演這樣的編排。

導(dǎo)演李?，B：

結(jié)局的選擇，因?yàn)槲覀兩钪袝?huì)充滿各種偶然和意外，他們兩個(gè)的開始其實(shí)就是一個(gè)意外，他們各自都沒有想過，他們的人生以后會(huì)有屬于自己的家庭。他們像兩個(gè)干癟的種子遇到了水和泥土，會(huì)逐漸去蘇醒、發(fā)芽，茁壯地成長(zhǎng)，不斷地在變化……所以說結(jié)尾也是一個(gè)意外，我可能是一個(gè)悲觀主義者，覺得生活中沒有那么多大團(tuán)圓。其實(shí)我們不可控的東西每時(shí)每刻都有可能會(huì)發(fā)生。

演員海清：

我理解的這個(gè)電影主題是講述兩個(gè)沒有希望的人互相擦亮對(duì)方世界的故事。老四就是干活的，貴英連“牲口”都不是。兩個(gè)沒有希望的人，在冰冷的夜晚擦亮火柴，看到希望和光，最后彼此離開。從無到有，又從有到無的故事，漫長(zhǎng)而真摯。

無論是悲觀、樂觀，還是哲學(xué)意義的有和無，導(dǎo)演都在試圖探討人性。

貴英與馬有鐵善良、純樸，他們組成的家庭像麥子一樣被風(fēng)刮來刮去，被飛過的麻雀啄食，他們不言不語(yǔ)，相互溫暖、成為對(duì)方生命中的光與希冀，在不幸的生活中努力開出一朵花來。

夜里突然來了暴風(fēng)驟雨，用來蓋房子的土墩子成了爛泥，兩個(gè)人對(duì)于“家”的期待重新化為烏有，他們滿身泥水在風(fēng)雨中又哭又笑，這是無奈的堅(jiān)強(qiáng)還是無用的樂觀？

不能否認(rèn)，這不就是我們的生活嗎，即使有挫折和不公，遇到困難和危機(jī)，再難不也過來了嗎，只是每個(gè)人通關(guān)的難度不同。我想觀眾之所以被觸動(dòng)，一定是通感了某些苦難。

愛是稀缺品

愛情是文藝片不變的主題，即使低到塵埃中，貴英與馬有鐵之間的愛情更顯珍貴。

他們?cè)诜宽斔X，他掀起她的衣服綁上繩子……他們水渠里面洗澡的時(shí)候，肢體接觸……他們搬到自己的家里面，貴英給馬有鐵胳膊上印出麥花，貴英很嫵媚地躺在炕上……

導(dǎo)演是克制的，這部電影沒有什么刪減版，他只是提供我們想象。在一次訪談?wù)咧?，海清說，導(dǎo)演你為什么在電影里面沒有男女之間親熱的戲份，你是覺得怕我會(huì)拒絕演出？其實(shí)我不拒絕，你可以有。

導(dǎo)演說，不是我考慮你會(huì)不會(huì)拒絕的問題，而是我覺得它應(yīng)不應(yīng)該有的問題。我覺得這是兩個(gè)人的隱私，他們是不為世人注目的，沒必要展示，我就沒寫。

我理解這樣樸素的愛情不需要親熱戲份的加持，我們依然能感受到真摯和感動(dòng)。我們看慣了如今閃婚閃離的速食愛情，影視劇里的情欲橫流，反而這樣克制的演繹，真情的流露更顯稀缺。情欲永遠(yuǎn)消弭不了內(nèi)心的空虛，相濡以沫的真情才值得歌頌。

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