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撰文：曾于里

《小小姐們》的口碑經(jīng)歷了過(guò)山車般的起伏。劇集開(kāi)播前，觀眾期待值拉滿，其以《小婦人》為原型改編（其實(shí)劇集跟小說(shuō)已經(jīng)沒(méi)啥關(guān)系），由樸贊郁的御用編劇鄭瑞景（《親切的金子》《小姐》《分手的決心》）執(zhí)筆，由這幾年聲名鵲起的女導(dǎo)演金希元執(zhí)導(dǎo)（《金錢(qián)之花》《文森佐》），集結(jié)了金高銀、南志鉉、樸持厚、嚴(yán)志媛等不同年齡段的實(shí)力女演員。雖然這幾年韓劇女性向色彩很濃重，但像《小小姐們》這樣由女性工作者主導(dǎo)、講述女性故事的作品還是頗為少見(jiàn)。

《小小姐們》海報(bào)

劇集首周收視率亮眼，好評(píng)頗多；三四集播出后，豆瓣上差評(píng)肉眼可見(jiàn)多了起來(lái)；隨著第三周劇情推進(jìn)，口碑又有所起色，但不少觀眾對(duì)三姐妹的評(píng)價(jià)沒(méi)有改觀，他們還是不解：為什么把三個(gè)女主角刻畫(huà)得這么“討厭”？

《小小姐們》依然是這幾年韓劇偏愛(ài)的財(cái)閥劇。坦率地說(shuō)，對(duì)于熟悉韓劇韓影的觀眾而言，財(cái)閥題材真的是看“麻”了，韓國(guó)創(chuàng)作者幾乎將這個(gè)題材掘地三尺。要做出像《寄生蟲(chóng)》這樣形式與內(nèi)容兼?zhèn)涞慕茏魈y了，大多數(shù)創(chuàng)作者只能在通俗性、獵奇性上下功夫——變著花樣讓觀眾領(lǐng)略財(cái)閥生活的奢靡，窺探財(cái)閥精神世界的扭曲與變態(tài)。收視率一再證明了，觀眾是買賬的。

鄭瑞景編劇對(duì)財(cái)閥世界的刻畫(huà)，倒沒(méi)有太體現(xiàn)出她作為電影編劇的創(chuàng)造力。搭配金希元導(dǎo)演對(duì)美學(xué)形式的追求，劇集把財(cái)閥生活場(chǎng)景拍得很有藝術(shù)感；紅色高跟鞋、藍(lán)色蘭花作為劇集的麥高芬，是韓劇里熱衷玩的意象，稱不上多新奇；在《頂樓》里飾演大反派的嚴(yán)基俊，在《小小姐們》飾演利欲熏心的野心家樸載相，這類角色已經(jīng)模板化了，反轉(zhuǎn)可能性不大（歡迎編劇打臉）；觀眾倒是可以更多留意樸載相的妻子——嚴(yán)志媛飾演的元尚雅，她是真正的政治家二代，她與樸載相是表面婚姻，表面上她是被利用的一方，但種種細(xì)節(jié)暗示了也許她才是幕后的大BOSS。

樸載相（嚴(yán)基俊 飾）和元尚雅（嚴(yán)志媛 飾）

每每出現(xiàn)藍(lán)色蘭花，就有人死亡

真正體現(xiàn)鄭瑞景意圖的，是對(duì)三姐妹的刻畫(huà)，編劇著重表現(xiàn)三姐妹意外卷入財(cái)閥斗爭(zhēng)漩渦后的處境。

大姐吳仁珠（金高銀 飾）、二姐吳仁京（南志鉉 飾）、三妹吳仁惠（樸持厚 飾），生長(zhǎng)在貧窮家庭，父親欠債累累，母親毫無(wú)責(zé)任，三姐妹感情深厚、相依為命。大姐在大公司里做財(cái)務(wù)，二姐是電視臺(tái)記者，三妹是藝術(shù)學(xué)校的高中生。

作為女性群像劇，討好觀眾的寫(xiě)法，要么是把三個(gè)姐妹都刻畫(huà)得很完美，更多凸顯“girls help girls”；要么是反其道而行之，來(lái)一個(gè)劇版《親切的金子》或《小姐》，三姐妹城府一個(gè)賽過(guò)一個(gè)，大家都不是好人，與不完美的世界做決斗。

但《小小姐們》并非使用這兩個(gè)策略。鄭瑞景頗為冒險(xiǎn)地把三姐妹刻畫(huà)成“普通人”，哪怕她們還是有各種金手指加持（比如大姐得到意外之財(cái)、二姐有青梅竹馬的高富帥好友），但她們的個(gè)性、認(rèn)知、判斷，都是普通人的普通水準(zhǔn)。自然地，你很難指望一個(gè)普通人閃耀多么奪目的人性光芒，面對(duì)誘惑與抉擇時(shí)，三姐妹的一些決定不免顯得笨拙、刻板抑或自私。

大姐記事最早，經(jīng)歷最多，她更強(qiáng)烈地感受到金錢(qián)的重要性，想著有錢(qián)就可以保護(hù)妹妹，想要跟妹妹們住在有漂亮窗戶的公寓。只不過(guò)，相較于靠自己（也知道單純靠自己不太可能成為有錢(qián)人），她更想靠男人，也經(jīng)歷了一段被欺騙的婚姻。后來(lái)面對(duì)同事兼好友陳花英（秋瓷炫 飾）留給自己的20億韓元（相當(dāng)于1000萬(wàn)元人民幣），雖然知道這錢(qián)來(lái)得蹊蹺（陳花英還“死”在自己面前），她心動(dòng)了。

大姐屬于窮怕了的人，抵擋不了男人與金錢(qián)的誘惑，很容易就降智、失去判斷與分寸。這讓她的一些表現(xiàn)有種“傻大姐”的感覺(jué)，觀眾都要替她著急。

大姐吳仁珠（金高銀 飾）

二姐身上更具有傳統(tǒng)韓劇女主的品格，即，作為一名記者，她不事權(quán)貴，執(zhí)著探索真相。得知大姐獲得“不義之財(cái)”，她反對(duì)大姐據(jù)為己有，因?yàn)樗约旱墓ぷ魇恰皥?bào)道貪污、盜竊和欺詐”，她不允許自己與大姐同流合污。

只不過(guò)，她這份理想主義堅(jiān)守在現(xiàn)實(shí)面前常常是不堪一擊——這讓她患上酒精依賴癥，她需要用酒精來(lái)振作或逃避。而在一些觀眾看來(lái)，二姐的“圣母”不合時(shí)宜，沖動(dòng)且不接地氣，自己的理想是護(hù)住了，卻沒(méi)有顧慮到姐妹的處境。

二姐吳仁京（南志鉉 飾）的“記者魂”，什么時(shí)候想的都是她的新聞?wù){(diào)查

擁有繪畫(huà)天賦的三妹，雖然一直有著兩個(gè)姐姐的愛(ài)護(hù)，但她的個(gè)性利己且涼薄。她知道兩個(gè)姐姐很愛(ài)護(hù)她，只是她也意識(shí)到，她們幫助不了她什么；她想要逃離這個(gè)家，哪怕是成為權(quán)貴同學(xué)的小跟班，也比待在暗無(wú)天日的底層強(qiáng)。

三妹吳仁惠（樸持厚 飾）

第二周劇情一播出，三姐妹的個(gè)性展開(kāi)，不少觀眾紛紛喊《小小姐們》怎么這么快就“低走”了？看多了勵(lì)志向或暗黑向爽劇的觀眾，已經(jīng)很難接受相對(duì)現(xiàn)實(shí)向的人物塑造。

但相較于爽感與角色魅力，鄭瑞景更在意的是“真實(shí)”的呈現(xiàn)——女性是不完美的，尤其是在一個(gè)不平等社會(huì)里，處于弱勢(shì)地位的女性更可能是不完美的。由于家庭、家教、學(xué)校、社區(qū)等方面上存在的嚴(yán)重不足，窮人更容易困于某種“窮人思維”，他們?cè)谟^念、視野、性格、膽量等方面亦“先天不足”。這么說(shuō)，當(dāng)然不是貶低弱者，而是呼吁公平，呼吁對(duì)弱者進(jìn)行社會(huì)救濟(jì)。

《寄生蟲(chóng)》說(shuō)到，窮人身上有“氣味”，《小小姐們》表達(dá)了相同的意思，劇中有這樣的對(duì)話：

“你家境很貧困嗎？”

“什么？”

“因?yàn)槟闾珪?huì)隱忍了?！?/p>

《小小姐們》的三姐妹身上，體現(xiàn)出這種殘酷性，她們有來(lái)自于家庭與出身的性格“缺陷”，就像一種揮之不去的“氣味”。

窮人的“氣味”

而鄭瑞景不想避諱這一點(diǎn)，甚至這才是她想創(chuàng)作的。她說(shuō)：“寫(xiě)角色時(shí)，樸贊郁導(dǎo)演會(huì)想把女性角色寫(xiě)得更加帥氣，但相反的是，我想把女性角色的不足、缺點(diǎn)顯露出來(lái)。至今為止女性角色的特征是‘男性喜愛(ài)的理想女性’，但是女性知道：我們自己并不是美麗、善良、驚奇的存在，我們希望在缺點(diǎn)和不足顯露出來(lái)的狀況下被愛(ài)。從這里故事開(kāi)始，角色可以成長(zhǎng)。但是做出正確選擇、完整選擇的角色，故事沒(méi)有開(kāi)始的余地”。

從這一層面上看，三姐妹的“普通”，既是為女性形象塑造卸掉“包袱”——“完美”實(shí)際上是對(duì)女性的規(guī)訓(xùn)與苛求，觀眾對(duì)不完美女性的責(zé)罵恰恰折射了這種規(guī)訓(xùn)之深；也意味著角色具備成長(zhǎng)空間，700億韓元的誘惑下，她們?nèi)绾尉駬褚撕闷妗?/p>

應(yīng)該承認(rèn)，相較于電影的篇幅來(lái)說(shuō)，鄭瑞景在劇集節(jié)奏的處理上還不夠自如，譬如樸載相與元尚雅的進(jìn)入稍遲，而有時(shí)節(jié)奏快得飛起（比如第一、三周劇情）、有時(shí)又略顯平淡（比如第二周劇情）；人物關(guān)系的設(shè)定上也有爛俗的地方，比如大姐、二姐的感情線；財(cái)閥內(nèi)斗的想象力也略顯匱乏，個(gè)個(gè)智商都不太行，一個(gè)個(gè)“死”得太容易……

但不論怎么說(shuō)，罵三姐妹倒也沒(méi)太必要。她們有普通人的怯懦，亦有著普通人的可愛(ài)可敬。大姐愛(ài)護(hù)妹妹，她那么拜金、也想著得把壞人先扳倒；二姐如此執(zhí)拗，可她的每一次妥協(xié)也是出于對(duì)姐妹的愛(ài)；三妹看似冷血，實(shí)際上她反而是三姐妹里最冷靜最理智的，有著更為清晰的判斷力……可以篤定的是，姐妹情是她們彼此的軟肋、也會(huì)是盔甲，她們的愛(ài)不會(huì)被擊垮。

答案在風(fēng)中飄

我們總是認(rèn)為自己是這個(gè)世界的智者、是所有不幸的例外，實(shí)際上在人為刀俎、我為魚(yú)肉的處境中，我們?nèi)绱似胀?，我們的選擇并不見(jiàn)得比三姐妹更睿智、更游刃有余。不完美的她們雖然慌亂仍然戰(zhàn)斗、并依然被愛(ài)，體現(xiàn)的是創(chuàng)作者的仁慈。

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