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2023-01-31
用溫情治愈的方式講述生與死，《三悅有了新工作》讓95后遺容化妝師成主角
更新時間：2022-09-26 15:12:57作者：智慧百科
文/羊城晚報全媒體記者 艾修煜
由李漠執(zhí)導，游曉穎編劇，周依然、楊新鳴、鄂靖文、梁靖康等主演的青春劇《三悅有了新工作》正在嗶哩嗶哩熱播。該劇講述了95后趙三悅（周依然飾）陰差陽錯來到殯儀館擔任遺容化妝師，從新入行時對這份職業(yè)抱有誤解和未知，到最后感悟生死、用心學習遺容化妝，對這份職業(yè)心生敬畏和尊重的成長故事。
作為首部聚焦95后年輕殯葬人的劇集，《三悅有了新工作》從趙三悅的視角出發(fā)，刻畫了她所見證的亡者的經(jīng)歷，見證了人情冷暖和人世百態(tài)。近日，該劇編劇、曾憑借電影《相愛相親》獲得第37屆香港電影金像獎最佳編劇獎的游曉穎接受了羊城晚報等媒體采訪，她表示：“盡管生死議題比較沉重，但仍然希望觀眾看到人物的成長、給觀眾以溫暖和治愈”。
《羊城晚報》版面報道
職業(yè)是外殼，成長才是內核
羊城晚報：當初為什么會想到編寫關于遺體整容師的劇本？
游曉穎：2016年的時候，我看到了一些關于“中國進入老齡化社會”的報道，鑒于這種大背景，“生老病死”在未來會更多地進入公眾的視野中。恰巧，我也認識了一個在殯儀館做遺體化妝工作的朋友，有了一些交流。2020年疫情初期，我在家里處于比較封閉的狀態(tài)，就開始更多關注、思索生老病死這個議題，于是就寫了這個劇本。
羊城晚報：有親自去殯儀館體驗過嗎？
游曉穎：有去的，去的是成都殯儀館。大家分享的都是一些比較小，也比較日常的一些時刻，但其實就是細小的時刻讓我覺得好像殯儀館里關于生死的體驗也不是全發(fā)生在凝重的語境下，也還可以在一些很溫情、甚至有趣的點上挖掘的。
羊城晚報：那你想通過殯儀館題材的作品，向受眾傳達的核心理念是什么？
游曉穎：這個劇確實是比較小眾的題材，其實這個職業(yè)本身跟生活息息相關。我希望通過這個劇打破公眾對這個職業(yè)的偏見。我也希望觸碰一下現(xiàn)實生活中的議題，用真誠和溫暖治愈觀眾內心的一些創(chuàng)傷。
羊城晚報：在構思這部劇時，你整體的創(chuàng)作思路是什么？
游曉穎：我還是希望借由三悅的視角引領觀眾。其實三悅是成長型的女主，她對于生死的看法經(jīng)歷了轉變，一開始的她對于死亡是“掛在嘴里”的態(tài)度，比較戲謔，但是當她進入殯儀館，見證了真正的死亡，她從只能看到自己，到可以看到其他人的經(jīng)歷，她對于死亡的看法也轉變了。而三悅的轉變帶動了周遭更多人對待死亡態(tài)度的轉變。所以，整體創(chuàng)作思路，就是通過三悅的成長來帶動整個故事。
三悅具有成長性
羊城晚報：所以，《三悅有了新工作》并不屬于職業(yè)劇范疇？
游曉穎：它是包含著鮮明職業(yè)屬性的青春成長類型的劇，職業(yè)的殼是很明確的，也觸及殯葬行業(yè)的方方面面，但最終的落筆還是講“三悅和眾人成長”的過程。
關注社會議題，討論原生家庭
羊城晚報：劇中還通過單元故事對不同的社會議題進行了探討，比如“原生家庭”“教育理念”“親子關系”等，你自己印象最深的是哪個？
游曉穎：第八集里，我寫了因為兩對父母對兒女不一樣的教育，導致兒女成年后不一樣的人生軌跡。這一集里關于家人或者說家庭對于個體成長影響的探討，我自己印象比較深刻。
羊城晚報：為什么會格外關注家庭對于個人的影響？
游曉穎：雖然原生家庭這個東西現(xiàn)在被說得很多，但是我始終認同原生家庭是每個人都逃不過的印記?！靶愿瘛⒂洃?、選擇”，這些對我來說是創(chuàng)作人物很重要的起點，所以我會選擇這樣的切入方式，算是比較忠實于自己的創(chuàng)作初衷吧。至于觀眾能不能更有代入感，可能要看觀眾跟這樣家庭出身的人物是否有共鳴。
展現(xiàn)當代年輕人生活
羊城晚報：三悅不是完美的女主角，相反，她身上毛病挺多的，對未來迷茫無措又喜歡“喪、躺平”，你覺得她身上具有當代年輕人的普遍性嗎？
游曉穎：三悅肯定是成長型的女主，起點是不高的，她從“不知死，不畏死”，到明白死的分量。她進入殯儀館是接納真誠和善意，再付出自己真誠和善意的過程。從只看到自己的愛恨到可以見到他人的遭遇，她的世界變得遼闊了。我覺得三悅的“喪”是自我保護的一種方式，她用這樣的方式把自己很柔軟的心包裹了起來，裝作什么都不在意，其實是怕受傷，怕失敗。我不能說三悅代表當代所有年輕人，但是據(jù)我有限的觀察，越是嘴上狠的越是心里軟，我們都有把“喪”當成武器和逃避方式的傾向。
“甜椒”組合二搭
羊城晚報：周依然和梁靖康的“甜椒組合”，在《風犬少年的天空》后二搭也成為本劇的一大看點，你怎么評價兩位演員？
游曉穎：大家做劇的共識是要選擇最合適的人來扮演。依然（周依然）在年輕演員里算是可塑性很強的，她之前的角色很多樣，趙三悅對她來說又是另外一面，她進入角色蠻深的，給人感覺可塑性很強?？悼担壕缚担┪腋诙魏献髁?，給人感覺他成長和成熟了很多，包括第三集有些法庭上的戲，大段臺詞都成功拿下，他的表演也很真誠。
梁靖康被贊演技進步
從細節(jié)入手，保證與觀眾的對話
羊城晚報：面對“生死”大命題，你在創(chuàng)作上有沒有遇到難以突破的時候？你是怎么解決的？
游曉穎：確實，寫“生死”很容易落到宣講、說教大道理上，所以我在寫作的過程中會注意從細節(jié)入手，保證能夠和觀眾對話。難點的話，三悅成長是主線，同時也會觸及到支線人物，包括每一集中不同的亡者家屬，如何把握創(chuàng)作比例，這可能是創(chuàng)作的難點：既不能喧賓奪主，又不能淺嘗輒止，我希望把問題都談透，但是又有詳略區(qū)分，盡量規(guī)避講大道理。盡管生死命題比較沉重，還是希望劇中能有輕松幽默的時刻作為調劑。
劇中不乏小輕松時刻
羊城晚報：用殯葬行業(yè)作為切入點講都市女性故事，有哪些利弊呢？
游曉穎：在殯儀館的特殊環(huán)境里會把人性、情感中的一些東西放大。在這個環(huán)境中，女性的抗壓能力和細膩是一種天然的優(yōu)勢。劇中，各色女性帶著自己的傷痛和故事來到殯儀館，一起經(jīng)歷壓力和悲傷，更可以激發(fā)出人物不一樣的特質，給編劇的想象空間也更大一些。
羊城晚報：很多都市劇或者偏現(xiàn)實題材的劇，都會因為細節(jié)不過關被觀眾質疑。你在《三悅有了新工作》安插了哪些用心的細節(jié)？
游曉穎：大年三十是冬天，心腦血管疾病發(fā)病率特別高，所以殯儀館司機班的角色楊林（劉巴特爾飾），每年年三十他分幾次才能吃完一盤餃子，這個細節(jié)我們想用來表達殯儀館工作人員的不易。另外，三悅一開始住進婭男家的時候，房租只能按月付，后來她可以按季付，其實也是人物的一些細微改變。
羊城晚報：眼下原創(chuàng)劇本已經(jīng)比較難得了，更多出品方會偏向IP改編，你怎么看待這種現(xiàn)象？你一直堅持原創(chuàng)劇本的創(chuàng)作，動力是來自于什么方面？
游曉穎：小說IP如果足夠好，那改編成劇本也蠻好，也有很多這種成功案例。我只是因為自己沒有遇到特別好的IP，所以就自己原創(chuàng)了。我覺得原創(chuàng)和IP改編是故事不同的來源渠道，但是只要能有好的故事，能有精彩的人物，都可以。不過，改編IP需要顧及各方面，我覺得原創(chuàng)還是一件更能夠隨心所欲的事情，所以我自己更傾向于做原創(chuàng)。
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來源 | 羊城晚報·羊城派
圖片 | 劇照
責編 | 聶青