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62天前，《隱入塵煙》在影院的排片有限，宣傳也不算多。

導(dǎo)演李睿珺，沒(méi)有大眾知名度，鄉(xiāng)土氣息的海報(bào)也不惹眼，連片中最有名氣的演員，因其突破形象的農(nóng)婦扮相，很多人認(rèn)不出來(lái)她是海清。

幾乎沒(méi)人看好這部影片。

7月8日，《隱入塵煙》上映當(dāng)天，首日票房沒(méi)過(guò)35萬(wàn)。貓眼預(yù)測(cè)其總票房不會(huì)過(guò)200萬(wàn)。

未來(lái)似乎黯淡，卻永遠(yuǎn)充滿期待。

9月3日，《隱入塵煙》逆襲之勢(shì)已成定局，單日票房破千萬(wàn)。

貓眼再次預(yù)測(cè)總票房——1.2億。

四天后，9月7日一大早，《隱入塵煙》票房就破了一億大關(guān)。

突破的還有口碑，《隱入塵煙》從最初豆瓣評(píng)分7.9分，已經(jīng)到了8.5分。其他網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，有的甚至打出9.5高分。

一部聚焦西北農(nóng)村題材的文藝片，何以逆襲？

《隱入塵煙》主要出品公司是嘉映影業(yè)，宣傳營(yíng)銷(xiāo)事宜也由該公司承擔(dān)，嘉映相關(guān)負(fù)責(zé)人向「文娛春秋」分析這部電影在市場(chǎng)的現(xiàn)象級(jí)表現(xiàn)時(shí)認(rèn)為：

“這不是靠經(jīng)驗(yàn)復(fù)制的項(xiàng)目。不管從創(chuàng)作，還是從宣發(fā)，很難對(duì)它的‘成功’找到清晰的原因。無(wú)論怎么看，它更像是一個(gè)孤例?！?/p>

“孤例”，就是這部電影最大的魅力。

「文娛春秋」此前與《隱入塵煙》導(dǎo)演李睿珺進(jìn)行了深入的對(duì)話，也許，從他的言談中，可以窺見(jiàn)“成功的密碼”。

不過(guò)，李?，B卻說(shuō)，“做好一部電影是個(gè)偶然?！?/p>

因?yàn)椤芭暮靡徊侩娪疤y了”，而“拍不好才是常態(tài)”。

他不認(rèn)為自己是很聰明很有才華的導(dǎo)演，一直很笨拙地做電影。

“笨拙地做電影”，與這個(gè)時(shí)代的熱鬧，恰恰相反。

以下，是李?，B的自述（基于對(duì)話整理）——

李睿珺：做好一部電影是個(gè)偶然

｜選擇海清做女主，是還她一個(gè)恩情

有一年，我去重慶的一個(gè)影展做評(píng)審，先到了一天，但當(dāng)晚我的妻子生病了，我緊急回去陪她做手術(shù)。

第二天，評(píng)審們都到了，擔(dān)任評(píng)審之一的海清沒(méi)見(jiàn)到我，就向其他人打聽(tīng)。聽(tīng)說(shuō)我家里有事，她就主動(dòng)加我微信。得知我妻子生病這個(gè)情況后，海清說(shuō)她以前演過(guò)醫(yī)生的角色，去過(guò)一些醫(yī)院體驗(yàn)生活，認(rèn)識(shí)一些醫(yī)生，可以幫我聯(lián)系，問(wèn)我需不需要幫忙咨詢(xún)。

我當(dāng)然說(shuō)最好不過(guò)了，因?yàn)楫?dāng)時(shí)情況比較危急，我們都不認(rèn)識(shí)這方面的人。

在沒(méi)有任何交往的情況下，海清主動(dòng)提出幫助，我很感動(dòng)，覺(jué)得海清很善良，（心里想）得找機(jī)會(huì)能還人家一個(gè)恩情。

后來(lái)，我們偶爾會(huì)一起吃個(gè)飯，她也問(wèn)過(guò)我，有什么適合的角色可以合作。2019年，寫(xiě)完（《隱入塵煙》）這個(gè)劇本，我突然間想起來(lái)，海清至少在年紀(jì)上是合適曹貴英這個(gè)角色的，而且她有家庭。

因?yàn)槿绻坏竭@個(gè)歲數(shù)，沒(méi)有家庭，沒(méi)有孩子，家里面沒(méi)有老人，其實(shí)你對(duì)生活中的很多事情的理解、感受都會(huì)不一樣。

我覺(jué)得她歲數(shù)已經(jīng)到了，也有豐富的生活閱歷，而且她之前表達(dá)過(guò)（合作）意愿，如果她正好愿意來(lái)演，喜歡這個(gè)劇本，我從自己的內(nèi)心深處，就覺(jué)得還了海清老師當(dāng)年幫助我妻子的恩情。

然后，我把劇本發(fā)給她。她說(shuō)很喜歡這個(gè)角色，也喜歡劇本。

我說(shuō)，可能我們要在一年時(shí)間里，斷斷續(xù)續(xù)分5次拍攝。這樣的話，她在一年內(nèi)不能接一部完整的電視劇，比如三、四個(gè)月的那種大戲她基本接不了。

我還說(shuō)，你必須要說(shuō)方言，必須要去體驗(yàn)生活，不拍攝時(shí)，可以自由活動(dòng)，但是拍攝期間絕對(duì)不允許離組、串戲什么的。

要是能答應(yīng)這些條件，我們就合作。

而且如果你要答應(yīng)，我就要把你變成那個(gè)角色，至少是要接近角色。如果你把時(shí)間給了我，我沒(méi)有把你向角色靠攏，那是我對(duì)不起你，也對(duì)這部電影不負(fù)責(zé)任。

然后，海清說(shuō)，這一切都沒(méi)有問(wèn)題。

2020年初，我就安排她去體驗(yàn)生活了。

在電影中，我投射最多的是——作為人，要保持善意，如何在逆境中生存下去。

可能我就是西北人性格，整個(gè)河西走廊地區(qū)的西北人，多少有點(diǎn)一根筋，有點(diǎn)倔，沉默寡言，不善表達(dá)，（在電影里）有意識(shí)或者無(wú)意識(shí)都難免會(huì)流露出。

我覺(jué)得，好的婚姻其實(shí)就是長(zhǎng)情的陪伴，（兩個(gè)人）能不能理解對(duì)方，能不能在逆境中給予對(duì)方更多的關(guān)愛(ài)和關(guān)心。這個(gè)（在婚姻中），可能是更重要的。

｜拍電影和農(nóng)民種地是一樣的，不可控

這一年當(dāng)中，我對(duì)生活、對(duì)生命，乃至對(duì)電影，也有了重新的認(rèn)識(shí)。

過(guò)去一直說(shuō)，拍電影是處理時(shí)間、人和空間的問(wèn)題。（有一次）我站在莊稼地里面，突然發(fā)現(xiàn)農(nóng)民也是一樣的——農(nóng)民也是用一年乃至一生處理生命和時(shí)間的問(wèn)題。

農(nóng)民一輩子都在做一件事情：每年開(kāi)春把糧食種下去，秋天收回來(lái)。第二年還是做同樣的工作，可能一輩子都在做一件事情。

拍電影也一樣，我們?cè)谌諒?fù)一日的勞作中吸取養(yǎng)分，吸取經(jīng)驗(yàn)，把這件事情有耐心地去做好。

不管干任何事情，得有等待的耐心，比如，我們拍攝電影的時(shí)候遇到了疫情，這都是不可控的。就好比莊稼，有時(shí)候剛澆完水，突然來(lái)了一陣大風(fēng)，所有的莊稼就被刮倒，有的可能就折了，有的就死了。

農(nóng)民最終能收獲多少？有不可控的因素，無(wú)法確定。電影也一樣，我們能做的就是把一切交給時(shí)間，好像一切既確定，但又未知。只能盡力拍好每一個(gè)鏡頭，盡力地守護(hù)好每一場(chǎng)戲。

不管你是在拍攝一部電影，還是在做一件事情，在生活中難免會(huì)碰到偶然和意外，但不可能說(shuō)因?yàn)檫@樣就放棄。

未來(lái)，我應(yīng)該會(huì)繼續(xù)關(guān)注農(nóng)村題材。談不上堅(jiān)持，因?yàn)闆](méi)有人逼迫我做這個(gè)事情，如果說(shuō)這是主動(dòng)選擇或者想要做的一件事情，它不需要“堅(jiān)持”的，這取決于自己的興趣點(diǎn)所在。

《隱入塵煙》電影開(kāi)始有一個(gè)鏡面的反射，是老四坐在屋子里，他發(fā)現(xiàn)貴英在驢子旁邊看他。

我想要一個(gè)完整的情緒，是他倆相互第一眼看見(jiàn)對(duì)方，以至到中間的緊張，再到難為情的不知所措。我不想去切碎這種表演，想要兩個(gè)人同時(shí)的你來(lái)我往的化學(xué)反應(yīng)，讓它在一個(gè)鏡頭里面產(chǎn)生。

這樣的長(zhǎng)鏡頭最大的挑戰(zhàn)是演員，不是所有的演員都能經(jīng)受住長(zhǎng)鏡頭的拍攝，但是兩個(gè)演員都完成得很好。

在電影里，有一些長(zhǎng)鏡頭的調(diào)度，會(huì)借助鏡像去反射，然后在空間風(fēng)格上做特殊的空間處理和呈現(xiàn)。

另外，鏡子是一個(gè)很復(fù)雜的意象。

其實(shí)，我們照鏡子，鏡子里面的自己也許是另外一個(gè)世界的自己，是你內(nèi)心另外一個(gè)層面的自我，它有幾重的意象。

每個(gè)觀眾在看到這個(gè)部分時(shí)，大家會(huì)根據(jù)自己的美學(xué)興趣，肯定會(huì)有自己的解讀。

｜拍好是偶然，拍不好是常態(tài)

我尊重任何觀眾的真誠(chéng)感受。

當(dāng)一個(gè)導(dǎo)演完成了一部電影，這個(gè)電影其實(shí)就已經(jīng)不屬于你了。

它屬于銀幕和觀眾。

評(píng)論（指影評(píng)和評(píng)分）其實(shí)就是屬于觀眾和電影之間發(fā)生的事情。

我們拍電影，是希望能夠讓更多觀眾在市場(chǎng)里面看到更多元的可能性。

觀眾在一個(gè)平臺(tái)上去表達(dá)他們對(duì)電影的聲音，不管是喜歡也好，不喜歡也好，那是觀眾跟電影之間的事情，（導(dǎo)演）都必須要去接受。

我們做電影又不是為了統(tǒng)治觀眾的思想。

這就違反了藝術(shù)的自由精神，首先是得讓觀眾有自由評(píng)論的空間，對(duì)吧？

我有時(shí)候開(kāi)玩笑，說(shuō)一個(gè)導(dǎo)演在劇組里面其實(shí)是最沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)的人。

比如，我現(xiàn)在拍了6部長(zhǎng)片，這6部長(zhǎng)片加起來(lái)的工作日也就小200多天。

我從2006年拍第一部電影，到現(xiàn)在也16年時(shí)間了，這16年間實(shí)際上我真正坐在監(jiān)視器后面參與拍攝的時(shí)間有限，就是這200多天的經(jīng)驗(yàn)。

比起劇組的其他工作人員少得可憐。

導(dǎo)演這種工作，不是隨時(shí)隨地可以實(shí)踐的，幾年才能實(shí)踐那么幾十天，我們盡力的去完善自己的技能，完善對(duì)于電影的理解，完善對(duì)世界的認(rèn)知，盡力把它做好。

我不認(rèn)為我是一個(gè)在電影導(dǎo)演方面特別有能力有才華的人，其實(shí)我一直是在很笨拙地做電影。

所以，對(duì)我個(gè)人來(lái)說(shuō)，其實(shí)做好一部電影是偶然，拍不好才是常態(tài)。

因?yàn)椋暮靡徊侩娪疤y了。

｜我剛畢業(yè)時(shí)也很狂

｜第一部電影的失敗，給了我經(jīng)驗(yàn)

我后面的很多導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)都來(lái)自于第一部電影，當(dāng)時(shí)沒(méi)有準(zhǔn)備好。

那個(gè)時(shí)候我剛剛畢業(yè)，也很狂，覺(jué)得別人能做好一部電影，我也可以。憑著這種“狂”，在零經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上想去做好。

當(dāng)時(shí)我23歲，初生牛犢不怕虎，無(wú)知者無(wú)畏，什么都不懂的情況下，就硬著頭皮說(shuō)我什么都懂了，我就要去做，然后強(qiáng)裝什么都懂了，什么都會(huì)了，硬要去做。

最后付出的代價(jià)有一點(diǎn)深——（第一部電影）做出來(lái)有問(wèn)題。

劇本寫(xiě)得不好，現(xiàn)場(chǎng)籌備不充分，錢(qián)又捉襟見(jiàn)肘，又沒(méi)有指導(dǎo)演員的經(jīng)驗(yàn)，也沒(méi)有和團(tuán)隊(duì)溝通的能力和方法。

拍得很吃力，中間好多次想過(guò)要放棄，最后大家鼓勵(lì)我，說(shuō)都已經(jīng)這樣了，就拍完，剪出來(lái)之后，才能認(rèn)識(shí)到自己（當(dāng)時(shí)）的能力。

你不拍完一部電影，只說(shuō)是沒(méi)有用的，你拍完一部電影剪出來(lái)了，自己放給自己看，朋友幫你看的時(shí)候，問(wèn)題才會(huì)顯現(xiàn)出來(lái)。

因此拍完第一部電影給我最大的收獲，就是我知道以后要怎么去做電影：要去用特別嚴(yán)謹(jǐn)特別敬畏的心態(tài)，要學(xué)會(huì)有耐心。

后來(lái)我拍每一部電影，預(yù)算都做到非常細(xì)，細(xì)化到每個(gè)人一天喝幾瓶水，多少錢(qián)，乃至于幾輛車(chē)，一輛車(chē)的油錢(qián)是多少。

因?yàn)榕模ㄎ乃嚻┻@個(gè)類(lèi)型的電影，它不太像商業(yè)類(lèi)型片，會(huì)有那么多的受眾，也就不會(huì)有那么高的票房收入，沒(méi)有那么高的票房收入，我們前期的拍攝成本也不會(huì)那么大。所以說(shuō)大家就要想辦法，在有限的資源里提高效率，節(jié)省資金的情況下，還要保證它的質(zhì)量。

第一部電影的失敗，給了一些經(jīng)驗(yàn)。（當(dāng)時(shí)覺(jué)得）沒(méi)關(guān)系，至少在拍第二部電影時(shí)，不要犯第一部電影同樣的錯(cuò)誤。但是，第二部電影又會(huì)犯新的錯(cuò)誤，沒(méi)有預(yù)料到的錯(cuò)誤，然后第三部電影不要犯前兩部電影的錯(cuò)誤……

拍電影就是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)積累、熟能生巧、升級(jí)打怪的過(guò)程，你到不同的階段，會(huì)出現(xiàn)新的怪獸，要把它消滅掉。如果升級(jí)打怪成功了，這部電影就順利完成了，如果沒(méi)有成功可能電影就夭折了。

一定要前期準(zhǔn)備充分才可以，即便你準(zhǔn)備的很充分，現(xiàn)場(chǎng)可能還會(huì)出現(xiàn)很多問(wèn)題，何況你準(zhǔn)備的不充分，更會(huì)出現(xiàn)很多你掌控不了的問(wèn)題。

李?，B的第一部電影《夏至》

我曾經(jīng)去探過(guò)某部電視劇的班，看他們的拍攝現(xiàn)場(chǎng)。要是突然間讓我馬上去拍（電視?。┻@種東西，我可能還真弄不了。

因?yàn)橐蠛芸?，三天一集什么的，?huì)大量的跳拍。

它是另外一種技能，不是說(shuō)你愿意不愿意（拍電視?。┑膯?wèn)題。

電視劇的拍攝方式，跟電影完全不一樣的。包括商業(yè)類(lèi)型電影跟文藝片的拍攝其實(shí)都完全不一樣。

作為導(dǎo)演，首先能不能適應(yīng)那樣的工作方式，這是一個(gè)問(wèn)題。除了適應(yīng)能力，還需要其它經(jīng)驗(yàn)。

｜找親戚做演員，因?yàn)槭″X(qián)，也好溝通

和畢贛沒(méi)在學(xué)校見(jiàn)過(guò)（注：李?，B畢贛都就讀于山西傳媒學(xué)院）。因?yàn)槲沂?003年就畢業(yè)了，他是08年入校的。我倆完全在不同時(shí)空。

我倆認(rèn)識(shí)是在后來(lái)。有一次畢贛剛剛拍完《路邊野餐》，我們?cè)谝粋€(gè)活動(dòng)上碰見(jiàn)，他過(guò)來(lái)打招呼，說(shuō)是山傳（山西傳媒學(xué)院）的校友，剛拍了一部電影，咨詢(xún)了一些問(wèn)題什么的。

除了是校友（還有一點(diǎn)相似），我們都啟用了自己的親人來(lái)做演員。

2009年，我回老家拍第二部電影（《老驢頭》），那個(gè)故事寫(xiě)的是發(fā)生在村子里面的事，然后就想能請(qǐng)什么樣的演員來(lái)，選來(lái)選去，（發(fā)現(xiàn)）村子里面人最合適。

一開(kāi)始，本來(lái)是村子里其他人，但是他們有時(shí)說(shuō)不來(lái)就不來(lái)了，也不懂你是有預(yù)算的，他覺(jué)得不來(lái)半天不會(huì)影響到你什么。他們不懂，因?yàn)樗麄儾皇锹殬I(yè)的。

我們發(fā)現(xiàn)這樣有問(wèn)題，最后就說(shuō)選親戚，親戚好溝通一點(diǎn)，萬(wàn)一他不來(lái)了什么的，過(guò)去說(shuō)服一下，好做工作。

當(dāng)然，還有一個(gè)原因——親戚省錢(qián)，有一些不用花錢(qián)。

把他們訓(xùn)練成演員，但前提也是（要）合適。

比如說(shuō)我父母，我哥哥，我女朋友，我姨父就是現(xiàn)在這部電影（《隱入塵煙》）的男主演，《老驢頭》時(shí)他演配角。我姨父的兒子也在這部電影里參與演出。

還有我小姨，甚至他們的兒子、女兒，還有我舅爺爺什么的，全部都是親戚，（被我）訓(xùn)練成我的演員。

從參演《老驢頭》開(kāi)始，之后到現(xiàn)在他們都會(huì)參與每一部電影。

他們一般都是只演我的戲。

我的很多親戚，他們年紀(jì)大了，有的不會(huì)說(shuō)普通話，也有別的戲找他們，因?yàn)樗麄儾粫?huì)說(shuō)普通話，就沒(méi)法去接演那些角色。

其實(shí)專(zhuān)業(yè)演員應(yīng)該更容易會(huì)演好，因?yàn)槭苓^(guò)專(zhuān)業(yè)的訓(xùn)練，加上這么多年積累的現(xiàn)場(chǎng)表演經(jīng)驗(yàn)，和那么多的導(dǎo)演、主創(chuàng)的接觸，會(huì)對(duì)影視有更深的認(rèn)知，按理說(shuō)他們會(huì)演得更好，這取決于心態(tài)。

可能時(shí)間久了，有人會(huì)把這個(gè)東西（演戲）當(dāng)成很重要的事情去做，有人就覺(jué)得這只是個(gè)工作，完成了就行了，你覺(jué)得滿意就滿意，是一個(gè)謀生手段、謀生技能。

有人把它（演戲）當(dāng)做一種愛(ài)好，有的人是當(dāng)做一個(gè)職業(yè)，演出的成色當(dāng)然就會(huì)完全不一樣。

｜ 7歲以前，我們村都沒(méi)有電

｜ 能看到什么電影

最早影響到我的電影，應(yīng)該是維托里奧的《偷自行車(chē)的人》，是我在大學(xué)看的，剛上大學(xué)，以前沒(méi)機(jī)會(huì)看那樣的電影。

我1983年出生，但我們村子1990年才有電，7歲以前，我們村這邊沒(méi)有電，點(diǎn)煤油燈的，你能看到什么電影的對(duì)吧？

能看到的，都是《南征北戰(zhàn)》《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》這樣的電影，沒(méi)有機(jī)會(huì)接觸到外面世界的信息，包括什么國(guó)外電影，沒(méi)有機(jī)會(huì)。

后來(lái)到90年代以后，偶爾能看到一些香港電影什么的，因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候有錄像廳了。但是國(guó)外的電影還是看得少，而且90年代以后，電視臺(tái)經(jīng)常會(huì)播國(guó)外的譯制片，那些配音都很夸張，又大多數(shù)都是那種古代歐洲的宮廷戲，也看不太懂。所以，當(dāng)時(shí)對(duì)歐美電影一點(diǎn)興趣都沒(méi)有。

直到大學(xué)學(xué)影視之后，上了視聽(tīng)語(yǔ)言分析課、影片分析課。

上視聽(tīng)語(yǔ)言課時(shí)，開(kāi)始接觸很多電影，才突然間打開(kāi)了對(duì)于外國(guó)電影的興趣和認(rèn)知，能看到很多超出觀影經(jīng)驗(yàn)的電影，開(kāi)拓了視野。

《偷自行車(chē)的人》海報(bào)

我當(dāng)時(shí)第一次看到《偷自行車(chē)的人》時(shí)，感受就很奇怪，因?yàn)闆](méi)有去過(guò)意大利，也不認(rèn)識(shí)這對(duì)父子，那部電影就是一個(gè)虛構(gòu)的故事，然后也不知道五六十年代意大利的歷史。但是看了那部電影，發(fā)現(xiàn)那兩個(gè)父子的命運(yùn)，因?yàn)橐惠v自行車(chē)的問(wèn)題（產(chǎn)生碰撞），后來(lái)這兩個(gè)人物會(huì)久久地住在心里面，不愿意離開(kāi)。

也可能有一個(gè)月或者更長(zhǎng)的時(shí)間，時(shí)不時(shí)會(huì)想起這對(duì)父子的命運(yùn)，為他們擔(dān)憂啊，心酸難過(guò)。我覺(jué)得這就是電影的魅力。

我反思了很多，為什么電影會(huì)有那么強(qiáng)大的力量，會(huì)讓人反復(fù)思考。

因?yàn)槲腋咧械臅r(shí)候一直在學(xué)繪畫(huà)和音樂(lè)，這個(gè)（感覺(jué)）是之前繪畫(huà)和音樂(lè)從來(lái)沒(méi)有帶給我的沖擊。

所以大學(xué)時(shí)，我就暗下決心想拍電影。

有很多非常好的導(dǎo)演，比如說(shuō)安東尼奧尼、塔科夫斯基、安哲羅普洛斯、小津安二郎等，我都很喜歡他們的作品。

我平時(shí)看的書(shū)比較雜，什么書(shū)都看，看小說(shuō)，看影視方面的理論方面的書(shū)，也看一些什么詩(shī)集，沒(méi)有什么特別。

早期比如說(shuō)陳忠實(shí)、蘇童、余華、閻連科、畢飛宇，甚至是韓東的詩(shī)歌，海子的詩(shī)歌，歐陽(yáng)江河的詩(shī)歌，顧城的，北島的……確實(shí)還都挺多的。

可能有一段時(shí)間會(huì)對(duì)哲學(xué)類(lèi)的有興趣，有一段會(huì)對(duì)歷史類(lèi)的有興趣，有一段時(shí)間會(huì)對(duì)地理或者考古的有興趣。

我經(jīng)常會(huì)沒(méi)事去書(shū)店溜一溜，漫無(wú)目的地翻一翻，突然翻到了一個(gè)東西，有興趣就會(huì)讀一讀。

在看書(shū)這方面，我完全是雜食性的動(dòng)物。

未來(lái)，我并不排斥有好的小說(shuō)去改編，假如能碰到一個(gè)好的小說(shuō)，它能快速幫你進(jìn)入到那個(gè)情境里面。因?yàn)樗呀?jīng)有一個(gè)完整的故事了，小說(shuō)影視化，相當(dāng)于你是會(huì)站在一個(gè)巨人的肩膀上，然后再去往高了走會(huì)更容易一些。

當(dāng)然經(jīng)典的小說(shuō)要改編好其實(shí)是很難的。

有的小說(shuō)適合改編，適合影視化，有些小說(shuō)挺難影視化的，還是要看能不能碰到合適的。

也可能有時(shí)候碰到了一個(gè)合適的，有興趣，結(jié)果一打聽(tīng)人家已經(jīng)把影視版權(quán)賣(mài)掉了。這種事，也要看機(jī)緣。

｜ 我們這一代的導(dǎo)演很難被歸類(lèi)

第六代（導(dǎo)演）之后，我們很難歸類(lèi)。

第五代導(dǎo)演，因?yàn)樗麄冊(cè)缙谑芙逃那闆r，和當(dāng)年恢復(fù)高考，他們集體開(kāi)始拍攝電影時(shí)，有一個(gè)新的方式，跟第四代完全不一樣，他們的影片也跟第四代的氣質(zhì)不一樣，但是同時(shí)他們（第五代）之間的氣質(zhì)又是相似的，然后就很容易歸類(lèi)。

第六代的制作方式可能都是從獨(dú)立電影開(kāi)始，把電影回歸到普通人的視角去講普通人的生活。

2000年左右，我們的影視教育，除了幾大專(zhuān)業(yè)院校以外，全國(guó)都在擴(kuò)招，擴(kuò)招導(dǎo)致很多大學(xué)都有影視專(zhuān)業(yè)，教育信息越來(lái)越開(kāi)放。

數(shù)碼時(shí)代的來(lái)臨之后，大家又便于去創(chuàng)作。

所以每個(gè)導(dǎo)演的作品都不一樣，每個(gè)人關(guān)注（題材）的方式，講述故事的方式和拍攝方式都有差異。

所以（我們這一代），不太像第五代第六代，那么好歸類(lèi)了。

作為一個(gè)創(chuàng)作者，我盡量去做想做的事。

如果說(shuō)現(xiàn)階段能做，那我們就做，現(xiàn)階段不能做，那我們就再等幾年，看什么時(shí)候能做再做它。

什么時(shí)候都可能會(huì)遇到（創(chuàng)作環(huán)境收緊）這種問(wèn)題。

以下為李?，B原聲>>

訪談及整理 | 水方人子

編輯 | 茜文

策劃 | 文娛春秋