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在國內(nèi)，最難拍好的電視劇題材是什么？

我認為是年代劇。

我知道有人會說，你腦子沒事吧，沒看過《人世間》嗎？

但，細細想想，近10年優(yōu)秀的年代劇，真正叫得出名字的，也只有《人世間》《鋼鐵年代》等有限的幾部。

年代劇真正的高潮，終究是留在了上個世紀(jì)。

而《人世間》重燃年代劇熱潮之后，大半年過去了，似乎并沒有第二部年代大劇，把這股熱潮續(xù)上。不是沒有新的年代劇開播，而是拍得始終差口氣。

年代劇為什么難拍？

首先，年代劇最主要的，就是年代感。

只有對年代感的營造足夠真實，觀眾才會有代入感。

無論2001年的《大宅門》還是今年年初的《人世間》，對年代感的營造就一個字：講究。

二是演技考人。但凡能出圈的年代劇，往往會涌現(xiàn)絕不止一個經(jīng)典角色，因為年代劇就是最捧演技的類型，真正的好演員放進年代劇，如龍在天，如魚得水，幾場戲就能顯出本事來。

反過來說，演技差點意思的演員一演，也更容易露餡，尤其是當(dāng)紅的流量明星，偶像劇還能藏住拙，放年代劇必然一覽無遺。

三是故事難動人。

優(yōu)秀的年代劇都有一個共同特點，那就是能拍到人心里。在觀眾心中烙下一個戳。這就是為什么年初看完《人世間》大結(jié)局，那么多觀眾心里空落落的，為什么這么多年了，許多人還記得《大宅門》大結(jié)局那舍生取義的血性。

正因為如此，在這個越來越工業(yè)化，越來越講究爆款模式，而不是走心創(chuàng)作的國劇新世代，年代劇，當(dāng)然越來越難出真正的精品。

不過，好的年代劇也并未因此絕跡。

這不，9月快到盡頭，就有一部像樣的年代劇油門一踩，快速趕到——《沸騰人生》。

首播56城收視破一，衛(wèi)視劇中直逼第一名《底線》，排在第二位。酷云也是緊追《底線》。

海報上一群青春洋溢的臉，就兜住了劇集的底。

韓東君+闞清子，都不是最紅的演員，但卻是最對的演員。

導(dǎo)演徐宗政，曾執(zhí)導(dǎo)《奔騰年代》，觀眾調(diào)侃說導(dǎo)演是造完火車接著造汽車來了。

編劇王之理，代表作《情滿四合院》跟《正陽門下小女人》，在年代劇領(lǐng)域，稱得上相當(dāng)硬核。

更動人的，是劇集不僅關(guān)乎青春、三線，更是一部三代重卡人的工業(yè)史詩，那廠房、機器的鏡頭一出現(xiàn)，油香味仿佛隔著屏幕都能聞到，可是老帶勁了。

格局，瞬間就上了一個層次，期待，也在無形中被拉大。

一口氣刷了兩集， 它的主題，它的敘事風(fēng)格，它的接地氣，都讓我看劇過程中，一會兒哭，一會兒笑，沉浸其中，無法自拔。

年代劇又有能扛鼎的佳作了？

不急，油門踩上，跟著劇集跑起來，再說。

1、入戲：汽車人的故事不好講，但故事選取的角度，有點意思

《沸騰人生》，講的是關(guān)于汽車人的故事。

故事以艾長安、沈夏為主的華汽子弟和來到華汽廠實習(xí)的徐馳等大學(xué)生，將青春貢獻于三線發(fā)展，與他們賴以生存的汽車工業(yè)共同進步的故事為主線，折射出的，其實是中國汽車工業(yè)的崢嶸歲月。

這個故事本身的背景十分宏大， 但“大”的故事，往往不好講，因為盲目追求史詩感，很容易讓人物和劇情陷于失真，太過懸浮。

而《沸騰人生》，卻偏偏選了一個清奇且刁鉆的角度開場：接站。

全劇第一個鏡頭，是退伍的艾長安穿著一身軍裝，在夕陽余輝里，看著家鄉(xiāng)橋洞里華汽七子的壁畫，看的時候我有幾分恍惚，仿佛看到《長津湖》里的平河，回家了。

鏡頭最后是停在畫中七個男孩女孩里最后那個女孩身上，

接著下一個鏡頭，就是荒原的列車上，那個長大的女孩迎著朝陽望向車窗外。

此時的華汽正進入技術(shù)攻堅的關(guān)鍵節(jié)點，企業(yè)生死存亡將取決于“五改七”的成敗。而這群才華橫溢的天之嬌子正在飛馳而至，他們是華汽技改的希望。

而艾長安他們駕駛著一輛五噸“沸騰”牌卡車去迎接的，正是沈夏他們。

擁擠嘈雜的火車站、叫賣的5分錢冰棒，還有用鑷子偷錢包的小偷，關(guān)于那個年代的一切都被事無巨細地還原，仿佛打開了一扇時光之門。

年代劇的真實，就隱藏在無數(shù)的「魔鬼細節(jié)」當(dāng)中。

這個年代的年輕人還知道接站要穿過擁擠的人潮，還有小偷偷錢包這種事嗎？對于經(jīng)歷過那個時代的人是鬧心，沒經(jīng)歷過的是新鮮。

這場偷竊也改變了接站三人組的原計劃，興沖沖的接站變成了正義感爆棚地的追小偷。

這一路跑過去也像是為觀眾展現(xiàn)了一幅當(dāng)年的火車站群像圖，男主在追逐中被青梅竹馬的女主認出，回眸的剎那老浪漫了。

一番激烈的追逐之后，小偷將偷走的錢包全部塞入一身摩登打扮的楊薇薇包里，小偷抓住了，但三人卻誤以為楊薇薇是小偷的同伙。

叫來警察一番查詢，好嘛，錢包還不少。

誤會解開了三人組才想起來接人，舉起接站牌一看——上海來的楊薇薇，行吧，都是緣分。

這個開場算是喜劇和年代感兩手抓，但更多的動作戲還在后面。

上車的兩路人馬一開始氣氛還算融洽，直到大學(xué)生們評論起汽車的防震太差，一句“開著這樣的車去打仗不是找死嘛？”一下激起了退伍歸來的男主的怒火。

都是年輕人，生死看淡不服就干，雙方打得難分難解，一直打到了廠門口。

此時李解飾演的廠長為他們準(zhǔn)備了盛大的歡迎儀式，在解決了偷驢風(fēng)波后，正望眼欲穿盼著他們來，然后他們就打得熱火朝天地出現(xiàn)在歡迎人群面前。

這場風(fēng)波以大學(xué)生主動表示在玩游戲暫告一個段落后，新的動作場面又上演了。

一行人進入華汽的生產(chǎn)車間參觀，

一番恨鐵不成鋼的討論瞬間又激起了艾長安的怒火，

一場大辯論以一句“你們可能很了解汽車制造業(yè)，但你們有了解中國汽車制造業(yè)嗎”進入高潮。

但這場辯論大家都沒錯，徐馳是從技術(shù)角度指出了華汽效率低的問題，而艾長安其實在為華汽辯論的同時點出了汽車廠落后的原因。

兩位男主，一個熱情大膽，一個穩(wěn)重自持。他們未來將是同事，是情敵，也是最好的戰(zhàn)友。兩人各自擁有一種典型性格，截然相反而又殊途同歸，他們的故事不僅是他們的故事，某種程度上是那個年代的青年圖鑒。

開場看似鬧騰，其實編劇是巧妙地通過這場對峙，將華汽廠的歷史和當(dāng)年中國汽車工業(yè)發(fā)展的困境都講了出來，關(guān)鍵的信息一點也沒有落下。

喜鬧背后，是時代的厚重感。故事中那些生活在廠區(qū)一線的鮮活個體，共同復(fù)刻了一個極具特色的奮進時代，也令整部劇的敘事充滿了煙火氣與人情味。

而男主的逆襲之路，和華汽為代表的重卡行業(yè)的轉(zhuǎn)型，也會從這里慢慢開始。

劇里不存在反派角色。重卡轉(zhuǎn)型路上的重重阻礙，就是最大的「反派」。

它們化作一個個難關(guān)，制造戲劇沖突，等著這群年輕人攻克。

故事說到這里，我算徹底入戲了。

2、演技：韓東君熱血，闞清子入戲，但還是險些被三位配角搶了風(fēng)頭

就像之前說的，年代劇是極其考驗演員演技的類型，《人世間》一堆好演員聚在一起，一旦飆上戲，觀眾就很難自拔。

《沸騰人生》演員陣容不算華麗，因為這部劇的選角，全是戲紅人不紅的實力派演員。

第一位，韓東君。

憑《無心法師》走紅的韓東君本可以沿著偶像劇的路子穩(wěn)穩(wěn)地演到走紅，但他主動求變，沒有借偶像劇完成飛升，但也因此才有了《長津湖》平河的驚艷。

本劇中韓東君一出場就帶出了年代劇的一股勁兒，那種青年的意氣風(fēng)發(fā)和盎然的生命力，正是這種工業(yè)年代劇需要的。

抓小偷中沈夏一句“艾長安”，一個慢鏡頭的定格，滿屏的少年氣就溢出來，國內(nèi)當(dāng)紅男演員中有這么干凈的眼神的不多了。

這個角色是標(biāo)準(zhǔn)的刺頭，啃冰棍都能啃出擼串的感覺，一言不合就開干，所以才能成為后面時代的弄潮兒，聰明機敏，心思活絡(luò)，敢想敢干，沒人比他更擁抱變化。

另一方面他又是最執(zhí)著的那種人，當(dāng)聽到有人質(zhì)疑華汽，他一個華汽的不在編人員，滿眼都是對華汽的熱愛，那種熱血是打動人的。

不過開場韓東君表演中最好的部分是演出了人物的軟肋，因為眼看著戰(zhàn)友在戰(zhàn)場上啟動汽車的過程中犧牲，角色也患上了應(yīng)激綜合征，一開車就手抖。

也是因為這個鋪墊，觀眾才相信他能夠在漫長歲月中堅持30年，是對戰(zhàn)友的愧疚支撐他走了這么久。

第二位，闞清子。

闞清子是那種有演技但也認角色的演員，一旦接到與自己氣質(zhì)相符的劇，闞清子的演技還是很出色的。

本劇中闞清子以三十歲的年齡演剛畢業(yè)的大學(xué)生，竟然毫無違和感，不僅是外貌沒什么破綻，更關(guān)鍵是演出了女孩子的心性。

看她和男主重逢的表情，眉目傳情，巧笑倩兮，一看就是飽含愛慕情感的。后來被男主搶她冰棍吃，表面是氣得要下車

但轉(zhuǎn)過臉偷瞄男主又滿眼帶笑了，這些細微的情緒刻畫相當(dāng)自然。

但女主的角色功能可不止是談戀愛，后期還會有離開華汽加入外國公司，最終又重返華汽的戲份，我對闞清子的期待也不止于此。

雖然主角團表現(xiàn)穩(wěn)妥，但幾位配角還是幾乎搶去了主角的風(fēng)頭，年代劇配角太容易出彩了。

第三位，景如洋。

在《嫣語賦》里憑驚艷眾人的花魁師小小出圈后，

換上年代劇扮相的景如洋依然是妥妥的顏值擔(dān)當(dāng)。

但角色不僅是美，一頭的小卷發(fā)搭配紅色大衣是那個時代絕對的潮流擔(dān)當(dāng)，車站的人群中遠遠就能發(fā)現(xiàn)她，這種角色放在那個時代注定出挑，角色如何融入華汽就很有戲。

追劇的時候我一直希望她的戲份多一點，這就證明這個角色已經(jīng)成功一半了。

第四位，鄒廷威。

看過《少年游之一寸相思》的觀眾不可能忘記這個演員，這屆年輕演員中這么會用眼神演戲的太少了。

本劇中他的角色是大學(xué)生中最強的那個，也是華汽未來技術(shù)的希望。

他擁有許多閃閃發(fā)光的美好品質(zhì)：踏實、向上、理性、堅韌。除了智商上優(yōu)于常人，他還代表了那個年代的大多數(shù)青年，他們對未來的預(yù)設(shè)，是通過勤勞的雙手實現(xiàn)抱負。

第五位，李解。

從《笑傲江湖》中的驚艷到《雪中悍刀行》軒轅敬城給劇集帶來的高光時刻，李解早就完成了向?qū)嵙ε傻霓D(zhuǎn)型。

本劇中他飾演的華汽廠長，一出場端著保溫杯挺直腰等待大學(xué)生，氣場就完全對了。

偷驢風(fēng)波中，他三下五除二提出解決方案，不等村民把話說完就扔下一句“那就這樣吧”，然后徑直離開。

廠長的果斷和威嚴(yán)都演出來了，再搭配一些小動作，說他是真的國企干部，絕對有人信。

但更好的一場戲是偷驢事件的后續(xù)，下屬來報告調(diào)查結(jié)果，支支吾吾說不出口，他讓對方快說，結(jié)果對方說偷驢的是“我兒子和你兒子?！?/p>

說出前半句他還只是驚訝地啊了一聲，后半句一出他驚得手中的鋼筆直接脫手，一個父親的崩潰，全在這個微動作上了。

除了這幾位黃金配角，還有在《父母愛情》中成功塑造“老丁”一角的任帥飾演艾長安的父親，

近幾年的國劇媽媽專業(yè)戶錢潔飾演的沈夏的母親…

他們沒有流量演員紅，可演戲都是一把好手。

這些好演員，也是《沸騰人生》的基底。

3、觀感：有青春、有熱血，這是年代劇該有的樣子

看完《沸騰人生》，三種觀感觸動了我！

首先，年代感十足！

劇中，無論是年輕演員，還是中生代實力派，再或者是老戲骨。裝扮上面，全員符合角色，沒有磨皮濾鏡，雖然看上去樸實粗糙，但是給人的感覺卻十分真實，接地氣。

老式的牛仔外套，格子襯衫，單色的秋衣，母親親手織的毛衣，甚至是需要手動扶正天線的黑白電視等，都是屬于那個年代的符號。

而工廠大院的生活，是最溫暖的煙火氣，也是一個時代特有的風(fēng)景。

二是風(fēng)格輕松幽默。

在看劇之前，我原以為這樣的正劇，肯定是一臉嚴(yán)肅，給人一種沉重的觀感。但看完兩集我發(fā)現(xiàn)正劇風(fēng)格同樣也可以幽默。

劇中的華汽七子生活并不富裕，但這并不妨礙他們在生活中，尋找樂趣。他們聚在一起的情節(jié)，簡直不要太歡樂。男主去車站接人，讓工友為戰(zhàn)友用驢送零件，結(jié)果連累了工友被開除，最后勇闖廠高層會議的劇情，也是又燃又好笑。

這些喜劇情節(jié)不是胡鬧，而是讓嚴(yán)肅厚重的故事有了溫度，更接地氣了。

三是青春感。

這里的青春感不是穿上那個時代的服飾在陽光下騎騎車就過去了，而是拍出了把那個時代的青年，放入了歲月。

時代的洪流沒有偏愛華汽七劍和新來的大學(xué)生中的任何一個，故事好看的地方，正是他們在我國長達30多年的工業(yè)變革中的選擇和沉浮。

4、工業(yè)年代劇能爆嗎？這部劇或許能打個樣

近期年代劇井噴的背后，能看出年代劇的市場需求依然旺盛，《胡同》和《沸騰人生》在央視和衛(wèi)視的收視都很理想，但年代劇其實正在經(jīng)受考驗。

年代劇說的是老故事，但同樣面臨創(chuàng)新的難題。

《沸騰人生》將年代劇和工業(yè)劇結(jié)合的思路無疑是對的，但要打動人，還是要看故事。

劇集的前2集，有青春，有熱血，有喜劇，也有厚重的年代感。

越是距離當(dāng)下的年代近，越是必須要做得很細膩才能讓觀眾覺得真實，而不是“蹭年代劇的熱度”。

為了讓劇中華汽職工家中的陳設(shè)更具陜北特色和時代風(fēng)格，道具組成員尋遍百余個老人的家庭，將細節(jié)的把控延伸到了一針一線、一磚一瓦，雖然出現(xiàn)了蘋果太大這樣的細節(jié)瑕疵，但總體把年代感做出來了。

《沸騰人生》顯然不是一部懸浮的劇，并且它意圖展現(xiàn)的內(nèi)核，也并非僅僅是青春熱血這么簡單。

愛情并不是故事的的主線，年輕一代的華汽生活不是沒完沒了地談戀愛，是每個人都想在華汽找到自己的前途和未來，找到努力的方向，在這個過程里有友情也有愛情。

看劇的時候我一直在想，到底是什么決定了這群年輕人的命運，如果過男主真的按計劃去了北京，這就是另一個故事了。

但男主不可能那么選擇，即使經(jīng)歷了海外技術(shù)封鎖、國有企業(yè)改革、工人下崗大潮、中外合資并購重組等重重挑戰(zhàn)，他也一定會走到自主研發(fā)無人駕駛重卡驚喜亮相的那一天，因為這是華汽七劍客的情感與命運。

能把這層情感拍出來才是年代劇的本事。

過去失敗的年代劇都有一種真空感，沒有歷史的厚度。只是把背景設(shè)置在過去的年代，但卻淺嘗輒止，沒有深挖。

但觀眾需要的是角色和年代達成共振，故事里應(yīng)該有底蘊、有厚度、有人性的美。

30年，中國人幾乎經(jīng)歷了三百年的加速。所以看年代會恍如隔世：原來那時的中國是這樣的。

年代不同了，人最基本的情感構(gòu)成沒有變，現(xiàn)在的年輕人還是會有新的選擇和挑戰(zhàn)，會在不同的年代載浮載沉。

那種年輕人超越時代的勇氣和熱血，永遠是最沸騰的。

從個意義來講，《沸騰人生》最大的意義，不僅是帶觀眾一起領(lǐng)略中國汽車工業(yè)的歷程，更是吸引更多年輕人的觀看。

去看看那一代年代人是怎么干過來的，懂得今日的生活來之不易。從而更深刻地理解人生，珍惜生活。

這是比任何高收視都更有意義的。

而無論時代如何變化，觀眾永遠都愿意看到故事里的年輕人能跟著自己內(nèi)心去選擇，去闖蕩，去沸騰。