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      1. 豆瓣評分,不足以客觀評價她

        更新時間:2022-09-16 15:12:31作者:智慧百科

        豆瓣評分,不足以客觀評價她

        寫在前面:

        2022中秋檔的幾部院線電影逐漸在豆瓣開出成績,說實話,有幾部的開分或高或低都不符合江湖的預(yù)期和感受,其中就包括“她”。所以,忍不住寫就本文,說幾句公道話。

        “她”并非完美無暇,卻也不該這樣被低估。

        以下正文

        自2020年8月22日,影片官宣陣容和海報之后,千萬影迷對這部電影的期待值就從沒降低過。

        面兒上可見的陣容,極具質(zhì)感且熠熠生輝。三大女性導(dǎo)演手握導(dǎo)筒:李少紅、陳沖、張艾嘉,搭配的一眾演員不僅有周迅、鄭秀文、易烊千璽,還有許娣、白客、黃米依、馮德倫,鮑起靜等,可謂涵蓋了老中青三代華語優(yōu)秀影人。


        細細一翻資料發(fā)現(xiàn),幕后主創(chuàng)們也個個都是重量級選手。攝影由《大明宮詞》《人間四月天》的金雞獎獲得者曾念平擔(dān)任,配樂由《一代宗師》《花樣年華》的配樂大師梅林茂操盤,剪輯則由中國電影剪輯學(xué)會會長周新霞完成。

        與豪華制作班底相對應(yīng)的,是影片令人兩眼發(fā)光、心頭一熱的主題,正如片名《世間有她》所說,這是一部完完全全的女性導(dǎo)演以女性視角拍攝的“她”電影。


        當(dāng)然看完影片后,更愿意說這是一篇“她”的散文詩——三個導(dǎo)演,三座城市,三種風(fēng)格,三支故事并沒有很強的關(guān)聯(lián)性,但同樣的女性議題討論,讓三個篇章又渾然一體地呈現(xiàn)在一部電影中,亦如形散神聚。

        李少紅的故事發(fā)生在2020年春節(jié)前夕的武漢,聚焦周迅和許娣飾演的一對“中國式婆媳”,不同于晚八點黃金檔的那種“撕X混戰(zhàn)”。


        有限篇幅中的故事雖不完美,但人物也都有著自己動人的弧光。

        隨著故事的推進,周迅豐富多重的身份被一一點出——職場人、妻子、母親、兒媳、女兒......這些身份加疊之下立體的她,有著母性的慈愛無私,也有著新時代女性的堅強獨立、睿智主見。

        最為難得的是,她作為新時代女性對老一代的善意柔軟與包容通達。


        即便婆婆對自己有偏見不夠呵護,但她還是會在意這位老人家的健康情況,強打精神為她做飯;

        在她一直自我消耗的時候,忍不住良言相勸她多關(guān)懷自己;

        父母來電問候,她強忍泣音,報喜不報憂淚水默然流下。

        柔與剛在周迅的身上交疊釋放,讓人看到女性在生活中輾轉(zhuǎn)的溫柔光環(huán),而這份光環(huán)更屬于銀幕下世間的她——

        千萬有著職場人、妻子、母親、兒媳、女兒等豐富多重身份的女性,周迅不過是大銀幕上的一位代表。


        許娣飾演的婆婆,其辛苦無私的奉獻和種種陋習(xí)固化思維形成巧妙平衡,讓人不能接受但又恨不起來——當(dāng)下時代的女性不該同她一樣仿佛為別人而活,卻又不得不動容于她為家庭子女忘我的投入。

        她改變不了她,勸不動她,怨她氣她,卻也還是忍不住心疼她。


        在《世間有她》里,婆媳不是你死我活的對峙僵局,是兩個卸下重擔(dān)、暢談心扉的女性,是新時代與舊思想的一次對話。

        于家庭,于丈夫,于自己,一個女性該以何種心態(tài)去面對自己的多重身份和后半生,67歲的李少紅用電影給出了自己的解讀。


        如果說李少紅拍的是“她的后半生”,陳沖所講述的則是一出“她的前半生”。

        買房、相親、異地戀,陳沖的故事看起來更貼近年輕一代,貼近他們的生活,貼近他們的甜蜜,也貼近他們的痛。


        像是剛畢業(yè)的大學(xué)生叫板公司HR,黃米依和易烊千璽飾演的這對異地情侶,也頗有天不怕地不怕的年輕氣盛。

        她在超市里肆無忌憚地咬著辣條,她將喜怒哀樂毫不隱藏地展現(xiàn),她不怕萬難也要跑去見男朋友。


        在她的身上,我們看到的是年輕女孩純粹熱烈的青春與美好。

        她眼中,所愛之人高過一切,身處的北京黯淡無光,唯獨手機那頭的他,是光芒溫?zé)岬纳省?/strong>

        透過手機視頻框,他和她分享令人喜出望外的年終獎,笑說這錢夠買北京的衛(wèi)生間。


        她躲到最寵溺她的姥姥家,滿懷幸福感美滋滋地說好事很快要辦了。

        陳沖用到位的美術(shù)、精準的構(gòu)圖、全程沒有面對面對手戲的男女主角,去講述了這樣一篇青春的“生命頌”,像是獻給現(xiàn)在的90 00后,又像是獻給曾經(jīng)那個遠赴美國、無所畏懼的年輕自己。


        而世事無常的結(jié)尾一擊,將大潮流下小水滴的無助之痛鋪展開來。

        在一個風(fēng)云變幻的時節(jié),我們能做的究竟是什么?


        這一篇章仿佛在回答:正視生命的無常之美,吻和淚都是值得裱框紀念的痕跡。

        特別地,這一篇章用寥寥幾筆刻畫了黃米依所飾演角色的姥姥,讓人看到暮歲人生積極且從容的生命力——

        以這種含蓄的方式,讓年輕人相信時間的力量,無論悲歡幾何,也要把生命的漫漫長路走下去。


        作為《世間有她》的收官掌鏡者,張艾嘉又回到了那座熟悉的港城。

        而《世間有她》也是第一個在大銀幕上呈現(xiàn)特殊時期下香港的電影。


        攝像機跟著鄭秀文的鏡頭,讓觀眾一一看見,旺角不再繁華,屯門的商鋪拉下了卷簾門,維多利亞港也不再燈火通明。

        終于,有電影關(guān)注到了不再香艷繁華的它,終于,大銀幕上呈現(xiàn)了它在困境中蕭索失意的模樣。


        而鄭秀文與馮德倫飾演的媒體夫婦,也面臨著凜冬般的死寂。

        特殊時期之下,是該出門做喜歡的工作?還是守在家里當(dāng)全職太太?

        她糾結(jié)著也混亂著——

        她不滿婚姻帶來的一地雞毛,但對孩子的感情厚重如山。

        她對著丈夫嘶聲力竭地盤列罪狀,但也無法接受家中沒有父親的未來。


        她哭著把定格美好回憶的相框一一蓋下,像是在否認她從前的選擇和初心。

        在她身上,我們看到的是,一個香港女性在工作與家庭之間兩頭抓不住的無力混亂感。

        可能很多人都不知道,香港直到1971年才取消一夫多妻制。這也使得,女性必須無償為家庭付出的思想鋼印,至今仍未徹底抹除,而作為最早接軌西方的城市,女性獨立,性別平等這樣的觀念也在香港逐步萌芽。

        多少人只看到了東西方文化交融下香港的熠熠生輝,而沒能看到,兩種女性思想沖突下,香港女性無奈的一面。


        直到張艾嘉,借著一次城市的停擺,讓香港女性的困境再次浮出水面。

        讓人們看到,盡管故事發(fā)生在香港,但又何止香港,畢竟亞洲有著幾千年的三從四德,而現(xiàn)代思想的引入也不過百年而已。


        突如其來的時局變故,會激化兩個人的矛盾把感情降至冰點,但也像香港這座城市不會在消極情緒中永遠頹喪一樣,兩個人的問題總也會有出路方向。

        在困境中,回望順境時的初心許諾,也許,她也愿意再給愛情“冬去春來般回暖”的機會,就像有信心香港會恢復(fù)過往模樣。


        同類似題材作品相比,《世間有她》沒有宏大敘事,沒有高喊口號,不過是想呈現(xiàn),平凡的她們的故事,其背后延伸的,是逆境之中的世間千萬個她,她們的品格,她們的美好,她們的情緒,她們的力量。

        以溫柔色彩,重標出Hero這個單詞中Her的存在。


        《世間有她》是2020年立項拍攝的作品,兩年過后的2022年再看,結(jié)合當(dāng)下可說不可說的情境,也并不過時。

        希望更多朋友走進影院,靜心體會這部電影,看完后,感慨、慶幸、珍惜——你的世間,有她。

        本文標簽: 周迅  陳沖  張艾嘉  馮德倫  鄭秀文