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說(shuō)到日式純愛(ài)電影，無(wú)論是巖井俊二還是行定勛，電影里流露出的青春的美好和回憶的感傷，相信在許多影迷心中留下了不可磨滅的印象。

而截至目前，在今年日本電影票房榜上，排名日本真人電影第一的《余命10年》，卻少了一些甜蜜和感傷，多了些現(xiàn)實(shí)的鋒芒。

《余命10年》的導(dǎo)演是最近在日本國(guó)內(nèi)屢次獲獎(jiǎng)并嶄露頭角的藤井道人，今年被網(wǎng)飛翻拍成日劇的《新聞?dòng)浾摺反竽懡衣懂?dāng)下日本政治黑幕；代表作《黑道與家族》譜寫了日本經(jīng)濟(jì)泡沫危機(jī)后逐漸消亡的日本黑道史。

就是這樣一位“硬核”的社會(huì)派導(dǎo)演，卻在最新作《余命十年》里描繪了一段現(xiàn)實(shí)卻感人的愛(ài)情故事。

說(shuō)自從2017年出版后在日本暢銷，至今已累積超過(guò)50萬(wàn)本銷售。

小說(shuō)中患上無(wú)法治愈的罕見(jiàn)怪病的女主角茉莉的故事，實(shí)際就是作者小坂流加的親身經(jīng)歷，在小說(shuō)的文庫(kù)本出刊前，作者因病情急速惡化而離世，突如其來(lái)的噩耗在許多書(shū)迷及書(shū)店店員之間炸鍋引發(fā)大眾討論，而電影片尾第一行出現(xiàn)的字幕直接向與病魔斗爭(zhēng)的作者進(jìn)行了致敬。

電影里女主角茉莉在20歲那年因患上罕病而被宣告只剩十年壽命，為了無(wú)牽無(wú)掛離開(kāi)，她下定決心不再戀愛(ài)，卻因造化弄人在參加同學(xué)會(huì)時(shí)認(rèn)識(shí)了男主角和人，兩人陷入熱戀的同時(shí)，病魔也逐漸逼近。

乍一看這是一個(gè)使用“絕癥?！薄⑼ㄋ椎貌荒茉偻ㄋ椎墓适?，但在導(dǎo)演老道和精準(zhǔn)的場(chǎng)面調(diào)度下，展現(xiàn)出了現(xiàn)實(shí)的深度和廣度。

這部電影所描述的并不是 "為那些死去的戀人感到遺憾......"這樣的情節(jié)。故事描述了主人公茉莉如何面對(duì)生活和疾病，如何面對(duì)支持她的男友和人，以及如何面對(duì)社會(huì)中的各種人。

這就是為什么這部電影少了那種過(guò)去在講述“絕癥梗”的純愛(ài)電影中存在的輕松感，但這并不意味著電影的基調(diào)是嚴(yán)肅或沉重的。

《余命10年》也是一部充滿娛樂(lè)性的電影，無(wú)論是音樂(lè)還是畫面的光線都具有柔軟的觸感，在喜悅中感受到殘酷，在殘酷中體會(huì)到喜悅，呈現(xiàn)出一種奇妙的平衡感。

這種在娛樂(lè)片代入現(xiàn)實(shí)性思考的拍攝理念在當(dāng)下的日本電影創(chuàng)作中可以說(shuō)是鳳毛麟角的存在。

具體而言，電影在櫻花等空鏡頭場(chǎng)景拍攝十分唯美現(xiàn)實(shí)。

與其他日式純愛(ài)電影中清新明亮的櫻花場(chǎng)景不同，電影特意選取了在夜晚中綻放的櫻花來(lái)作為一見(jiàn)鐘情時(shí)兩人的背景，對(duì)陰影和光線的捕捉充滿了對(duì)比寓意。

這無(wú)疑與藤井道人”誠(chéng)實(shí)地描繪人們的生活 "的作者風(fēng)格在這部影片相關(guān)，即使故事傾向于善與惡的故事，正如同柔光與暗影交錯(cuò)，導(dǎo)演也沒(méi)有把它說(shuō)得那么簡(jiǎn)單，而是從各種角度描繪了人類內(nèi)心的復(fù)雜狀況。

這也是為什么這部電影不僅僅是一個(gè)關(guān)于“可憐的病人女友”的故事。

在劇中樂(lè)上，動(dòng)人的鋼琴聲被用來(lái)為兩人若即若離的關(guān)系和他們殘酷的生活方式涂上美麗的色彩。

這種清脆的鋼琴聲，顯然與電影時(shí)不時(shí)灰暗的基調(diào)形成了背道而馳，描繪熱戀中兩人真實(shí)的感受和希冀。

毫不夸張地說(shuō)，正是RADWIMPS的音樂(lè)使這部電影如此吸引人。 主題曲 《うるうびと》也是野田洋次郎為本片創(chuàng)作，與影片深度契合。

就像新海誠(chéng)的作品一樣，RADWIMPS擅長(zhǎng)對(duì)浪漫作品進(jìn)行烘托，然而這里的浪漫不僅是情感，更如同命運(yùn)般的旋律，即使故事終止，人物的命運(yùn)依然向前流動(dòng)，延伸到故事和畫面外。

說(shuō)回故事主題，在過(guò)去，不同身份的人之間會(huì)有愛(ài)情 （比如羅密歐和朱麗葉） ，而在社會(huì)上這被認(rèn)為是不可避免的障礙。

然而，生活在一個(gè)自由戀愛(ài)和媒介化時(shí)代，除了等少數(shù)情況外戀愛(ài)幾乎是自由和透明化的，這使得浪漫主義的作品難以創(chuàng)作。而其中，“疑難雜癥”是留給創(chuàng)作者制造少數(shù)浪漫的障礙之一。

21世紀(jì)日本出現(xiàn)的純愛(ài)熱潮，諸如《戀空》和《在世界中心呼喚愛(ài)》等作品非常受歡迎，因?yàn)樗鼈兪顷P(guān)于棘手的疾病，是一個(gè)容易理解的主題。

即使拋開(kāi)疑難雜癥，人生總是有自己的長(zhǎng)度，死亡和疾病是無(wú)法避免的事情。 從這一角度來(lái)說(shuō) ， 《余命10年》的主題雖然是愛(ài)情卻也超越了愛(ài)情，如何在有限的人生如何活出自己的價(jià)值，而不是在死亡的倒計(jì)時(shí)中焦慮擔(dān)憂。

這本身與人類有限的生命對(duì)等，從觀眾的視角來(lái)看，茉莉是一個(gè)不幸者，但從茉莉的視角來(lái)看，或許每一個(gè)人都是不幸的，只不過(guò)人生的長(zhǎng)度有所不同而已。

而影片最后，櫻花下坂口健太郎飾演的和人在風(fēng)中放下相機(jī)回眸，既是對(duì)過(guò)去的告別，也是對(duì)所有觀眾的提問(wèn)：

“有限的時(shí)間，你會(huì)過(guò)怎樣的人生？”