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“開篇兩集四個反轉(zhuǎn)”“十分鐘一次反轉(zhuǎn)”……如今，越來越多的懸疑劇的評價中都能看到這樣的話語，仿佛懸疑劇創(chuàng)作成了“極致反轉(zhuǎn)”的比拼，就看誰的反轉(zhuǎn)多。然而縱觀近期播出的《罰罪》《冰雨火》等懸疑劇可以發(fā)現(xiàn)，懸疑作品的反轉(zhuǎn)在于精而不在于多，在于深而不在于廣，只有具備能夠代入觀眾的敘事功力，制造出來的反轉(zhuǎn)才具有沖擊力，為作品的成色和品相加分。

黃景瑜、楊祐寧主演《罰罪》講述了刑警常征為了替父親證明清白，多年來堅持不懈地調(diào)查與昌武趙氏家族相關(guān)的罪案真相。故事開篇，常征為接近趙氏家族，與趙家老三趙鵬翔虛與委蛇，并根據(jù)掌握的證據(jù)抓捕趙鵬翔歸案，不想趙家通過系列“運作”脫罪，而常征在游艇爆炸案中被栽贓，全城通緝中，他用了三天時間尋找線索自證清白。

當下的懸疑劇創(chuàng)作追求快節(jié)奏強沖突，強調(diào)反轉(zhuǎn)要快要多，從《罰罪》就可見一斑，短短幾集，又是“臥底”，又是“逃亡”。不過常征幾次人物命運的變化，給人最大的感受就是在有限的劇情空間內(nèi)，塞進多個劇情段落各自形成閉環(huán)，而在整體把控上缺乏統(tǒng)一的戲劇性力量，突兀跳躍的劇情像是在看微短劇。

《罰罪》的故事進入正題，是從海外歸來的趙家老四趙鵬超顯露出真實人物動機，趙鵬超和常征這對黑白雙生開始過招。劇中，趙鵬超在與常征的對抗互動中逐步露出真面目，由眾人眼里的“書呆子”一步步上位成為統(tǒng)領(lǐng)家族的“幕后老大”，這個人物反轉(zhuǎn)高度嵌入故事主線，形成了劇情人物互相交融、絲絲入扣的戲劇效果。

與微短劇的反轉(zhuǎn)節(jié)奏快到“飛起”不同，電視劇是長視頻敘事，講究起承轉(zhuǎn)合，最精彩的反轉(zhuǎn)往往是草蛇灰線伏脈千里。正在熱播的緝毒懸疑劇《冰雨火》中，也有讓人拍案叫絕的人物反轉(zhuǎn)：劉奕君飾演的茶商楊興權(quán)從“反毒人設(shè)”反轉(zhuǎn)為披上“毒梟嫌疑”，打破了不少觀眾的心理期待。劇中這條線埋得很深，制造假象的鋪墊也非常充分，觀眾對楊興權(quán)是毒品犯罪受害者、竭盡全力讓女兒不受“毒”害的深情父親形象可謂深信不疑，劇情在觀眾完成角色代入后再反轉(zhuǎn)，從而在真相被揭示時形成出其不意的戲劇化效果。

對于人物塑造來說，反轉(zhuǎn)敘事也并非越多越好，尤其是正面角色不斷進行人物反轉(zhuǎn)，可能會導致觀眾對角色的共情和代入反復(fù)被打斷?！侗昊稹非鞍攵蝿〖瘒@陳曉飾演的吳振鋒神秘歸鄉(xiāng)，調(diào)查3年前父親的死，但劇情一直讓吳振鋒在正邪之間反復(fù)“橫跳”來迷惑觀眾，使得觀眾對角色不斷間離，難以建立情感聯(lián)系，“吳父之死”這個統(tǒng)領(lǐng)了半部戲的懸念鉤子就顯得不抓人。

不難發(fā)現(xiàn)，近期播出的懸疑劇，精彩的人物反轉(zhuǎn)都發(fā)生在反派角色身上。相比之下，正面角色塑造空間有限，為了不相形失色，編劇往往強行加戲平衡角色，但脫離了故事人物發(fā)展脈絡(luò)的“極致反轉(zhuǎn)”，要么會犧牲劇情合理性，要么導致故事結(jié)構(gòu)支離破碎，這也成為國產(chǎn)懸疑作品創(chuàng)作的一個瓶頸。

（原標題：勿把反轉(zhuǎn)敘事當創(chuàng)作法寶）

來源：北京晚報 | 記者 邱偉

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